柳淡

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

本詩(shī)“刀環(huán)”一詞為詩(shī)眼。刀環(huán)即刀柄圓形銅環(huán)，環(huán)諧還音，歷來用為回歸或思鄉(xiāng)之典實(shí)。《漢書·李陵傳》“(任)立政等見陵未得私語，即目視陵，而數(shù)數(shù)自循其刀環(huán)，握其足，隱喻之，言可歸漢也。”又高適《入昌松東界山行》：“王程應(yīng)未盡，且莫顧刀環(huán)”，即言，王事來畢，不必思?xì)w之意。

詩(shī)中金河，在今內(nèi)蒙呼和浩特市南，玉關(guān)即玉門關(guān)，在今甘肅玉門鎮(zhèn)西北，均為唐時(shí)邊塞要地。詩(shī)言，年年征戍，馬上奔波，南北東西，未有窮已。而每見刀上圓環(huán)，不禁萌動(dòng)鄉(xiāng)思，頓見眼前那三月春雪，飛灑在王昭君安息的青冢之上；而萬里黃水環(huán)繞著黑山(在今呼和浩特市)，久久不忍?hào)|去。全詩(shī)不言“怨”字，而征人之無盡長(zhǎng)恨正浮現(xiàn)在這蒼茫哀婉的景色之中。

此詩(shī)頗見中唐邊塞詩(shī)特色。

就格調(diào)言，如與王之渙《涼州詞》、王昌齡《出塞》相對(duì)讀，可見，二王詩(shī)雖不無悲涼之意，而境界高邁，音節(jié)慷慨，有宕遠(yuǎn)之氣。而本詩(shī)則雖亦蒼茫悲涼，而其中頗多蕭瑟之意。如更與李益“四天峰前沙如雪，受降城外月如霜?！?《夜上受降城聞笛》)，“金河戍客腸應(yīng)斷，更在秋風(fēng)百尺臺(tái)(《衣上西城聽涼州曲》之二)合看，足見盛、中唐詩(shī)人心態(tài)之異。

就作法觀之，本詩(shī)典麗精工，表現(xiàn)出大歷以降，北方詩(shī)人絕句多以律體特點(diǎn)融/入之傾向。唯佳在詞氣渾浩，而不失絕句流蕩之感。

全詩(shī)二二為對(duì)，對(duì)法工整，又連用“金河”、“玉關(guān)”、“青?！薄ⅰ昂谏健彼牡孛?，本來極易板滯，然而“刀環(huán)”雙關(guān)以轉(zhuǎn)折，融情入景遂覺一氣婉轉(zhuǎn)中有悠遠(yuǎn)之致，足見組織之精。

設(shè)色遣辭，構(gòu)圖造型亦富于匠心?！叭喊籽w青冢，萬里黃河繞黑山”，紛紛“白”雪自上而下“歸”聚到“青”冢之一點(diǎn)，而這雪又正當(dāng)中原各地“陽(yáng)春三月之時(shí)”，其景象凄婉多于蒼茫。滾滾“黃”河又自西向東“縈”繞著“黑”山，徘徊而不忍去。而這黃河又有萬里之長(zhǎng)，綿綿不盡，這情景已由凄婉而為悲涼，于壓抑中見出浩蕩不盡之思。就這樣二句構(gòu)成了富于時(shí)空感與立體感，色調(diào)濃淡相間，氣調(diào)悲中見壯的浩杳的藝術(shù)境界。這兩句詩(shī)的位置也不能互易，如以“三春”句殿后，無論從色調(diào)，還是跨度上都會(huì)壓不住陣腳。也必不如“黃河”、“黑山”殿后，有與起句“金河”、“玉關(guān)”呼應(yīng)之效果。足見其構(gòu)圖之精。

不過本詩(shī)亦有未慊人意處?！暗董h(huán)”一轉(zhuǎn)雖巧，但于征人的形象，似缺乏藝術(shù)美感。試想“歲歲馬策與刀環(huán)”，馬策在手甚妥帖，但這刀環(huán)又如何附麗于抒情主人公呢？顯然是為轉(zhuǎn)意之需要加入的，于是從這巧思中見出了針頭線腳，也削弱了全詩(shī)的整體美感。巧思即使中唐絕句有不同于盛唐人的獨(dú)特風(fēng)格，但其不及盛唐處，也往往在這種地方。