? ? ? ? 梁小斌的《玫瑰花盛開》:

? ? ? ? 玫瑰花盛開/玫瑰花盛開//我要到公園的草坪上去/一個舞劍的少女也許在等待/去年春天， 她刺了我一劍/我覺得， 她的眼睛閃著溫情的光彩//雖然那一劍沒有刺傷我/疼痛卻在心里， 珍藏到現(xiàn)在/我還夢見她黑發(fā)上的那朵玫瑰/在月色下落下來//我來到公園的草坪/哪里還有少女的影子/花園里盛開著一朵火紅的玫瑰/我心中燃起了隱隱的悲哀//玫瑰花盛開/玫瑰花盛開

? ? ? ? 李白的《長相思》:

? ? ? ? 長相思， 在長安。絡(luò)緯秋啼金井闌， 微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕， 卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端， 上有青冥之高天， 下有淥水之波瀾。天長地遠魂飛苦， 夢魂不到關(guān)山難。長相思， 摧心肝。

? ? ? ? 新文化運動初期， 雖然新文化先驅(qū)者極力提倡文當(dāng)廢駢、詩當(dāng)廢律的理論主張， 但是， 任何一次文化革命， 即使再激進， 也不可能完全與傳統(tǒng)割裂， 尤其是不可能與傳統(tǒng)文化中幾千年留下來的富有生命力的藝術(shù)形式割裂。在新詩的最初創(chuàng)作中， 一批白話詩人自然繞不開悠久的古典詩詞傳統(tǒng)。于是， 他們的創(chuàng)作中有意或無意地留下了舊瓶裝新酒的影子。譬如， 胡適、周作人、俞平伯、沈尹默、冰心等的創(chuàng)作無不有舊詩詞的味道， 這些看起來略顯稚嫩的新詩由于披上了古典詩詞的審美外衣， 別有一番情趣和意蘊。正如袁枚在《隨園詩話》里說的那樣， 新詩雖好， 似舊卻佳。作為又一個新崛起的詩群———朦朧詩派， 他們雖然與白話詩運動相隔了半個世紀(jì)多， 他們的新詩探索雖然比白話詩人有了更成熟的表達， 但是， 他們的創(chuàng)作也與古典詩詞遙相呼應(yīng)。單從語言上來看就能略見一二。

? ? ? ? 分節(jié)與押韻。在分節(jié)上， 《玫瑰花盛開》共有五節(jié)， 前后兩節(jié)兩行為一節(jié)， 中間三節(jié)四行為一節(jié)， 這與《長相思》的章節(jié)安排大體相似。在押韻上， 《長相思》逢雙押韻， 全詩自然換韻， 《玫瑰花盛開》與《長相思》在押韻上如出一轍。

? ? ? ? 復(fù)沓、節(jié)奏與對偶。復(fù)沓是一種語言上的自然重復(fù)和回環(huán)， 它可以使抒情主體的感情表達得更為酣暢淋漓， 可以給讀者造成一種余音繞梁的閱讀感受?！堕L相思》中的復(fù)沓回環(huán)就給人以這種感受。詩人的相思是在一種寂寥、凄清、冷寞的環(huán)境下開始的， 那在秋夜中啼叫的紡織娘最先觸發(fā)了詩人綿綿的相思之情：孤獨長夜， 怎能靜眠？紡織娘的叫聲不解詩人心語， 反倒平添了凄涼。凝霜是冷的， 簟席是冷的， 孤燈是冷的， 簾幃是冷的， 空月是冷的， 詩人的心更是冷的。在夢中， 所思之人于云端出現(xiàn)了， 像一團朦朧的霧， 可望不可及。在夢中， 詩人與思念的人兒也隔了遙遠的青冥， 深幽的淥水， 險阻的關(guān)山。所以， 詩人一聲長嘆：“長相思， 摧心肝?！鼻昂蠡丨h(huán)的感情一波三折， 蕩氣回腸， 把相思之情寫得如此動人和震撼?！睹倒寤ㄊ㈤_》中的復(fù)沓也有異曲同工之妙。詩中表達了抒情主體對殘酷愛情的追思和尋找， 對那個傷害過我、黑發(fā)上戴著紅色玫瑰的少女的思慕， 對疼痛的、刻骨銘心的思念的珍藏和惆悵。首尾四句呼應(yīng)重復(fù)， 與題目對應(yīng)， 紅色玫瑰與殘酷愛情形成對比， 前后的復(fù)沓更加深了這種無所事事的悲劇之美， 抒發(fā)了一種命運之思。節(jié)奏上的互文性體現(xiàn)在兩組詩歌所共同取法的長短句上。在《長相思》中， 長短句的運用使詩人的感情時而干脆利落， 時而舒緩綿延， 使詩歌有了縱橫變化的節(jié)奏， 更具氣勢和力度。《玫瑰花盛開》中的節(jié)奏也是顯而易見的， 每句少則三五字， 多則十余字， 詩人的感情也隨著詩句的長短或緩或促， 變化有致， 收放自然。顯然， 偶句如用得恰當(dāng)準(zhǔn)確， 足以使意境和音律變得凝練。例如《長相思》中的“上有青冥之高天， 下有淥水之波瀾”兩句整齊和諧， 不僅給人一種建筑美， 而且給人一種音樂美。對偶可使詩思更加凝練， 使最精簡的意象表達出最為空遠的意境， 起到了集束箱式延展的效果?！睹倒寤ㄊ㈤_》中的對偶也有兩組， 不再贅言。

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