閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮

混輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處

泊孤舟。笛在月明樓。

[注釋]

①《望江梅》二首，詹安泰輯《李璟李煜詞》并為一首，分為上、下兩闋。但兩闋韻腳不同，應(yīng)是兩首。故今從管效先《南唐二主全集》分為兩首。

[賞析]

《望江梅》二首作于李煜被俘到汴京后?！锻贰芳础锻稀氛{(diào)之別名，此調(diào)多用來歌詠江南風(fēng)物，如白居易《憶江南》(亦《望江南》別名)： “江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南?！焙笾鞔硕~，則是他在家國破亡，從至尊無上的國主淪為階下囚之后，在北國緬懷江南盛時(shí)情景所作。

二詞均以“閑夢遠(yuǎn)”領(lǐng)起?！伴e”者，在此處并非優(yōu)哉游哉之“優(yōu)閑”，而是辛棄疾所說的“閑愁最苦”(《摸魚兒》)之“閑”，指的是一種難以排遣的低徊苦悶的情緒。這種情緒勾起了詞人的懷舊之夢，而這些舊夢中的情境，已經(jīng)離詞人十分“遙遠(yuǎn)”，一去不復(fù)返了。所以我們說，此二詞應(yīng)作于汴京。若是江南盛時(shí)，后主身歷其境，就無須借助夢境來回憶再現(xiàn)了。后主在“以淚洗面”的囚徒生活中，曾經(jīng)一而再、再而三地在夢境中重溫舊時(shí)歡樂，以此自傷自慰，如：“故國夢重歸，覺來雙淚垂”、“往事已成空，還如一夢中”(《子夜歌》); “夢里不知身是客，一晌貪歡”(《浪淘沙》);“多少恨，昨夜夢魂中”(《望江南》);“世事漫隨流水，算來一夢浮生”(《烏夜啼》)?！锻贰范姿洝伴e夢”，正是這無數(shù)舊夢中的幾個(gè)。

第一首“夢”見的是“南國芳春”，即江南盛時(shí)的春天景象。江面碧波蕩漾，百舸交馳，管弦齊奏，樂聲悠揚(yáng)。城中柳絮飛舞，鮮花盛開，士女賞花，傾城而出，以致“車如流水馬如龍”，掀起九陌紅塵，與花絮相混。春江春城，處處都是一派如醉如癡的狂歡忙碌景象。短短三句詞中，括進(jìn)了多少景物人物，竟使人有目不暇接、眼花繚亂之感。

第二首 “夢”見的是 “南國清秋”。與第一首濃墨重彩、如花似錦的繁華畫面不同，這一首所描繪的卻是一幅清絕幽絕的寫意圖： 千里江山，寥廓清遠(yuǎn)，一片寒色。蘆花深處，孤舟夜泊，客子之情，已自難堪； 又聞明月樓中，傳來陣陣笛聲，更覺秋思洋溢，無邊無涯。全詞充滿詩情畫意，令人心馳神往，正是 “故國不堪回首月明中”( 《虞美人》) 呵！

這兩首詞生動(dòng)地展現(xiàn)了南國所特有的優(yōu)美風(fēng)光，一鮮麗歡樂，一清秀幽雅。寫景之外，詞人未加任何主觀的抒情議論。故表面看來，似乎詞旨就是單純地歌詠贊美江南風(fēng)物。但如果聯(lián)系開頭的“閑夢遠(yuǎn)”三字，及詞人的身世與寫作背景，就可以發(fā)現(xiàn)，此詞實(shí)際上是用了 “以樂寫愁”的方法，在歡樂美好的畫面后面，寄寓著深沉濃重的憂愁感傷。日本學(xué)者松浦友久曾經(jīng)作了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)中國古詩中，詠春秋的詩遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于詠冬夏的詩 ( 《中國古典詩的春秋與冬夏》)。李煜在這兩首重溫舊夢的詞中，所吟詠的也恰恰是江南的春秋而不是冬夏。中國上古的史書稱為《春秋》，也表明在中國人的意識中，春秋比冬夏具有更強(qiáng)烈的時(shí)間意義； 春與秋不僅僅各代表著一個(gè)季節(jié)，而且往往又代表著一段時(shí)間或一段歷史。如 “春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”( 《虞美人》) 李煜祖孫三代相繼統(tǒng)治南唐，達(dá)三十九年，寫下了 “十國春秋” 中的一頁，所謂 “四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊花作煙蘿”( 《破陣子》)。李煜恰出生于祖父李璟開國的那一年，二十五歲時(shí)繼父親李璟即位。在這三十九度春秋中，詞人在江南佳麗之地，看盡了良辰美景，享盡了榮華富貴。一旦亡國北俘，南唐小王朝的統(tǒng)治宣告結(jié)束； 后主本人的生活也發(fā)生了翻天覆地的變化。在屈辱的囚徒生活中，終日縈繞詞人心頭的是剛剛結(jié)束了的那一段歷史和剛剛逝去的那一段生活。所以詞人才不斷地重溫舊夢，包括這 “閑夢”。借助于這 “閑夢”，詞人將時(shí)間空間化，用春和秋這兩個(gè)富有象征意義的季節(jié)隱括了南唐的歷史，用江南的 “芳春”和 “清秋”這兩幅景物畫面，展現(xiàn)了南唐的“四十年來家國，三千里地山河”，寄托了詞人深沉的感傷情懷。唯有作此理解，才不致于僅看到此二詞字面上所描繪的優(yōu)美歡樂的景物斷片，而進(jìn)一步把握其深厚的歷史內(nèi)容和憂患意識。所以，此《望江梅》詞雖然分為二首，卻又是不可分離、相輔相成的一個(gè)藝術(shù)整體，歷來選本，大都將二首一起選入。

后主詞素以直抒胸臆見長，如他的另一首《望江南》：“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)?！贝嗽~亦是重溫江南春夢，以樂寫愁，但直接點(diǎn)出“多少恨”、“舊時(shí)”，詞旨較明朗；《望江梅》二首則寫得格外含蓄蘊(yùn)藉。重溫舊夢，本來是為了尋求慰藉，在歡快的夢境中，詞人獲得了片刻的解脫，但美夢畢竟不能將愁帶去，夢醒之后，面對著悲慘的現(xiàn)實(shí)，只能陷入更為巨大的痛苦之中，正如“舉杯消愁愁更愁”，借夢消愁也同樣是“愁更愁”。但《望江梅》二詞通首皆寫歡樂美好之夢境，而夢醒之后的無限眷戀、追憶、感傷、怨恨，卻無一字提及，僅以“閑夢遠(yuǎn)”三字微微點(diǎn)逗，讓讀者自己去細(xì)細(xì)體會(huì)，因此給人以余味無窮的藝術(shù)魅力！ 至于寫景的自然精煉，傳神多變，更顯出后主詞的“神秀”本色。