陽(yáng)春二三月^②,楊柳齊作花。
春風(fēng)一夜入閨闥^③,楊花飄蕩落南家。
含情出戶腳無(wú)力，拾得楊花淚沾臆^④。
秋去春還雙燕子^⑤,愿銜楊花入窠里。

《楊白花》,據(jù)傳為北魏胡太后所作。
胡太后是魏宣武帝之妃，其子明帝即位后，她就掌握了政權(quán)，稱太后臨朝。胡太后很有才能，善談書作文，射箭能中針孔，政事都由自己裁決。但她的生活十分奢侈，“淫亂肆情”,曾與魏名將之子、容貌壯美的楊華 (本名白花)私通。楊害怕禍及自己，逃入梁朝。胡太后追思不能巳，便作 《楊白花》歌，令宮女晝夜歌唱，情致纏綿悱惻。
這篇歌詩(shī)雖出自北魏胡太后之手，但其風(fēng)格卻酷似南朝民歌，在北朝文人樂(lè)府中獨(dú)具一格。
歌詩(shī)通首隱切姓名，筆筆雙關(guān)。詩(shī)一開(kāi)始，從春景寫起，在春日的二三月里，楊、柳開(kāi)花，白絮散飛，飄蕩如雪。通過(guò)春景的描寫，很自然地將借用的春物——“楊花”形象托出，用春物“楊花”來(lái)影射戀人楊華，借對(duì)“楊花”春物的惋惜，以表達(dá)自己對(duì)所戀愛(ài)者的追念深思。
“春風(fēng)一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家?！币箒?lái)春風(fēng)起，楊花“落南家”,“落南家”,便將楊華逃奔梁朝的情景形象而逼真地描寫了出來(lái)。這二句似乎是對(duì)春景的描繪，但實(shí)際上是把心靈的東西借助于感性化的東西顯現(xiàn)出來(lái)，反映了詩(shī)人對(duì)情人南逃入梁的哀傷和眷念。
作者的這一心情，在“含情出戶腳無(wú)力”中表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)深含戀情走出閨房時(shí)，雙“腳無(wú)力”,詩(shī)人那種因相思不能自已以至痛苦困頓的心情便不言而喻了。在這種心境下，當(dāng)拾得“楊花”以后，見(jiàn)物思情，想起了愛(ài)戀者楊華，便不由得“淚沾臆”。一個(gè)“腳無(wú)力”,一個(gè)“淚沾臆”,在情調(diào)上雖都給人一種凄惋的情感，但二者相互映襯，互相補(bǔ)充，將作者情感的深沉變化反映了出來(lái)，這正是作者手法的高明之處。
秋天過(guò)去了，又一個(gè)春天已經(jīng)來(lái)臨，結(jié)伴成侶的“雙燕” ,“愿銜楊花入窠里”,反映了詩(shī)人因惋傷其已經(jīng)破滅的戀情而懷藏著空幻的希冀。
這篇歌詩(shī)是從“吳歌”得來(lái)，歌詩(shī)以雙關(guān)影射的寫法，用哀怨曲折的筆調(diào)，既表現(xiàn)出了熱烈的戀情，反映出了凄惋的相思，又描寫出了追念戀人的無(wú)可奈何和空幻情思的復(fù)雜心情，這比起浪漫熱烈的“吳歌”來(lái)，卻進(jìn)入了較高的藝術(shù)境地。