《月光·潘漠華》全文與讀后感賞析

月光撒滿了山野，

我在樹蔭下的草地上，

躑躅，徘徊，延佇；

我數(shù)數(shù)往還于伊底來路，

想著飛蓬的發(fā)兒，

將要披在伊底額上看見了。

我心兒慌急，

夜風(fēng)吹開我衣裳。

月兒光光了，

這使我失望了，

伊被荊棘掛住伊底衣了。

我垂著頭兒，

噙著淚珠，

雙手褰著裳兒，

踏過茂草，

將月光也踏碎了。

我跑到溪邊，

睜大我底眼眶，

盡情落下我底眼淚，

給伊們隨水流去；

明天流經(jīng)伊底門前時(shí)，

值伊在那兒浣衣，

伊于是可以看見，

我底淚可以滴上伊底心了。

熟悉新詩發(fā)展史的人，也許都知道像這樣的情詩，在二十年代初期是非常新鮮的。而寫得這么深情，這么直率，這么真摯的情詩，就更新鮮了。潘漠華是湖畔四詩人之一。朱自清說他的情詩寫得“最是凄苦，不勝掩抑之致”(《<；中國新文學(xué)大系·詩集>；導(dǎo)言》)。在缺少情詩的中國，他的詩所引起的熱烈反響是可以想見的了。

這首詩使人感受到的，是一顆熱戀的心。詩人把心扉打開了。從焦急的等待，到慌亂失望，再到含淚而歸，淚落溪流，詩人在時(shí)間的延伸中捕捉住心理的每一個(gè)細(xì)微的起伏、變化。情寫得真，寫得深，筆觸也十分細(xì)膩。如寫等待就有三個(gè)層次：先是在草地上徘徊、延佇；再是“數(shù)數(shù)往還于伊底來路”；又想著伊人的發(fā)兒如何披在她的額上。寫失望也是從慌急再到失望，再想到她一定受阻于“荊棘”了。這都是在心理的動(dòng)態(tài)過程中刻畫心理，因而比較深刻。詩人又善于用景物來渲染氣氛、烘托情緒。詩從寫景開始，用“月光撒滿山野”這幽靜皎潔的景色構(gòu)成一種特定的情景和氛圍，然后把樹蔭、草地、路、夜風(fēng)、茂草、溪流等融入詩的意境，所謂一切景語皆情語也。用“夜風(fēng)吹開我衣裳”襯托心情的慌急，用“將月光也踏碎了”，來暗喻主人公的心也碎了，都是妙筆。“夜風(fēng)吹開我衣裳”的詩句令人想起南朝《子夜四時(shí)歌》中“春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開”的詩意。不過后者歡樂，前者哀愁，另有一種情思。詩的第三小節(jié)，句子拖沓了一些，但要讓眼淚隨溪流而去，想象它可以滴上“伊底心”，不失為一種妙想，頗覺新鮮。

在二十年代的中國，青年人的自由戀愛仍然受到封建禮教的束縛與摧殘?！对鹿狻酚谩耙帘磺G棘掛住伊底衣了”這一句詩來暗示這一點(diǎn)，既含蓄，又有深意。我們因此而能理解為什么全詩籠罩著悲涼的氣氛，也能理解像這樣的情詩，不但反映了當(dāng)時(shí)的青年人的心理，也表現(xiàn)了他們的憧憬與反抗。

這首詩的語言的某些表述方式，如“將要披在伊底額上看見了”，我們今天看來可能不習(xí)慣，但在二十年代初新詩的草創(chuàng)時(shí)期，就并不希罕了。潘詩在總體上是優(yōu)美的。詩人應(yīng)修人說過：“花片紛飛時(shí)我想讀漠華的詩了?！边@大約也是贊潘詩的優(yōu)美吧。