作者簡介 陳殘?jiān)?，小說作家、電影劇作家。廣東省廣州市人。1914年生。1935年入廣州大學(xué)。學(xué)生時(shí)代開始文學(xué)活動(dòng)，主辦《廣州詩壇》、小詩刊《詩場》,1938年出版詩集《鐵蹄下的歌女》。1940年在廣西桂林逸仙中學(xué)任教，積極從事抗日救亡活動(dòng)。1944年任桂林文化界抗敵工作隊(duì)隊(duì)長。1945年參加中國共產(chǎn)黨?？箲?zhàn)勝利后，回廣州參加《文藝生活》編輯工作，復(fù)刊《中國詩刊》。1946年到1947年在香港教書，參與《青年周刊》、《電影周刊》的編輯工作，后任南國影業(yè)公司編導(dǎo)室主任。出版中篇小說《風(fēng)砂的城》和《南洋伯還鄉(xiāng)》,短篇小說集《小團(tuán)圓》等。1950年任華南文學(xué)藝術(shù)學(xué)院秘書長，并曾深入農(nóng)村體驗(yàn)生活。以后曾任中共寶安縣委副書記，廣州市公安局辦公室副主任、中共東莞縣委副書記、廣東省文藝創(chuàng)作室副主任、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國作家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席等職務(wù)。建國后出版作品有14種。其中有長篇小說3種：《香飄四季》(廣東人民出版社、作家出版社1963年出版； 后與方熒合作改編成電影文學(xué)劇本)、《山谷風(fēng)煙》(廣東人民出版社、上海文藝出版社1979年)、《熱帶驚濤錄》(花城出版社1983年); 中篇小說2種：《山村的早晨》(中南文藝出版社1953年、作家出版社1954年、1957年)、《喜訊》(華南出版社1954年);電影劇本3種： 《椰林曲》 (與李英敏合寫，中國電影出版社1956年)、《羊城暗哨》(廣東人民出版社1957年) 《故鄉(xiāng)情》 (中國電影出版社1964年); 粵劇劇本2種： 《珠江淚》 (人間書屋1950年)、《粵海忠魂》(與黃寧嬰等合寫，廣東人民出版社1978年);散文集2種：《珠江岸邊》(作家出版社1962年)、《異國鄉(xiāng)情》(花山文藝出版社1982年);電影劇本集《南國紅豆集》(與李英敏合出，中國電影出版社1983年);作品綜合集《陳殘?jiān)谱赃x集》(花城出版社1983年)。此外與蔡楚生、王為一合寫有電影劇本《南海潮》。代表作品有《香飄四季》和散文《沙田水秀》、《珠江岸邊》、《水鄉(xiāng)探勝》、《竹棚佳話》等。陳殘?jiān)频淖髌芬灾榻瓋砂掇r(nóng)村生活為題材，生動(dòng)而細(xì)膩地表現(xiàn)了自上改運(yùn)動(dòng)以來華南農(nóng)村物質(zhì)生活、精神風(fēng)貌的深刻變化，具有文筆細(xì)膩清新、格調(diào)明朗抒情的特色。
內(nèi)容概要 小說描寫了50年代農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中珠江三角洲一個(gè)鄉(xiāng)村的變化。東涌村是一個(gè)出名的窮村，“有子莫當(dāng)耕田哥，有女莫嫁東涌郎”。黨支部書記林耀坤、社主任許火照帶動(dòng)復(fù)員軍人何津、婦女干部許鳳英等骨干，響應(yīng)黨的號(hào)召，領(lǐng)導(dǎo)全村群眾，堅(jiān)定地走合作化道路。根據(jù)東涌的自然條件和生產(chǎn)情況，他們首先進(jìn)軍鹽堿地蛇窩，排溝灌水，改變土質(zhì)，合理密植，糧食喜獲豐收。他們還采納經(jīng)驗(yàn)豐富的老農(nóng)的建議，大力種植香蕉，發(fā)展畜牧業(yè)。辛勤勞動(dòng)的汗水換來了豐碩的果實(shí)，東涌村獲得了空前的好收成，摘掉窮帽，變成富村，人們的精神面貌也煥然一新。小說表現(xiàn)廣大農(nóng)民群眾在黨領(lǐng)導(dǎo)下以自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神，改天換地、建設(shè)社會(huì)主義的英雄氣概和壯麗圖景。主人公許火照是一個(gè)雇農(nóng)的兒子，他在饑餓中長大，從土改中得到鍛煉，在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中成熟，他對(duì)黨的事業(yè)的忠誠，集中表現(xiàn)在立下雄心壯志，定要摘掉東涌的窮帽子，鬧出一個(gè)好景象來。黨委書記區(qū)忠在工作中愛護(hù)培養(yǎng)許火照，及時(shí)地提醒鼓勵(lì)他在實(shí)際斗爭中克服“軟弱”、“老好人”、原則性不強(qiáng)等弱點(diǎn)。許火照在克服缺點(diǎn)的過程中，逐漸堅(jiān)持原則，成熟起來。在討論密植問題時(shí)，他堅(jiān)持自己認(rèn)為正確的意見。當(dāng)徐炳華想講排場撐面子而鋪張浪費(fèi)時(shí)，許火照一變“老好人”態(tài)度，制止了徐炳華胡亂花錢違反勤儉辦社方針的作風(fēng)。他抵制敵對(duì)分子的破壞活動(dòng)，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人應(yīng)有的警惕性和戰(zhàn)斗性。小說中還有三位女性。作者集中塑造了許鳳英這個(gè)新時(shí)代農(nóng)村的新人形象。她在平凡生活中具有不平凡的抱負(fù)，努力用先進(jìn)思想武裝自己，生產(chǎn)勞動(dòng)帶頭，不避艱苦，而又聰靈秀美。小說還從她的生活道路中提出一個(gè)新的問題：農(nóng)村青年應(yīng)該如何樹立新的戀愛觀？許鳳英不計(jì)較個(gè)人的利害得失，不盲目羨慕城市的物質(zhì)生活，具有美好的理想，純潔的心靈，寬闊的胸懷和熱愛鄉(xiāng)土的情感。她率直地批評(píng)何水生的缺點(diǎn)，堅(jiān)拒徐富的物質(zhì)引誘，規(guī)勸許細(xì)嬌不要貪慕虛榮，而自己則耐心等待和期望著能夠跟她一輩子共同建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的何津。從而顯示出農(nóng)村女青年新的思想素質(zhì)。葉肖容在許火照和黨組織的耐心幫助下，走出狹小的家庭，投入集體的生產(chǎn)勞動(dòng)，重新煥發(fā)青春活力，并發(fā)展成為一個(gè)共產(chǎn)黨員。這一人物及其家庭關(guān)系的變化，顯示了社會(huì)主義新農(nóng)村中一種新型的家庭倫理關(guān)系的開始建立。許細(xì)嬌慕虛榮、貪享受，好逸惡勞，加上港澳“香風(fēng)”的影響，物質(zhì)生活的誘惑，使她從動(dòng)搖而蛻變，以至于三次受騙，飽嘗了向往腐朽生活的苦酒才終于醒悟過來。小說中還有幾個(gè)頗有個(gè)性的丑惡人物形象：老奸巨猾的徐金貴、滿腹詭計(jì)的徐光祖、流氓無賴的爛頭海和許三財(cái)。他們從說怪話發(fā)牢騷到暗中搗亂，從吃吃喝喝到聚眾賭博，從偷蕉杉的破壞活動(dòng)到企圖偷逃，一度把東涌村鬧得烏煙瘴氣。東涌人在黨組織領(lǐng)導(dǎo)下，壓下“黑風(fēng)”邪氣，迎來了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的高潮。作者通過小說告訴讀者，戰(zhàn)斗在農(nóng)村第一線的干部群眾都是普通勞動(dòng)者，他們平凡而偉大，他們是創(chuàng)造歷史的真正英雄、真正動(dòng)力。平凡，因?yàn)樗麄兪瞧胀▌趧?dòng)者，和藹可親；勤勞勇敢；偉大，由于他們有著不可奪的雄心壯志，有著迎接困難，敢于斗爭的韌勁和氣概。比如，書中寫許火照領(lǐng)導(dǎo)群眾疏河開渠，改造堿地，他日以繼夜，??泥、挖土，苦斗不歇，生活在集體中為人表率。他三去廣州，吃自帶糧，住騎樓下，保持勞動(dòng)人民克勤克儉的本色。平凡的事情里面，閃爍著人物非凡的光輝，有了這些平凡的人和事，祖國的社會(huì)主義新農(nóng)村，才會(huì)四季飄香。小說充溢著濃郁的生活氣息，使讀者開卷不禁置身于華南農(nóng)村文化氛圍之中。蕉林掩映的南方水鄉(xiāng)的秀美景色，栩栩如生的、性格鮮明的人物形象，從生活中提煉出來的生動(dòng)的文學(xué)語言，字里行間流溢出的充盈的激情，都給讀者留下深刻的印象。
作品鑒賞 小說通過活生生的形象，以充盈的激情、樸素的筆墨、樂觀的精神、風(fēng)趣的語言，來著意刻畫走上合作化道路的東涌村農(nóng)民在新的時(shí)代艱苦創(chuàng)業(yè)所獲得的新成就，來描繪當(dāng)年農(nóng)民精神風(fēng)貌的變化。作者借伙泰老頭的話，一再強(qiáng)調(diào)“一要勤，二要儉”的思想，客觀地指出我們還是一個(gè)貧窮落后的國家，寫出了窮根的由來，同時(shí)也反映了主觀能動(dòng)性的作用及其同改變客觀現(xiàn)實(shí)的因果關(guān)系。何津和許風(fēng)英有一段對(duì)話，道出了一條樸素而鐵鑄的真理：“我們的國家是個(gè)窮國家”,但是，“窮人不是天生的，窮村、窮國，更不是天生的，大家有志氣，好好干，總干得出個(gè)出頭日子?！边@些話具有生活邏輯的力量，也是貫穿著全書的基本思想。作者把這一重大主題，同樸素的藝術(shù)手法、雋美的生活情調(diào)熔為一體。在人物塑造方面，首先，作者善于在華南農(nóng)村的特定環(huán)境、民俗風(fēng)情等文化背景中，塑造一系列普通勞動(dòng)者和實(shí)干家的鮮明而生動(dòng)的形象。小說在當(dāng)年特有的勞動(dòng)斗爭生活和建設(shè)高潮中表現(xiàn)農(nóng)村新人的成長和他們所取得的成績。在眾多個(gè)性鮮明的人物中，許火照頗有典型意義。他在具體工作中作為社主任關(guān)系到全社生產(chǎn)的發(fā)展，在日常生活中又是一家之主，影響著另外兩個(gè)人物(妹妹許鳳英、妻子葉肖容)的活動(dòng)，因而作者對(duì)他投入筆墨最多，給讀者的印象也比較鮮明。其次，作者遵循著生活的邏輯，把人物置于典型環(huán)境所產(chǎn)生的矛盾斗爭中，令人信服地展示了人物性格逐步得到發(fā)展的過程。小說通過田頭扎營、蛇窩苦戰(zhàn)、廣州運(yùn)肥、家庭生活以及察覺榮茂老板和徐金貴的勾結(jié)等情節(jié)、場景，把許火照那種“對(duì)困難不畏縮，對(duì)窮苦不絕望，對(duì)一切不如意的事情不怨天尤人”的堅(jiān)忍、樂觀、克勤克儉、沉著樸實(shí)的性格深刻而生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。這是一個(gè)在當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作中難得的實(shí)干家形象。葉肖榮入黨的那天晚上，夫妻一番對(duì)話，樸素的思想、樸素的語言，卻分外感人肺腑，淋漓盡致地表達(dá)了許火照服從組織、一輩子跟著黨的無產(chǎn)階級(jí)思想感情。作者還善于運(yùn)用富于情趣的日常生活細(xì)節(jié)、場景來反映人物性格和相互關(guān)系。例如葉浩和許火照等人對(duì)弈一節(jié)，就生動(dòng)地表現(xiàn)了他們的生活情趣和性格特征。以下棋喻生產(chǎn)，從一盤棋來體現(xiàn)復(fù)雜的人事，用意頗為深刻。黨委書記區(qū)忠這個(gè)人物，雖用筆不多，卻令人難忘。作者采用白描手法，表現(xiàn)這個(gè)黨委書記平易近人的樸實(shí)作風(fēng)，以及善于把深邃的思想、問題的關(guān)鍵通過平凡的生活現(xiàn)象傳達(dá)給別人的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)。小說描寫區(qū)忠和干部下象棋，談棋經(jīng)，閑筆不閑。一位可近可親的農(nóng)村黨的基層干部的形象躍然紙上。區(qū)忠風(fēng)趣地指出：“世上許多事情，下棋也好，打仗也好，生產(chǎn)也好，辦社也好，不深入鉆研，不經(jīng)過艱苦奮斗，馬馬虎虎，飄飄浮浮，說空話，吹大炮，是不會(huì)勝利的?！眳^(qū)忠從不端著架子、擺起面孔訓(xùn)人，然而深刻的警語卻使主觀飄浮的支部書記林耀坤由衷折服：“這情況你說中了我?！边@一形象的塑造對(duì)當(dāng)年的浮夸冒進(jìn)的時(shí)弊頗有針砭的意義。此外，白描手法也使性格粗獷、作風(fēng)爽朗的徐炳華這一人物為小說生色不少。其次，小說的語言藝術(shù)是相當(dāng)出色的。作者藝術(shù)地運(yùn)用廣東語言，經(jīng)過加工提煉，從而表達(dá)出新的觀念，并帶上鮮明的地方色彩。人物語言是性格化、地方化的。作者善于運(yùn)用地方成語和現(xiàn)代一些新的語言成分，來創(chuàng)造一系列活生生的農(nóng)民形象，顯示出小說在語言的描繪力和表現(xiàn)力方面有獨(dú)創(chuàng)之處。小說中出現(xiàn)的許多入俗而又脫俗的口頭語，經(jīng)過挑選、琢磨，頗為形象生動(dòng)。作者把豐富的現(xiàn)實(shí)生活語言與農(nóng)民群眾的語言，提煉成性格化的語言。如刻畫許金全的好得有點(diǎn)“漏氣”,徐炳華的粗得沒有“隔夜愁”許多方言用得很好，形容寒潮來時(shí)的天氣是“趕狗不出門”,介紹對(duì)象說“搭線”,走路叫“打路”,非常形象親切，有些就是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民通用的口頭禪。第三，作者曾經(jīng)提到：小說的“故事性不強(qiáng)，沒有一個(gè)故事貫串到底，是因?yàn)檎也坏揭粋€(gè)故事能概括大躍進(jìn)中的生活，想不到一條出路，因此只好用幾個(gè)愛情故事串連起來，這是個(gè)很大的不足?！爆F(xiàn)在看來，用散文筆法來寫小說，雖有散漫之嫌，但也不失為一種藝術(shù)可能性的探索。小說濃郁的地方色彩和優(yōu)美的文學(xué)語言，是明顯得益于散文筆法的。最后，小說的地方色彩濃郁，除了借重于地方語言提煉外，還與取材、表現(xiàn)手法相關(guān)。與別的長篇小說不同，這部作品寫華南農(nóng)村一年四季的生活，又是很不尋常的一年，用的是記事的形式，但平淡中有味道，平淡中見色彩。作者有意穿插了不少地方特有的風(fēng)物人情，作品從頭到尾充滿著歡樂的情調(diào)，從而使小說浸染上濃郁的水鄉(xiāng)的色彩。打開小說，如同走進(jìn)秀色滿眸的南國天地，滿地是蕉杉、果木，田野一片金黃，迎面樸來陣陣稻香，一派南國多姿多采的秀美景色。小說的缺陷主要是：迎合時(shí)弊的外加的階級(jí)斗爭線索；人民內(nèi)部矛盾的處理略嫌簡單；故事結(jié)構(gòu)不夠緊湊集中；對(duì)方言俚語的采用有些地方失當(dāng)，帶來生僻難懂的問題。