陳洪綬 (1598—1652) ,字章侯，號(hào)老蓮，別號(hào)老遲。浙江諸暨人。明末清初杰出的畫(huà)家和書(shū)法家。
歷史上不乏有書(shū)名被畫(huà)名所掩的書(shū)家，陳洪綬就是其中的一位。楊賓《大瓢偶筆》中說(shuō)“章侯以畫(huà)名，而書(shū)亦佳”,即點(diǎn)出了陳洪綬的書(shū)法價(jià)值。陳洪綬的書(shū)法一如他畫(huà)中的線條，具有簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、清硬細(xì)勁的特點(diǎn)。要想深一層地理解他的書(shū)法，便不能離開(kāi)當(dāng)時(shí)書(shū)風(fēng)的嬗變狀況。明清以后的書(shū)壇為閣體書(shū)法所籠罩，呆板、雷同、僵化的教條把書(shū)法藝術(shù)推到了絕境，但也因此出現(xiàn)了反閣體的書(shū)學(xué)思潮，諸如黃道周、倪元璐、王鐸、張瑞圖、傅山等人，更是追溯北宋的尚意書(shū)法思路，將個(gè)性放在首位，給書(shū)法帶來(lái)了新的氣象。作為銳意獨(dú)創(chuàng)的陳洪綬，又曾師承黃道周等人，自然也就受到了這種思想的熏陶。所以，我們觀賞陳洪綬的書(shū)法，點(diǎn)畫(huà)奇縱、放逸，沒(méi)有束縛，結(jié)體取欹側(cè)勢(shì)，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，一反平正的拘謹(jǐn)，再加上他的書(shū)法的章法大小參差，疏密隨意，給人一派天機(jī)之感，成了明末清初書(shū)法重個(gè)性解放的又一個(gè)繼承者。陳洪綬作畫(huà)，善于夸張，呈現(xiàn)一種怪誕的審美價(jià)值，而所謂的怪誕，也即是對(duì)通俗的、標(biāo)準(zhǔn)的反叛，所以，其書(shū)法也一如他的繪畫(huà)，以不平不正的怪誕面目出現(xiàn)。包世臣在《藝舟雙楫》中將陳洪綬的行書(shū)列為“逸品上”,所謂“逸”,正是一種放縱無(wú)方、隨心所欲的藝術(shù)風(fēng)格的概括?？梢哉f(shuō)，陳洪綬的書(shū)法不但具有極強(qiáng)的個(gè)性，更代表著這一時(shí)期的書(shū)法思潮的發(fā)展。

我國(guó)的書(shū)法藝術(shù)品藻一向與人格並重，由人而觀書(shū)，更能全面、深刻理解書(shū)法的涵意。陳洪綬是一位重氣節(jié)的人物，明亡以后，清軍攻入浙江時(shí)，命被俘的陳洪綬作畫(huà)，甚至把刀擱在他的頭上，而陳洪綬卻泰然處之，不為所動(dòng)。書(shū)如其人，這就無(wú)怪乎欣賞陳洪綬的書(shū)法，也能給人感受到一種錚錚鐵骨的蘊(yùn)味。