李群玉《漢陽太白樓》

李群玉

江上層樓翠靄間，滿簾春水滿窗山。

青楓綠草將愁去，遠(yuǎn)入?yún)窃脐圆贿€。

漢陽，今湖北漢陽縣。太白樓，在漢陽城北十里，元時(shí)被毀。這首詩借景抒情，既表現(xiàn)了太白樓的壯觀遠(yuǎn)景，又表現(xiàn)了詩人憑眺時(shí)的情思。

前二句描寫樓景，首句描寫太白樓的位置。江，指長(zhǎng)江與漢江?！敖稀币辉~，點(diǎn)明了樓的地位。翠靄，青云。太白樓上摩青云，下瞰大江，本身就具有一種壯觀天地間的雄偉氣勢(shì)。次句寫太白樓門窗所見美景。太白樓門朝大江，開簾便見春水。此樓外面是青山，開窗便見青山。這句修辭巧妙，詩人不直述開簾見水，而是寫滿簾是水，滿窗是山，這是一種加倍的寫法。它借鑒了杜甫《絕句》 “窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”的寫法，但又不落窠臼。

后兩句寫登臨憑眺的情景。青楓綠草，寫登樓所見漢江平原的景色。青、綠兩個(gè)顏色詞，與上文春水相照應(yīng)，寫出了春天的景色特點(diǎn)?！皩⒊钊ァ?，寫詩人觸景生情，引起愁思。草木本來無情，這里寫它帶愁，用的是移情手法。吳云，指長(zhǎng)江下游的上空。暝，日暮。結(jié)句寫景色不盡，愁思也不盡。愁緒本是抽象的，這里寫它隨著草木遠(yuǎn)入?yún)窃?，便將它具體化形象化了。這種將抽象感形象化的寫法，實(shí)為南唐李煜名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的先軀。

宋代顧樂《唐人萬首絕句》評(píng)批此詩： “善寫杳冥之言，情思正自無盡?！辫泌?，指極遠(yuǎn)之處，語出宋玉《對(duì)楚王問》： “翱翔乎杳冥之上?！边@首詩的藝術(shù)特點(diǎn)，在于將極目的遠(yuǎn)景與無盡的情思融合成為意境。清末王國(guó)維在《人間詞話》里，曾將詞的意境分為“無我之境”與“有我之境”，前者是“以物觀物，故不知何者為我，何者為物”;后者是“以我觀物，故物皆著我之色彩”。這首詩也表現(xiàn)了這兩種意境。前二句寫的是無我之境，以物觀物，即以太白樓的門窗觀樓外春水青山，實(shí)際上在這個(gè)境界里還是有“我”存在的，不過“我”的感情隱藏未露。末二句則是寫的有我之境，詩人以我觀物，把自己的愁緒移向了客觀景物，使青楓、綠草、吳云都染上了憂愁的感情色彩。這也是一種緣情寫景的手法。