作者簡介 李碧華，女，廣東人。生長在一個(gè)大家庭里，祖父以前在鄉(xiāng)下很有錢，有四個(gè)老婆，還有妾侍。父親做中藥，住的是祖父的物業(yè)，所以李碧華從小生活在那種樓頂很高，有著木樓梯的舊式樓宇之中，聽聞過很多舊式的人事斗爭，這種環(huán)境和殘余的記憶為李碧華提供了創(chuàng)作的素材和靈感。她從小喜愛文學(xué)藝術(shù)，學(xué)生時(shí)代便向《幸福家庭》和《中國學(xué)生周報(bào)》投稿，以后當(dāng)過教師，從事多種職業(yè)。1976年至今任職記者(人物專訪)、編劇，又在《東方日報(bào)》撰寫專欄及小說。結(jié)集出版的有散文：《白開水》、《爆竹煙花》、《紅塵》、《青紅皂白》、《戲弄》、《鏡花》、《綠腰》等；小說《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《糾纏》、《生死橋》、《秦俑》等； 另外還編有電視劇本《七女性》、《北斗星》、《年青人》、《小時(shí)候》、《獅子山下》、《歲月河山》、《烙印》、《霸王別姬》、《江湖再見》等； 電影劇本《父子情》、《細(xì)圈仔》、《窺情》、《胭脂扣》、《潘金蓮之前世今生》、《秦俑》等；舞劇作品《搜神》、《女色》。李碧華說她寫作是為了自娛，如果本身不喜歡寫，只是為了名利，到頭來是會很傷心的。她相信自己的靈感，她創(chuàng)作“從來沒有刻意怎么寫，所有的景象、聯(lián)想，見到什么，想到什么，都是在下筆的時(shí)候不知不覺地出來的?！?br>內(nèi)容概要 袁永定在某報(bào)社廣告部工作。一天一美麗女子前來要求登一段廣告，“十二少：老地方等你。如花”她說是尋夫，可拿不出結(jié)婚證，又說是找友，可又無錢，說起話來，什么 “倚紅”、“客人”、“溫心老契”,令人莫名其妙。袁永定已有女友，且不是好色之徒，無心與這女子周旋，因此冷淡地收工趕客。回家的路上，袁忽覺有人相隨，方轉(zhuǎn)身，杳無人跡，再回頭，誰知突見如花。她懇求袁永定的同情，說自己務(wù)必要在七天之內(nèi)找到那人的下落?，F(xiàn)在她要去石塘咀，可香港變化太大了，她迷了路。袁永定只好答應(yīng)幫忙。如花讓一算命先生為她算命，她抽的字條上面寫一“暗”字。算命先生說是吉兆，字面顯示日內(nèi)有音，而且“暗”字含有兩個(gè)“日”字，日加日，陽火盛，說明如花要找的那人還在人間。算命先生給如花看掌相時(shí)卻一臉疑惑，因她沒有生命線。問屬相，如花說屬犬，老人算出她是戊戌年，一九五八年生人，如花卻說她是庚戌年。袁永定以為如花想隱瞞歲數(shù)，于是知趣地走開，回來時(shí)卻不見了如花，那算命先生目瞪口呆，一會兒就倉惶地收拾工具，頭也不回地逃走了。袁永定不知所措，等車之際如花又出現(xiàn)了。袁永定恐怖地瞪著她，問她是人是鬼。如花楚楚低吟：“去的時(shí)候，我22歲。等了很久，不見他來，按捺不住，上來一看，原來已經(jīng)五十年?！比缁ㄊ钱?dāng)年石塘咀倚紅樓紅牌阿姑，與南北行三間中藥海味鋪的十二少陳振邦一見鐘情。說話間，電車到了石塘咀，可這里已面目全非，如花再也找不到“老地方”,無奈之下袁永定只好把如花帶回家。袁永定的女友阿楚是娛樂版的記者，她見此情景妒火滿腔，如花知趣地向她證明自己不是人。阿楚充分發(fā)揮了她的記者才能，開始訪問她如花的身世。據(jù)如花敘述，由于封建時(shí)代的家長不容青樓妓女入室，十二少為她離家出走，然而困窘的生活使十二少心情不佳，經(jīng)常借題吵罵，后來他又染上了煙癖，借吞云吐霧來忘憂，最終二人都覺生無可戀，吞食鴉片了卻一生。自盡前為怕來世相認(rèn)有困難，便許下一個(gè)暗號：“3877”,因?yàn)樗麄儗に滥翘焓侨掳巳胀砩?時(shí)7分。根據(jù)這個(gè)暗號，袁永定、阿楚、如花決定分頭去找圖書館、車牌、大街小巷的樓層號碼，出生證、死亡證、身份證、回港證等上的“3877”這個(gè)數(shù)字，能想到的這些線索真能把人溺斃。已經(jīng)是第四天了，如花仍毫不氣餒，她告訴袁永定，為了等候十二少，她不肯喝使人盡忘前世的孟婆茶，哀請上來尋人，上來七天的代價(jià)，便是來生減壽七年。她寧愿壽命短一點(diǎn)，也要找到十二少。一天，袁永定無意中發(fā)現(xiàn)如花胸前懸掛著一個(gè)雞心型景泰藍(lán)的小匣子，如花告訴他這是一個(gè)胭脂匣子，是十二少送給她的禮物，她即使死了，也不離不棄。袁永定很受感動(dòng)，也想浪漫一下，送女友一件禮物，好讓她不離不棄。于是袁永定東施效顰，帶著阿楚到嚤啰街，有心揀一個(gè)墜子，予她牽掛。忽然袁永定嚇了一跳，一個(gè)與如花的一式一樣的胭脂匣子放在雜物之間，可當(dāng)他找來老板取貨時(shí)，那個(gè)匣子卻不見了，好像有一種冥冥的大能逼他勾留。終于在這店里他發(fā)現(xiàn)了一堆1932年3月，即如花自殺前后的報(bào)紙，從中找到了他所要找的消息：“青樓情種，如花魂斷倚紅”,“闊少夢醒，安眠藥散偷生”。袁永定花高價(jià)買下了這份報(bào)紙，心中頗覺蹊蹺。為什么如花說吞食鴉片，而報(bào)上卻載服安眠藥自殺？如花得知十二少?zèng)]有死痛哭失聲，在袁永定的厲聲追問下，說出了她故意隱去的一個(gè)環(huán)扣。原來，十二少不堪生活之苦，聽從了家人的勸告，向如花提出分手。如花見十二少?zèng)Q心已定，想到今后一個(gè)越升越高，一個(gè)越陷越深； 一個(gè)只要自己抹煞了生命中的一段荒謬日子，幸福唾手可得，一個(gè)艱苦經(jīng)營，竟成過眼煙云，越思越忿，邪念頓生，她邀十二少三天后見她做最后的訣別，她要把這個(gè)男人據(jù)為己有。在分手的那晚，如花在酒中落了四十粒安眠藥，細(xì)細(xì)拌勻。經(jīng)她殷勤相勸，十二少連盡三杯。然后，如花當(dāng)著十二少面前吞下鴉片，且分了一份給他。這真是一場心理上的豪賭。如果十二少有一點(diǎn)真心，便死于殉情；如果掉頭他去，也死于被殺。如花在毒發(fā)前不忘囑咐：“今天，三月八日，現(xiàn)時(shí)七時(shí)七分，來生再見，為怕你我變了樣子，或前事模糊，你認(rèn)準(zhǔn)：三八七七，你就知道，那是我來找你！”如花見十二少拿起生鴉片煙，放心地抒了一口氣，玉殞香消。而十二少并沒有為如花而死，臨陣退縮，經(jīng)搶救，撿回一命。如花勢難預(yù)料如斯結(jié)局，還滿腔熱切來尋他。這便是愛情：大概一千萬人之中，才有一雙梁祝，才可以化蝶。其他的只化為蛾、蟑螂、蚊吶、蒼蠅、金龜子……世間女子所追求的都是一樣滑稽。袁永定與阿楚決定在如花至陰間的最后一天帶她到大都市走走，開開眼界。在電影院BB機(jī)喚人的聲響使袁永定頓生一念，他們可以通過傳呼機(jī)，呼喚3877。通過幾經(jīng)周折的查找，他們終于找到了十二少陳振邦的兒子，雖然，他們父子早已不通音信，但他大概知道十二少在清水灣一間片廠中當(dāng)茄喱啡。這時(shí)如花期限已滿，她已知冥冥中總有安排。就在他們?nèi)俗叩角逅疄硶r(shí)，如花隱而不現(xiàn)了，不知是她找到了，還是死心了，就像一條魚對水死了心。后來，袁永定無意看到一條法庭簡訊：陳振邦，七十六歲，被控于元朗馬田村一石屋內(nèi)吸食鴉片煙，被告認(rèn)罪，法官念其年邁貧困，判罰款五十元。
作品鑒賞 《胭脂扣》講述的是一個(gè)十分荒誕的故事：一個(gè)在1932年殉情的妓女，獲得陰間的批準(zhǔn)，重返陽間找尋她的舊情人。期限七天。這個(gè)荒誕的故事當(dāng)然不是作者的用意所在，作者是想通過一個(gè)30年代的妓女的前塵生活，及在旅歷途中的所見、所聞和所為抨擊香港社會的各個(gè)方面，借助一個(gè)妓女的眼睛揭露人間的墮落、猥瑣和灰暗。這也許是最具有諷刺效果的布局，讓一個(gè)過去為人類所不恥的風(fēng)塵女子來批判今日人間的墮落和毫無廉恥。書中寫道，香港戲院貼出的類似春宮的劇照會讓一個(gè)30年代的妓女十分詫異，放映的同性戀鏡頭竟使這個(gè)紅牌阿姑羞得低下了頭。因而，作品的另一個(gè)主人公袁永定會猛然反省道：“如今連一個(gè)淑女也要比她開放?！痹俦热?，如花在陽間尋找十二少的唯一線索是三八七七，為了查找與這個(gè)數(shù)字有關(guān)的材料，她翻閱了出世證、死亡證。身份證、回港證、護(hù)照、稅單、信用咭、提款咭、良民證……由此，袁永定認(rèn)識到現(xiàn)代人已變成了一個(gè)個(gè)的數(shù)字。“沒有感覺，不懂得感動(dòng)，活得四面楚歌，三面受敵，七上八落九死一生。”這種生命力的枯竭、干癟與程式化的狀態(tài)正與如花豐富的前塵形成了鮮明對照?！峨僦邸分v述的也是一個(gè)老而又老的愛情故事：如花在倚紅樓與十二少一見鐘情，男歡女悅，終因家人反對，不能花好月圓，最后十二少變心，如花定下了殉情之計(jì)。所不同的是作者在刻意摹寫這個(gè)古老的愛情模式時(shí)，把結(jié)局稍加變化，未讓二人都為殉情而死，而讓十二少臨到關(guān)頭怕死求生，未吃下殉情的鴉片，仍然茍活人間。而如花的殉情也不是那么純粹，她要把十二少據(jù)為己有的心理使她暗為十二少備下了足以致死的安眠藥。結(jié)局的這一微妙變化使如花的慷慨殉情變得陰險(xiǎn)、荒謬而毫無意義，一出流芳萬古的梁祝化蝶的愛情悲劇讓他們二人唱得令人啼笑皆非。作者以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)宣布了人間愛情神話的死亡，通過這種破壞性的滑稽模仿方式，將新的主題用舊的故事形態(tài)很巧妙地表現(xiàn)出來。從這方面看，這部小說對已經(jīng)在中國傳統(tǒng)文學(xué)中所歌頌的愛情價(jià)值也重新進(jìn)行了評判，成為了鏡子的鏡子，可見《胭脂扣》的主題結(jié)構(gòu)是非常豐富而多重的。小說盡管采用的是第一人稱的敘述角度，但事實(shí)上存在著兩個(gè)敘事者。如花對自己身世的講述，展現(xiàn)了30年代人的愛情生活的某些方面的生存狀態(tài)，從而為小說的真正敘事者提供了可資比較的參照。小說中承擔(dān)“我”的敘事功能者是如花在陽間所求助的對象——袁永定，他所具有的多重身分：既是敘述者、旁觀者，也是小說中的人物角色；既是批判者，也是被批判者。在一定程度上，減弱了第一人稱視角所特有的限制性和固定性。作為小說中的人物角色。他與女友阿楚正在進(jìn)行著的枯燥而實(shí)際的戀愛正與如花和十二少的浪漫愛情方式形成對比，而他對如花潛意識中的心猿意馬也在如花講究禮儀、溫文爾雅姿態(tài)的對照下更顯得猥褻不堪。但這種被批判的位置并不妨礙他作為一個(gè)批判者，他善于察顏觀色，好解人意，敏于捫心反省的特征都使他很好地完成了這一功能，為現(xiàn)代社會引入了一個(gè)新的目光，使讀者一下子擺脫已經(jīng)習(xí)以為常了的世界，突然面對一個(gè)完全不同的、令人不安的觀點(diǎn)。而且，也正是這位被批判者揭露了如花與十二少殉情的真相，在貌似美麗的愛情神話中顯示出人性的偉大與渺小的全部真實(shí)，使讀者如雷轟頂，驟然驚醒，反省人類的自欺和欺人。可見，《胭脂扣》的結(jié)構(gòu)是非常巧妙的，讓一個(gè)30年代的舊人與今人相遇，以兩套價(jià)值觀相互權(quán)衡，相互揭露，結(jié)果使兩種人生狀態(tài)都受到了嘲弄。小說的意義不是建立在一個(gè)固定的價(jià)值觀念的參照下，而是基于作者對人類的悲劇性和不完善性的洞見和認(rèn)識。