唐·李商隱

來(lái)是空言去絕蹤， 月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚， 書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠， 麝薰微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)， 更隔蓬山一萬(wàn)重。

〔來(lái)是空言句〕來(lái)，指李商隱情人宋真人自靈都觀中來(lái)到玉陽(yáng)觀。李商隱玉陽(yáng)山情詩(shī)中，常把情人比作嫦娥月姊，她常主動(dòng)來(lái)找情人，故《水天閑話舊事》中說(shuō)“月姊曾逢下彩蟾”，幽歡后，她匆匆歸去，故有“暮雨自歸山峭峭，秋河不動(dòng)夜厭厭”之句?！矔淮叱删洹硶?，指情書。因匆匆寫成，匆匆而被帶走，信上墨跡尚未干透。〔蠟照句〕蠟照即蠟燭光。金翡翠，指鑲有翡翠鳥圖案的華貴屏風(fēng)。〔麝薰句〕薰?fàn)t中發(fā)出麝香的氣味叫“麝薰”。繡芙蓉，指上面繡有芙蓉花圖案的帷帳。微度繡芙蓉，指香氣微微透過(guò)帷帳?！矂⒗伞持冈谙缮接龅较膳膭⒊?，這里“劉郎”為李商隱自比；蓬山，即他情人所在靈都觀。

這是一首十分凄苦的相思詩(shī)，其本事發(fā)生在“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”那首詩(shī)之后。首聯(lián)寫詩(shī)人與情人一次幽會(huì)，象往常一樣，她“來(lái)是空言”，去也“絕蹤”，她歸山時(shí)已是“月斜樓上五更鐘”。她對(duì)愛(ài)情的真摯深沉，反映在她的勇敢無(wú)畏。她不是那種嬌弱膽怯的女性，所以能“暮雨自歸山峭峭，秋河不動(dòng)夜厭厭”，來(lái)去自如，無(wú)影無(wú)蹤。為著爭(zhēng)取自己應(yīng)有的幸福，她沖破習(xí)俗的種種束縛，勇敢地與情人幽會(huì)。李商隱之所以要用盡陳王八斗之才，畢生為她歌唱，與這位女冠奔放而深沉的性格，與她真摯而感人的愛(ài)是密切有關(guān)的。第二聯(lián)寫一次惡夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)與她分手，詩(shī)人情急而啼喚，直至惡夢(mèng)驚醒，這是多么痛苦的情思！隨即，恰巧有“青鳥”傳書，于是他匆匆急就，無(wú)法暢所欲言，墨跡未干，信即被帶走。腰聯(lián)補(bǔ)足惡夢(mèng)后的鏡頭：燈籠里，半邊的微弱燈光，照著翡翠屏風(fēng)，那成雙成對(duì)的翡翠，變成對(duì)孤獨(dú)的自我的諷刺；薰?fàn)t中發(fā)出麝香的芬芳，透過(guò)紗帳，那帷帳上繡著美麗的芙蓉花，這是歡樂(lè)愛(ài)情的象征，也更反襯出自己相思的凄苦。末聯(lián)以《道藏》傳說(shuō)作典，描寫了一種越來(lái)越險(xiǎn)惡的愛(ài)情前途。前不久，雖然“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，但是“蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看”，尚有希望；而如今，“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”!“蓬山”未變，環(huán)境、人事變了，如今的“蓬山”變得可望而不可即了！本來(lái)，青鳥傳書，殷勤探看；如今，“書被催成墨未濃”，傳一封書信，多么艱難，更別提見(jiàn)面了?！案襞钌揭蝗f(wàn)重”，如今，愛(ài)情的艱險(xiǎn)，猶如萬(wàn)水千山，多么險(xiǎn)惡，這是濃縮著詩(shī)人千般情愫，萬(wàn)種愁苦！

這首詩(shī)的風(fēng)格顯得朦朧隱晦，意象撲朔迷離，這是由詩(shī)的內(nèi)容——抒寫難于言傳的相思惡夢(mèng)后的隱秘的感情決定的。詩(shī)的感情變化很大，感情的跳躍也很大。首聯(lián)寫幽歡分離；頷聯(lián)寫相思苦夢(mèng)；腰聯(lián)寫夢(mèng)后之痛苦；末聯(lián)寫離愁怨恨無(wú)法排遣。要把握住詩(shī)的感情線索，必須把每一聯(lián)的意境作系統(tǒng)地觀照分析。另外，此詩(shī)遣詞造句極富色彩，意境朦朧，不少意象并非實(shí)寫，只是借用。例如，翡翠屏風(fēng)，薰?fàn)t麝香，芙蓉紗帳，這都是貴族夫婦愛(ài)情生活中必不可少的環(huán)境與陳設(shè)，李商隱為小道士，后來(lái)也一直清貧，自然無(wú)此奢華的設(shè)備，這里僅是借用中國(guó)詩(shī)歌中傳統(tǒng)的愛(ài)情意象，來(lái)表達(dá)自己的情思而已。這是后世西方象征主義慣用的手法，而在義山集中則俯拾即見(jiàn)。