愁生白露日，思起秋風(fēng)年。竊悲杜蘅暮，擥涕吊空山。落葉下楚水，別鶴噪?yún)翘铩箽怅幉粯O，日色半虧天。酒至情蕭瑟，憑樽還惘然。一聞清琴奏，歔泣方留連。況乃客子念，直置絲竹間！

無(wú)錫乃江南佳麗之地，平疇千頃之中又有山水之勝。本詩(shī)所寫(xiě)無(wú)錫縣歷山，即今之惠山，迤邐于城西。其間林木蔥蘢，山幽澗碧，流泉映帶，峰回路轉(zhuǎn)，相傳楚國(guó)春申君飲馬之黃公澗與唐陸羽評(píng)為天下第二泉之惠泉即在于此。登山遠(yuǎn)眺，可望見(jiàn)三萬(wàn)六千頃太湖的波光帆影?；萆皆凵?，因西域僧慧照嘗居之，故名，它的別名眾多，如九龍山、西神山、華山等，歷山即是其中之一。江淹此詩(shī)寫(xiě)于在惠山與友朋聚會(huì)之時(shí)，故名“集詩(shī)”。詩(shī)人置身于山水泉石之間，但他所展現(xiàn)的卻是一幅寂寥蕭瑟、凄清冷落的秋色圖，抒發(fā)的是一種哀傷惘然之情。

詩(shī)的前八句為寫(xiě)景，但筆端注入了詩(shī)人濃重的感傷之情。此八句前后寫(xiě)法又有別，前四句情景相生，后四句則景中含情。開(kāi)首以一聯(lián)工整的對(duì)偶領(lǐng)起，點(diǎn)明時(shí)序，總寫(xiě)秋色，表現(xiàn)出詩(shī)人悲秋傷懷的思緒。二十四節(jié)氣中的“白露”是秋天來(lái)臨的標(biāo)志，它往往隨著秋風(fēng)颯然而來(lái)，所謂“涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴”(《禮記》)即是。所以秋風(fēng)白露常觸發(fā)人歲月流逝的傷感?！俺钌薄ⅰ八计稹?，點(diǎn)明觸景生情，情與景偕，而非借景傳情式的含蓄蘊(yùn)藉。此聯(lián)從修辭上說(shuō)用的是上下相補(bǔ)的互體手法，亦即是說(shuō)秋風(fēng)乍起，白露初降，頓使人生起百端愁緒。一事而分置兩句，有迂曲回環(huán)之致，令人感受到詩(shī)人的愁腸百轉(zhuǎn)。接著以“竊悲”與“擥涕”兩個(gè)動(dòng)作帶出了空山日暮的景色，悲而出涕，顯示出愁情轉(zhuǎn)深。杜蘅是一種香草，《離騷》中曾提到：“畦留夷與揭車(chē)兮，雜杜蘅與芳芷?！鼻运扔髻t才。這里，詩(shī)人一方面流露出自嘆身世，自傷遲暮的感慨；另一方面，面對(duì)寂寂空山，又向長(zhǎng)眠的逝者表達(dá)了悲憫憑吊之意，雖然幽明相隔，生死異域，但都統(tǒng)攝于悲情之中。如果說(shuō)前四句的景物是從抒情中帶出的話，那么后四句則純?yōu)閷?xiě)景，但每一種景物中無(wú)不浸潤(rùn)著深沉的哀愁。那紛紛墜于水面的落葉，那飛過(guò)田野，發(fā)出凄戾叫聲的孤鶴，那山間無(wú)盡的陰氣，天上昏暗的日色，無(wú)一不在渲染著濃重的沁心徹骨的悲情愁緒。

詩(shī)的后六句則通過(guò)對(duì)宴會(huì)情景的描繪進(jìn)一步抒情。置酒高會(huì)，流連勝景，本是賞心樂(lè)事，而詩(shī)人卻別有一番滋味在心頭。前人稱(chēng)“酒為歡伯，除憂來(lái)樂(lè)”(《焦氏易林》)，“何以解憂，唯有杜康”(曹操《短歌行》)，但詩(shī)人在此卻感嘆：“酒至情蕭瑟，憑樽還惘然。”美酒不唯不能解憂，反而平添一層愁情。琴音侑酒，理應(yīng)助人雅興，而詩(shī)人竟至唏噓泣下，更何況絲竹管弦之間融入了客子的羈旅情懷呢！這一段在修辭上運(yùn)用反接之法，出乎常情，有翻跌頓挫之妙，更為深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人的感情。

劉熙載《藝概》稱(chēng)：“江文通詩(shī)有凄涼日暮，不可如何之意。此詩(shī)之多情而人之不濟(jì)也。”彌漫于江淹詩(shī)中的悲感愁緒正可從其人生遭際中尋出根源。江淹何時(shí)在無(wú)錫作此詩(shī)，難以確考。他曾為宋建平王劉景素的屬僚，隨景素至荊州。據(jù)《南史》：“景素專(zhuān)據(jù)上流，咸勸因此舉事。淹每從容進(jìn)諫，景素不納。及鎮(zhèn)京口，淹為鎮(zhèn)軍參軍，領(lǐng)南東?？へ＞八嘏c腹心日夜謀議，淹知禍機(jī)將發(fā)，乃贈(zèng)詩(shī)十五首以諷焉?！焙蠼鸵蚴掠|怒景素，黜為吳興令，景素兵敗被戮，江淹幸免于難。因而詩(shī)中的悲秋傷懷，日暮途窮之感正是他在現(xiàn)實(shí)生活中政治危機(jī)感的反映。

江淹此詩(shī)頗得楚騷的神韻。明許學(xué)夷說(shuō)：“文通五言善用騷語(yǔ)?！?《詩(shī)源辯體》)不僅措辭相類(lèi)，而且意境亦多借鑒。那云水凄迷的太湖惠泉，那林木幽邃的惠山申澗，都與沅湘洞庭、九嶷蒼梧有異曲同工之妙。從這首詩(shī)中我們不難聽(tīng)到“嫋嫋兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”(《九歌》)之類(lèi)詩(shī)句的回響。此詩(shī)在手法上也采用了楚騷式的鋪陳，故以賦體為主。前四句寫(xiě)情則是：“愁生”，“思起”，“竊悲”，“擥涕”，層層遞進(jìn)，展現(xiàn)感情之加深；寫(xiě)景則是：“白露”，“秋風(fēng)”，“杜蘅”，“空山”，秋之景物，一一呈現(xiàn)。下四句亦是鋪陳各種景物，但賦中有興，觸發(fā)起后半部分的抒情。而最后的抒情也是通過(guò)一系列的動(dòng)作的鋪敘而完成的“酒至”，“憑樽”，“一聞”，“歔泣”。說(shuō)江淹之詩(shī)有楚騷的遺響，當(dāng)不為過(guò)。