梅堯臣《蘇幕遮》梅堯臣

梅堯臣

露堤平，煙墅杳^①。亂碧萋萋^②，雨后江天曉。獨(dú)有庾郎年最少^③。窣地春袍^④，嫩色宜相照。

接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道?？霸雇鯇O，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

注釋 ①墅：田廬、村舍。杳：看不到蹤影。②萋萋：形容草生長(zhǎng)茂盛。③庾郎：指庾信，少有文名。④窣(sū)地：拂地，拖地。窣，拂。春袍：春衣。

鑒賞 雨后天曉，露煙凄迷，芳草如茵，嫩色相照。萋萋芳草在中國(guó)古典詩(shī)歌中常用來比喻離恨。樂府相和歌辭《飲馬長(zhǎng)城窟行》有“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”之句，以“青青河邊草”起興，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方伊人的思念。南唐李煜《清平樂》“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”句則以遠(yuǎn)接天涯、綿綿不盡、無處不生的春草來比喻離別的愁緒。梅堯臣這首詠草詞以擬人化手法描繪了春草的形象和特色，抒發(fā)了惜草、惜春的情懷，寄寓了個(gè)人的身世之感。

仿米山水圖(局部)【明】陳淳 故宮博物院藏

雨后長(zhǎng)堤上的青草平整凄迷、露光閃爍，青翠可愛。尤其是在雨后的早晨這個(gè)特定的環(huán)境里，萬物澄徹、江天開闊、物象明媚，青草更是顯得春意盎然和生機(jī)勃勃。作者由春草聯(lián)想到了正值青春年少的南朝才子庾信。庾信“年十五，侍梁東宮講讀”(《庾開府集序》)，成名很早，四十二歲時(shí)出使北魏被羈留，被迫仕于北朝。作者在這里用庾信借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子，也有自指之意。宋代的官服制度規(guī)定：六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。“窣地春袍”，讓作者回想起了自己當(dāng)年像庾信那樣初入仕途，穿著拂地的青色章服的情景。作者由春草聯(lián)想到青服，再聯(lián)想到自己的青春年華，不禁回想起了當(dāng)年如春草般意氣風(fēng)發(fā)的少年情懷。

過片“接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道”二句化用了李白《菩薩蠻》中“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭”的詩(shī)意，隱喻了作者數(shù)十年“走馬類轉(zhuǎn)蓬”的宦游生涯。如今春草又綠，歸期遙遙，不覺自傷?！翱霸雇鯇O”中的“王孫”一詞多指貴族公子，這里指草。草含怨恨，其實(shí)是抒寫自己不得早歸的悵恨之情。對(duì)宦海浮沉的厭倦，早年意氣的失落，語調(diào)也不禁自怨自艾起來了。“落盡梨花春又了”化用唐李賀《十二月樂詞》中的詩(shī)句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑?！币宰匀唤绱荷拇掖覛w去，暗示自己仕途上不順，歸期杳杳。結(jié)句轉(zhuǎn)入寫景，描寫了殘春的遲暮景象?！按渖蜔熇稀钡摹袄稀弊峙c上闋結(jié)句“嫩色宜相照”的“嫩”字相互對(duì)應(yīng)。從春草由嫩變老的過程中隱含了作者的傷春之意，同時(shí)也反映了作者嗟嘆人生遲暮的心情。

宋沈義父云：“詠物詞，最忌說出題字?！?《樂府指迷》)這首詠草詞不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神俱備。梅堯臣論詩(shī)主張“意新語工，得前人所未道”“必能狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”(歐陽修《六一詩(shī)話》)。這首詞意新語工，含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味，正體現(xiàn)了他的詩(shī)論主張。(李飛躍)

集評(píng) 宋《吳曾：“梅圣俞在歐陽公座，有以林逋草詞‘金谷年年，亂生青草誰為主’為美者。梅圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云(略)，歐公擊節(jié)賞之?！?《能改齋漫錄》卷一七)

鏈接 梅堯臣論詩(shī)提倡“平淡”。梅堯臣主張?jiān)姼鑴?chuàng)作應(yīng)繼承《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》的傳統(tǒng)，必須真正有感而作，用比興手法來表達(dá)自己的真實(shí)感情，這就是他在《答韓三子華韓五持國(guó)韓六玉汝見贈(zèng)述詩(shī)》中所謂的“因事有所激，因物興以通”也。梅堯臣還提出，作詩(shī)要“意新語工”，“狀難寫之景如在目前；含不盡之意見于言外”，這一觀點(diǎn)深得歐陽修的贊許，歐陽修曾在《六一詩(shī)話》中加以援引。因而，在詩(shī)歌風(fēng)格上，他極力追求“平淡”之風(fēng)，在《讀邵不疑學(xué)士詩(shī)卷》中明確提出：“作詩(shī)無古今，惟造平淡難?！彼^的“平淡”，就是要求用樸素的語言寫出“意新語工”的詩(shī)歌。