唐·白居易

湖上春來似畫圖， 亂峰圍繞水平鋪。

松排山面千重翠， 月點波心一顆珠。

碧毯線頭抽早稻， 青羅裙帶展新蒲。

未能拋得杭州去， 一半勾留是此湖。

唐穆宗長慶二年(822)白居易被任命為杭州刺史，直到長慶四年(824)離開杭州，在杭州大約有三年左右的時間。杭州美麗的風(fēng)光深深地吸引著詩人，給了他不少創(chuàng)作的靈感。因此，他在政事之余，便徜徉山湖，流連忘返。他最愛的是西湖，描寫西湖的詩也頗多。明媚隱秀，都在他的筆底再現(xiàn)，令人擊節(jié)賞嘆不已。如《西湖晚歸回望孤山寺贈諸客》、《錢塘湖春行》、《西湖留別》等詩，都是膾炙人口的佳作。一些詩句，如“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“風(fēng)翻白浪花千片，雁點春天字一行”等，極其生動、準(zhǔn)確地畫出了西湖迷人的景致，至今還有人引用。我們再看他另一首寫西湖春景的詩：《春題湖上》。

春色如畫?！昂洗簛硭飘媹D，亂峰圍繞水平鋪?！遍_頭兩句為我們勾畫了西湖的大概面貌。正如詩人將西湖的春天比作一幅畫圖一樣，出現(xiàn)在畫面上的首先是亂峰圍繞之中的一汪湖水。因為是春天，所以“水面初平”，在微微的春風(fēng)的吹拂之下，遠遠看去，雖然有一點微漪，卻似平鋪著的一面鏡子。試看畫面，如果光寫湖不寫山如何？那就意味索然了。所以雖然說題目是《春題湖上》，卻還要用山來襯托湖水。所謂“正處精神，多在側(cè)處渲染；近處位置，又從遠處襯貼”(《一瓢詩話》)。有山有水，這畫面就站得起來，因為有近處，有遠處，讀者看起來就有立體感。還要注意，這遠處的山峰并不是整齊的排列著的，而是“亂峰”。唯其“亂”，才現(xiàn)出大自然賦于的美。山峰有遠的，有近的，有高的，有低的，有清楚的，有隱約的，這樣才顯出山的幽深莫測和水的平靜淡寂來。

接著的四句，作者用他生花的妙筆在這幅打了底的畫圖上再作精心細致的描繪?！八膳派矫媲е卮?，月點波心一顆珠”兩句是承第二句“亂峰圍繞水平鋪”而來的。山峰之上，青翠一片，十分可愛，原來是松樹整齊地排在山面上。“千重”極言松樹之多。這是和“亂峰”有聯(lián)系的。正因為峰多且亂，所以看去依地勢而植之松一排排就象一重重，重重迭迭，詩人的頭腦里便有了“千重”的概念。月亮映照在湖面的波心里，微微浮動，晶瑩可愛，宛如水晶宮里的一顆明珠。經(jīng)過這樣一描寫，原先的山峰和湖面便顯出一種玲瓏透剔的美來。這里的“點”字作動詞用，和松樹之“排”相映成趣。因為月亮只有一個，在水中的倒影也只是一點，和松樹之“千重”是完全不同的。因此，這一“點”用得十分巧妙、準(zhǔn)確和生動，足以見作者遣字造句的工夫來。

然而，光寫“松”和“月”還顯不出“春”天的特色來。要寫得春意盎然，萬物欣欣向榮，生機勃勃，才合題。這時詩人注意到了湖邊上的早稻田和水邊上的蒲草。這些東西是陽春轉(zhuǎn)暖以后才萌生的?。?那早稻田，猶如碧綠的毯子，而那一株株的早稻，就象碧毯上的線頭，從毯子上抽出來；新出水的蒲草，沿著水邊綴成一條長帶，那青青的顏色，遠遠望去多么象一條青羅裙帶??！ 作者在以往的詩里，曾把湖堤上的綠樹比作綠裙帶：“誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。”(《杭州春望》)而在這首詩里，用來襯托湖面春色的，卻是水稻和蒲草。是的，作為一郡的父母官，首先考慮的是民生問題。早稻已顯出碧綠的一片，正在蓬蓬勃勃地拔節(jié)長高，他看到了這一切，該是多么的高興。同時，在藝術(shù)上，也可以不落窠臼，推出新意?。?/p>

是的，作者和我們都在欣賞大自然的美，也在欣賞勞動人民裝點的湖山之美。那“碧毯線頭”似的早稻和水邊上的“青羅裙帶”似的蒲草，不是勞動人民巧奪天工的雙手裝點上的嗎？這一切，都使得詩人在這里樂而忘返。他對于杭州刺史這個官職是滿意的。這一方面在他來說，認為做京官不好，做隱士也不好，做杭州刺史不太鬧也不太靜，最好；另一方面杭州秀麗的西湖，天竺，靈隱，深深地吸引著他，使他不愿意離開此地，“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖”，確是道出了他的心底話！ 可是，“皇恩只許住三年”(《西湖留別》)，他在為杭州人民做了一些好事之后，終于離開了迷人的杭州，離開了西子湖，回京供職去了。