我的心在跳，趕快上馬！
想到就做到，毫不躊躇；
黃昏已搖得大地睡下，
群山全都掛起了夜幕。

橡樹已經(jīng)披上了霧衣，
仿佛巋然屹立的巨人，
黑暗從灌木林中窺視，
張著無數(shù)黑色的眼睛。

月亮出現(xiàn)在云峰之上，
透過了霧紗凄然觀照，
晚風(fēng)鼓起輕捷的翅膀，
在我的耳邊發(fā)出哀號；
黑夜創(chuàng)造出無數(shù)妖魔，
我的心情卻非常振奮：
我的血管里好象著火！
我的心房里烈焰騰騰！

見到你，你甜蜜的眼光
就灌給我柔和的歡喜；
我的心完全在你的身旁，
我的一呼一吸都是為你。
玫瑰色的艷麗的春光，
烘托在你花容的四周，
你對我的柔情——啊，上蒼！
我雖巴望，卻無福消受！

可是，隨著熹微的晨曦，
離愁已充滿我的心中：
你的親吻含多少歡喜！
你的眼睛含多少苦痛！
我走了，你低垂著眼皮，
又目送著我，噙著淚珠：
不過，被人愛，多么福氣！
而有所愛，又多么幸福！

(錢春綺 譯)

一七七○年到一七七一年， 在斯特拉斯堡攻讀博士學(xué)位期間，青年歌德在塞森海姆村認識了牧師的女兒芙麗德利凱·布利翁。在歌德眼里，布利翁象“一顆最可愛的星星”,二人一見鐘情，誓言相愛不渝。陶醉在愛情歡樂中的歌德，在此期間寫了不少的抒情詩歌， 《歡會與別離》及另一首《五月之歌》被認為是歌德這一時期詩歌的代表作?！稓g會與別離》約作于一七七一年三月，當(dāng)時歌德與布利翁正處熱戀，二人常常在塞森海姆村會面。這個時期的歌德正在逐漸擺脫“洛可可文風(fēng)”那種雕琢、纖巧、艷麗、陳詞濫調(diào)及無病呻吟等毛病，他在《歡會與別離》這首詩里，以真實、自然的情感，生動地描繪了一對戀人相會時的喜悅和離別的惆悵，表現(xiàn)了詩人對戀人的一片真情。
全詩四小節(jié)，按時間的順序較完整地描寫了一對戀人歡會而后又悵然離別的情景。它既可以說是一首帶有敘事風(fēng)味的抒情詩，也可以說是一首抒情味甚濃的敘事詩。一、二小節(jié)為全詩的鋪墊。整整十六行，不外就交待了個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的事端及其相應(yīng)的意境。較為感人的部份倒是詩人對自己激動心情的渲染：心兒在跳，趕緊上馬！穿過無數(shù)“黑色眼睛”的窺視，沖破晚風(fēng)發(fā)出的哀號的包圍，詩人的“血管里好象著火”、 “心房里烈焰騰騰”……這一渲染，使人不能不聯(lián)想到詩人將要與之會面的姑娘是怎樣婀娜迷人。第三小節(jié)便是直寫“歡會”時的感受了。先是那“甜蜜的目光”送過來“柔和的歡喜”,然后是迫不急待的愛的表白：我的心屬于你，呼吸(即指生命)屬于你；你如花的美貌散發(fā)著明麗的春光；你的柔情讓我如癡如醉，以至無福消受得了……情感倒是真摯，但讀來總覺得少了些新意，使人感到或多或少還留著“洛可可文風(fēng)”那種老調(diào)的痕跡。最后八行，寫別離的惆悵，這一節(jié)寫得較為形象、感人。在詩人的筆下，主客體相互交融、達到了統(tǒng)一?？腕w不再是靜止的，陪襯的，而是被賦予了主體的特性。 “我”的離愁，原是來自“你親吻中的歡喜”和“你眼睛里的苦痛”,來自“你”的淚眼相送、依依惜別……結(jié)尾兩句，算是詩人激情的沉淀。遺憾的是詩人直呼愛與被愛的幸福，難免蒼白與陳舊?？偟目磥恚@首詩語言生動，情感真實、自然而且充沛，從頭到尾充滿了愛的激情，感染力還是強的。但從美學(xué)的角度看，這首詩不夠含蓄，意境也少了些新奇。正如黑格爾曾經(jīng)批評的，這首詩“語言和描繪固然很美，情感固然很真摯，但是情境卻很平凡，結(jié)局陳腐， 自由的想象也沒有起什么作用”。(《美學(xué)》第二卷第三章，朱光潛譯)。有興趣的讀者閱到這里，可以再回過頭去將譯詩細細讀來，然后掩卷思索一番，看看上述評價是否中肯？

(曉佳)