杜甫《即事》

杜甫

暮春三月巫峽長^①，皛皛^②行云浮日光。

雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香^③。

黃鶯過水翻回去，燕子銜泥濕不妨。

飛閣卷簾圖畫里，虛無只少對瀟湘。^④

唐代宗大歷元年 (766) 春，杜甫由云安 (今四川云陽縣) 至夔州，同年秋，寓居夔州之西閣。西閣在長江邊，有山川之勝。這首《即事》，是杜甫于次年春所作。它描寫了巫峽宛如圖畫的雨中風(fēng)光： 由白云飄浮、麗日朗照而雷聲忽送，千峰降雨，空氣中彌漫著奇異的花香，江中黃鶯翻飛，燕子銜泥，充滿了勃勃生機(jī)，同時也委婉地表達(dá)了他準(zhǔn)備泛舟出峽、回歸京城或故園的心愿。

這是一首七律。首聯(lián)寫雨前： 暮春三月，長長的巫峽，在日光的輝映下，白云飄飛游走，是一個絕好的天氣。頷頸兩聯(lián)，寫雨中情景。頷聯(lián)“雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。”一個“忽”字，既轉(zhuǎn)承上聯(lián)，又寫出雷聲來得極為突然，大有迅雷不及掩耳之勢； 一個“送”字，則把雷聲擬人化了。這兩句表現(xiàn)了應(yīng)時而降的甘霖給人們帶來的歡快之情。巫峽的雨水是很勤的，杜甫在同一時期寫的 《暮春》中說：“楚天不斷四時雨，巫峽長吹萬里風(fēng)”。這些詩句都反映了巫峽地區(qū)小氣候特點(diǎn)。頸聯(lián)從江面景物寫?！胺厝ァ保瑢扅S鶯似有不安，在雨中飛來飛去，棲止不定；“濕不妨”，寫燕子勇搏風(fēng)雨，乘著雨興，更加忙碌地銜泥筑巢，不怕羽毛被雨水打透。這兩種鳥兒在雨中的表現(xiàn)相映成趣。由“花氣”以下三句看，這“雷聲忽送”的“千峰雨”，既不是波浪兼天的瓢潑大雨，也不是那種沾衣欲濕的濛濛細(xì)雨，而是可人心意的中雨。所以，詩人緊接著寫道：“飛閣卷簾圖畫里”，這里的“飛閣”，當(dāng)指詩人所住之西閣，因地勢較高，故稱“飛閣”;“卷簾”，是為了更好地欣賞峽中雨景 (前面六句所寫，正是詩人卷簾所見);“圖畫里”，是對以上景色描寫的高度概括。詩人是經(jīng)常在閣中眺望的，《宿江邊閣》“薄云巖際宿，孤月浪中翻”，是眺望長江夜景； 《秋興八首》之三“日月江樓坐翠微”，是眺望兩岸碧綠的山峰； 這里的“飛閣卷簾”，則是為了眺望峽中雨景。面對圖畫般的巫峽雨中風(fēng)光，詩人又作何感想呢？“虛無只少對瀟湘?！彼氲木故强諘缙竭h(yuǎn)的瀟湘！

詩人自唐肅宗乾元二年 (759) 棄官自秦川入蜀，至此時已是第八個年頭。這時，他身居夔州，感慨萬端：“形勝有余風(fēng)土惡，幾時回首一高歌”(《峽中覽物》)，夔州雖占山川之勝，但他水土不服，北歸情殷；“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”(《秋興八首》之二)，他不愿滯留夔州，而向往長安以期有所作為；“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”(《秋興八首》之一)，他懷念著故鄉(xiāng)；“滄江白發(fā)愁看汝，來歲如今歸未歸”(《見螢火》)，他的頭發(fā)都愁白了，盤算著第二年能不能回去；“臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空”(《暮春》)，他早就想由夔州出峽，經(jīng)瀟湘洞庭而晉京城或歸故園了。詩人對不能回歸而耿耿于懷，心事重重，連欣賞如畫的雨景時也聯(lián)想到瀟湘洞庭 (回歸必經(jīng)之地)，可見他出峽回歸心情之迫切。這首詩以寫景為主，卻以《即事》命題而不用《即景》，其原因恐怕即在于此。

杜甫寫作此詩時已是56歲，但他不貪戀如畫山水，不甘心困居峽中，而仍然希冀出峽北上，以圖有所作為，這種“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已” (曹操 《龜雖壽》) 的精神，是很可寶貴的。

這首詩除末句有些費(fèi)解外，寫得通俗易懂，形象生動，看似平易，實(shí)則是經(jīng)詩人精心雕琢和刻意錘煉而成，足見老杜“語不驚人死不休”的煉句功夫。