歧疑是有意將一句話或一個(gè)完整的意思分兩次講，先保留關(guān)鍵性的話語(yǔ)，在間歇之中使人產(chǎn)生暫時(shí)的誤會(huì)，然后再講出本意的一種修辭方式。
歧疑修辭的特點(diǎn)主要是設(shè)歧置疑。一句話或一個(gè)完整的意思故意不一氣說完，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生懸念，造成別人的誤解和疑問，正是這種懸念，吸引了人們的注意；而誤解和疑問又可以使人們?cè)诒疽庹f出之后，產(chǎn)生“恍然大悟”、“原來(lái)如此”的奇趣，從而加深對(duì)表達(dá)主旨的理解。從形式上看，歧疑有設(shè)歧答疑兩個(gè)部分?；蛳忍岢鲆粋€(gè)話題，有意使詞意寬泛、模糊，造成誤解，然后再補(bǔ)充說明本意； 或利用省略句，有意將句子說得不完整，省去句子的某些成分，等人們產(chǎn)生懸疑之后，再進(jìn)行解釋。
由此可見歧疑和歧義修辭的區(qū)別：歧疑是設(shè)歧答疑，先造成人們的誤解，再說出本意；歧義則是故意將話作不同解釋，不直接說出本意，本意由讀者自行體會(huì)。歧疑是在歧義基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的新型修辭方式。
歧疑也不同于襯跌，雖然他們都有頓跌的形式，都是有意將一個(gè)完整的意思不一氣說完，而是分兩次說，但是襯跌不設(shè)歧置疑，前面部分只起襯托作用，不會(huì)引起人們的誤解。
歧疑的修辭作用是利用詞語(yǔ)的多義性和語(yǔ)句的不完整形式獲取的。讀者的誤會(huì)和作者的本意之間，在詞義上存在著差異，這種差異可以造成懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣；可以使讀者在糾正誤解中，加深對(duì)本意的理解，從而達(dá)到突出和強(qiáng)調(diào)本意的目的；同時(shí)可以使語(yǔ)言變得跌宕曲折，在“出人意料”中增加語(yǔ)言的生動(dòng)性，使讀者獲得審美上的情趣。在文藝作品中，有些較長(zhǎng)的對(duì)話，常常借助歧疑手法，設(shè)置懸念，使人有峰回路轉(zhuǎn)、一波三折之趣，既避免了沉悶和一覽無(wú)余，又使人產(chǎn)生異峰突起的文趣，作品的意境和底蘊(yùn)在曲折跌宕的歧疑語(yǔ)言形式中，得到開拓和寄寓。
歧疑還常常被用作幽默和諷刺的創(chuàng)作手法，寓喜劇效果于設(shè)歧答疑之中，人們只要將語(yǔ)句前后聯(lián)系起來(lái)思索，就會(huì)頓覺諷刺有力，妙趣橫生。
歧疑修辭是一種打破常規(guī)思維的語(yǔ)言藝術(shù)化手段。歧疑中的誤解和疑問是人們常規(guī)思維的產(chǎn)物，停頓后說出的本意是超常思維的結(jié)果，所以“本意”往往是“出人意料”,違反常規(guī)，卻又是合情合理的。而正是這種常規(guī)思維和超常思維的矛盾沖突造成了“原來(lái)如此”的樂感和趣感，并加強(qiáng)和深化了語(yǔ)意的表達(dá)。
歧疑多出現(xiàn)于文藝作品中，小說、戲曲、相聲、諷刺小品中常見。尤其是相聲中常常運(yùn)用它制作噱頭，以獲得生動(dòng)的喜劇效果。
1.我沒有編過詞典，但是這些年同詞典打交道打得很多，因此，我作夢(mèng)也是在嚼，一個(gè)字一個(gè)字地在那兒嚼?？梢姡幵~典的人多么苦。我說編詞典的工作不是人干的。但它是圣人干的。(眾大笑) 白馬非馬，圣人不是人。詞典是圣人干的！ 這是真正的人干的！ 他犧牲自己，為了當(dāng)代，為了后代，他甘作犧牲。( 《辭書研究》 1981年第2期)
評(píng)析 單看前句，使人很容易錯(cuò)會(huì)為“怨言”,理解成 “編詞典艱辛”和 “苦不可耐”。看了后句說出的 “本意” 才“恍然大悟”,作者在贊嘆編詞典工作艱辛困苦的同時(shí)，流露出對(duì)編詞典工作的敬愛和任勞任怨的獻(xiàn)身精神，作者巧妙地偷換了概念，以 “圣人不是人” 的判斷形式，設(shè)置歧疑，先抑后揚(yáng)，欲褒先貶，在抑揚(yáng)之間故意間歇，造成誤解，形成幽默的喜劇效果，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
2. 甲：喝“紅茶菌”好處多，很多資料都有介紹。
乙： 怎么介紹的？
……
甲：我很感興趣，就注意觀察。哎，我們街坊也有人能夠證明。
乙： 誰(shuí)呀？
甲： 我們同院的一位老大爺。
乙： 得的什么病?。?br>甲： 跑肚。
乙： 這種病可不好受了。
甲： 上半宿跑了七八次。
乙： 跑肚嘛！
甲： 一想，也喝“紅茶菌”吧。
乙： 對(duì)，喝點(diǎn)兒吧。
甲： 抱起一罐子來(lái)咕嘟就喝下去了。哎，結(jié)果，半宿就去了一次……
乙： 不跑了？
甲： 蹲廁所就不出來(lái)了。

(相聲《莫迷信》)

評(píng)析 老大爺“跑肚”,迷信了 “紅茶菌”,喝后，“半宿就去了一次”。按照常規(guī)思維理解是病治好了。誰(shuí)知接踵而來(lái)的本意卻是“蹲廁所就不出來(lái)了”,聽后使人忍俊不禁。寓幽默諷刺于歧疑之中，已成為相聲藝術(shù)制作噱頭的生動(dòng)形式之一。
3.——看過這部電影有何觀感？
——倍受鼓舞。
——愿聞其詳。
——我一向認(rèn)為搞電影創(chuàng)作不容易，看過此片，信心倍增，相信不久我也可以躋身電影劇作家之林了。

(炳文《信心倍增》)

評(píng)析 例中的“倍受鼓舞”句，可以理解為： 影片的思想藝術(shù)水平高，感染力強(qiáng)。但是，看了后句才知道，作者是在說反話，諷刺批評(píng)某些電影作品的低劣與粗糙，連不懂電影創(chuàng)作的“我”也能“躋身電影劇作家之林”。例中的歧疑由反語(yǔ)構(gòu)成，卻不同于一般的反語(yǔ)，它使人信以為真，并造成誤解，正是這種誤解和“本意”形成的強(qiáng)烈反差，造成突出語(yǔ)意、增加情趣、引人入勝的表達(dá)效果。
4.集賢校理好滑稽，嘗造介甫，值一客在座，獻(xiàn)策曰：“梁山泊決而涸之，可得良田萬(wàn)頃，但未擇得便利之地貯其水耳?！苯楦A首沉思： “然安得處所貯許水乎？”貢父抗聲說：“此不甚難”。介甫欣然，以為有策，遽問之。貢父曰：“別穿一梁山泊，則足以貯此水矣。”介甫大笑遂止。(司馬光《涑水紀(jì)聞》卷十五)
評(píng)析 貢父的 “此不甚難”的答句，引起在坐注意，這是歧疑修辭手法中先說一半的設(shè)歧置疑方式，然后再說關(guān)鍵性的另一半：“別穿一梁山泊，則足以貯此水矣。”這是本意，其滑稽、荒謬人所皆知：為得良田萬(wàn)頃，決梁山泊使其涸之；為貯其水再“別穿一梁山泊”真是多此一舉。
5.有位領(lǐng)導(dǎo)，在大會(huì)上大談要狠煞招工中的不正之風(fēng)；聲稱一旦發(fā)現(xiàn)誰(shuí)利用職權(quán)開后門，誰(shuí)就要停職檢查，從嚴(yán)處理。坐在一旁的秘書問他：“堵塞后門工作什么時(shí)候開始？”
“從明天開始吧。”
“為什么？”秘書不解地問。
“我那小女兒今天剛從后門進(jìn)來(lái)?！?br>“啊，……”

(康國(guó)良 《從明天開始》)

評(píng)析 既然聲色俱厲地在大會(huì)上對(duì)“不正之風(fēng)”大加譴責(zé)，為何“嚴(yán)肅處理”的工作要“從明天開始”?不禁令人生疑，還是領(lǐng)導(dǎo)的答話道破天機(jī)： “我那小女兒今天剛從后門進(jìn)來(lái)?！笨谑切姆牵?yáng)奉陰違，以權(quán)謀私者的丑惡嘴臉，被歧疑修辭手法揭露得淋漓盡致。
6.一個(gè)秀才犯了學(xué)規(guī)，學(xué)監(jiān)要重重地罰他。秀才跪在臺(tái)下，他眼珠兒轉(zhuǎn)了三轉(zhuǎn)，說道：“學(xué)監(jiān)大人，學(xué)生早該來(lái)聽訓(xùn)，誰(shuí)知道學(xué)生剛出門，得了二千兩白花花的銀子，因此來(lái)晚了?！?br>學(xué)監(jiān)是把一個(gè)麻錢 (小銅錢) 看得比磨盤大的人，一聽說二千兩雪花銀精神就大，支起耳朵問道：“銀子怎么處理？”
秀才： “一千兩蓋房子，五百兩買書，四百兩埋在地下藏著?！?br>學(xué)監(jiān)： “還剩一百兩呢？”
秀才：“送給大人，感謝您的栽培?！?br>學(xué)監(jiān)一聽這話，就像一場(chǎng)大雨澆滅了萬(wàn)丈怒火，立刻吩咐家人： “備酒”……
剛剛?cè)胂?，學(xué)監(jiān)便心急火燎地問秀才： “你們出門時(shí)銀子可放好了？”
秀才：“學(xué)生剛要藏好，汪！汪！一陣狗叫，將學(xué)生驚醒。”
學(xué)監(jiān)臉上退去紅暈，換上了青色：“??！ 原來(lái)你是在說夢(mèng)？”
秀才：“是的，學(xué)生說的正是夢(mèng)中美事?！?br>

(民間故事)

評(píng)析 犯了學(xué)規(guī)的秀才編造謊言說： 因“得了二千兩白花花的銀子”而遲到，引起學(xué)監(jiān)震怒和驚疑，當(dāng)聽說其中一百兩要?dú)w自己時(shí)，怒火頓熄，不惜用酒肉招待秀才，直至聽說原來(lái)是“夢(mèng)中美事”,臉色復(fù)又轉(zhuǎn)青。作者運(yùn)用歧疑修辭手法將學(xué)監(jiān)的貪婪相刻畫得入木三分。學(xué)監(jiān)的“銀子夢(mèng)”沒作成，秀才卻暫時(shí)逃脫了因遲到而將要受到的處罰。歧疑修辭常常用作笑話、故事的制作手段，不僅增加了故事情節(jié)的生動(dòng)性、曲折性，而且使語(yǔ)言幽默、風(fēng)趣，具有尖銳的諷刺力量。
7.在我們自己方面，對(duì)外宣傳不要夸大。無(wú)論什么時(shí)候，都要謙虛謹(jǐn)慎，把尾巴夾緊一些?！羞x擇地學(xué)，學(xué)先進(jìn)的東西，不是學(xué)落后的東西。對(duì)落后的東西是另一種學(xué)法，就是不學(xué)。(毛澤東《在省市自治區(qū)黨委書記會(huì)議上的講話》)
評(píng)析 通常人們都是“學(xué)先進(jìn)的東西”。作者居然說： 對(duì)落后的東西也要學(xué)習(xí)，頓時(shí)令人生疑，作者接著用 “就是不學(xué)”釋疑，語(yǔ)言雖然平常，卻是有起有伏，頗能引起人們興趣。
8.服務(wù)員： 這餃子您吃著怎么樣？
顧客： 風(fēng)味別具一格。
服務(wù)員： 多蒙夸獎(jiǎng)！ 請(qǐng)具體指教。顧客： 先吃著的是餡，后吃著的是皮。

(曉月 《別具一格》)

評(píng)析 餃子是人們熟悉的面食，通常都是“皮包餡”,而例句中顧客吃到的餃子卻是“餡在皮外”,其質(zhì)量的低劣不言而喻。顧客的批評(píng)實(shí)際上是運(yùn)用反語(yǔ)構(gòu)成的歧疑，服務(wù)員誤認(rèn)為是夸獎(jiǎng)； 餃子是“別具一格”的，批評(píng)也是“別具一格”的，幽默的諷刺意味含蓄而深長(zhǎng)。
9.南宋建都臨安(杭州)以后，城內(nèi)廣建寺院，一時(shí)香火極盛。
一天，孝宗皇帝幸游天竺寺，在一尊觀音像前止足不前，向隨游的凈暉法師道：“人持念珠念觀音，觀音持念珠念誰(shuí)？”凈暉法師道：“仍念觀音?！毙⒆诨实鄄唤?，問其何故？?jī)魰煼◣熡哪卮鸬溃?“求人不如求己呀！” 孝宗聽后點(diǎn)頭贊許。

(李春生、戚致功《世界名人幽默精品·求己》)

評(píng)析 迷信傳說中的觀世音是濟(jì)世救人的菩薩，然而，世人有難若求菩薩真不如求己。這個(gè)道理直言則無(wú)味，用歧疑式表達(dá)，顯得曲折而有趣，凈暉法師巧妙地用觀音持念珠“仍念觀音”作答句，引出疑問，停頓之后，又以 “求人不如求己呀”直述本意，不僅顯示出高超的語(yǔ)言藝術(shù)水平，而且寓深刻的哲理于樸實(shí)的語(yǔ)言之中，令人回味不已。
10.“今天我要講很長(zhǎng)的話——”全體與會(huì)者一愣，不少人發(fā)出嘆息?？墒撬o接著說：“大家是不歡迎的?！甭牨娀钴S，鼓掌。代表：“所以，我只準(zhǔn)備講三分鐘。”又是一陣鼓掌。(蘇叔陽(yáng) 《故土》)
評(píng)析 “今天我要講很長(zhǎng)的話——”,話語(yǔ)僅說了一半，足以使人們反感，因而“發(fā)愣”或“嘆息”。但緊接著補(bǔ)充一句“大家是不歡迎的”,頓時(shí)使人們?nèi)翎屩刎?fù)，并為之“鼓掌”,會(huì)場(chǎng)氣氛活躍。關(guān)鍵的話還在后頭——“我只準(zhǔn)備講三分鐘”,一語(yǔ)既出，“又是一陣鼓掌”。本意是一句極普通的話，可以開門見山地說： “我只準(zhǔn)備講三分鐘”,但作者巧妙地設(shè)歧置疑，賣關(guān)子，最后才直言。這樣造成語(yǔ)言的跌宕，活躍了講話氣氛，引起聽眾的興趣，溝通了彼此的感情。
11.陳毅： 我認(rèn)為齊先生是海內(nèi)聞名的化學(xué)專家，可是對(duì)有一門化學(xué)齊先生也許一竅不通。
齊仰之： 什么？我齊仰之研究化學(xué)四十年，雖然生性駑鈍，建樹不多，但舉凡化學(xué)，不才總要略有所知。
陳毅： 齊先生有門化學(xué)確實(shí)無(wú)知。
……
齊仰之： 學(xué)者以無(wú)知為最大恥辱，我一定要問個(gè)明白。請(qǐng)！[齊仰之請(qǐng)陳毅坐下]
陳毅： 我看齊先生對(duì)我們共產(chǎn)黨人的化學(xué)全然無(wú)知。
齊仰之： 共產(chǎn)黨人的化學(xué)？ 唷，這倒是一門新學(xué)問。
陳毅： 說新也不新。從《共產(chǎn)黨宣言》算起，這門化學(xué)已經(jīng)有一百年的歷史了。
齊仰之： 那么請(qǐng)問，所謂共產(chǎn)黨人的化學(xué)，研究些什么？
陳毅： 社會(huì)。
齊仰之： 社會(huì)？
陳毅： 正是。就以中國(guó)而言，這門化學(xué)就是要把半殖民地、半封建的社會(huì)，變化成為新民主主義社會(huì)； 就是要把封建主義、官僚資本主義、帝國(guó)主義統(tǒng)治壓迫的舊中國(guó)，變成為民主、自由、繁榮、富強(qiáng)的新中國(guó)。這個(gè)，就是共產(chǎn)黨人的化學(xué)，社會(huì)變化之學(xué)。

(話劇 《陳毅市長(zhǎng)》)

評(píng)析 上海解放初期，陳毅任市長(zhǎng)，登門拜訪化學(xué)家齊仰之先生，想說服他為新中國(guó)建藥廠，談話需要時(shí)間，但齊先生一向堅(jiān)持“閑談不得超過三分鐘”。于是陳毅巧妙設(shè)疑，說齊先生“對(duì)有一門化學(xué)”“一竅不通”。此話激起這位自負(fù)的化學(xué)家的疑惑，他決心打破常規(guī)，執(zhí)意討教，因而不得不延長(zhǎng)時(shí)間。結(jié)果陳毅贏得了時(shí)間，也贏得了主動(dòng)權(quán)，最終亮出“謎底”,使這位舊中國(guó)的知識(shí)分子深受啟發(fā)。歧疑修辭用于嚴(yán)肅的場(chǎng)合，打破了嚴(yán)肅的局面，寓莊于諧，活躍了談話氣氛，達(dá)到了預(yù)期目的，齊仰之先生也受到了深刻的啟發(fā)。
12.這熙鳳攜著黛玉的手，上下細(xì)細(xì)打量一回，便仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標(biāo)致人兒！我今天才算看見了！ 況且這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女，竟是個(gè)嫡親的孫女似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。( 《紅樓夢(mèng)》第三回)
評(píng)析 王熙鳳初見林黛玉，當(dāng)著賈母的面稱贊黛玉，竟說出 “這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女”這類令人驚疑的話語(yǔ)，使人不解?？戳撕竺妗熬故莻€(gè)嫡親的孫女似的”補(bǔ)充說明，于是，疑團(tuán)頓消。好一個(gè)嫡親的孫女，說得老祖宗和黛玉心里樂滋滋的。曹雪芹筆下的鳳辣子的能說會(huì)道、八面玲瓏、見機(jī)行事的形象特征被歧疑修辭手法刻畫得惟妙惟肖，令人拍案叫絕。
15. 甲： 老兄的作品真有分量?。?br>乙： 過獎(jiǎng)，過獎(jiǎng)！ 倒要請(qǐng)你談?wù)労我砸姷媚兀?br>甲： 你可真有兩下子！ 別人只用兩三張稿紙就寫清楚的事，到老兄筆下能寫成一大本……

( 《蕪湖報(bào)》1981年8月18日)

評(píng)析 作品的分量取決于質(zhì)量，而不是數(shù)量，例句中的對(duì)話先以反語(yǔ)虛意肯定作品真有分量，卻又故意保留了 “分量”的內(nèi)涵—— “別人只用兩三張稿紙就寫清楚的事，到老兄筆下能寫成一大本”,直至最后說出。是褒、是貶？讀者頓悟，這種含有諷刺性的含蓄批評(píng)，有時(shí)比直言所收到的效果更強(qiáng)烈、更深刻。
14.甲：請(qǐng)問，你的妻子業(yè)余愛好是什么？
乙： 每天下班回家后她忙于搞指揮。
甲： 噢，她服務(wù)于哪個(gè)業(yè)余樂團(tuán)？
乙： 我家里——她端端正正坐在沙發(fā)上，一會(huì)兒指揮我煮飯燒菜，一會(huì)兒指揮我洗衣服帶孩子，飯后，還指揮我洗鍋涮碗沒個(gè)停。

(謝必中 《業(yè)余指揮》)

評(píng)析 “乙”利用 “指揮”一詞的多義現(xiàn)象設(shè)歧，使“甲”誤解為乙妻服務(wù)于“業(yè)余劇團(tuán)”,“乙”然后幽默地說出“指揮”的真相，不禁令人捧腹。丈夫?qū)ζ拮印皠?dòng)口不動(dòng)手”的“指揮”所產(chǎn)生的滿腹怨言溢于言表，給人留下深刻的印象。
15. 甲： 人人都說你很美。
乙： (高興地) 是嗎？
甲： 其實(shí)，你并不美。
乙： (失驚地) 哎喲！
甲： 你不是不美，你是迷人。
乙： (略喜) 是嗎？
甲：不過你只能迷那些沒有經(jīng)驗(yàn)的人。
乙：(失望而且困惑)那是怎么一回事？
甲： 因?yàn)槟愀麄円粯拥哪贻p，一樣的純潔，一樣的朝氣蓬勃，一樣的活潑可愛。
乙： (心花怒放) 是嗎？
甲： 而且，一樣的不懂事。

(《中國(guó)青年報(bào)》1981年3月15日)

評(píng)析 這段對(duì)話連用歧疑修辭手法，打破了大段對(duì)話的平淡、沉悶氣氛。其中“乙”的情緒由 “高興”而“失驚”,到“略喜”、“失望”而且 “困惑”,再到“心花怒放”,直至最后沒有出現(xiàn)的潛臺(tái)詞“大失所望”。談話一步一曲折，步步引人入勝，跌宕多姿，文趣迭起，很有吸引力。
16. “我的阿潔”,尤琪激動(dòng)地說：“你又善良，又勇敢，又……”
“又可憐！”孫潔憂傷地苦笑道：“一個(gè) ‘罪犯’ 的可憐的妻子。……什么時(shí)候我們才能光明正大地在一起呢？”
“總有那么一天的，……你相信嗎？你等我嗎？”
孫潔不說話，只是輕柔的一笑，這自然是在表示肯定的意思。
“能等多久？”
“你是無(wú)期徒刑，我的等待得有個(gè)限度。說定了，只等一百年。”她把頭埋進(jìn)丈夫的懷里，打趣道：“過了這個(gè)期限就不再等了，要改嫁了?！?br>

( 《小說月報(bào)》1980年第5期第92頁(yè))

評(píng)析 一對(duì)恩愛夫妻，朝夕相處，但丈夫成了 “罪犯”,而且被判處無(wú)期徒刑，妻子在感情上雖無(wú)法接受，但堅(jiān)信丈夫無(wú)罪，總有一天會(huì)回到自己身邊。而她卻對(duì)丈夫說： “……等待得有個(gè)限度”,乍一聽，這一停頓使人們產(chǎn)生不同想象，還以為她無(wú)法再耐心等待下去了。而這個(gè)妻子卻接著風(fēng)趣地說： “只等一百年”、“過了這個(gè)期限……要改嫁了”。這一神來(lái)之筆，造成了語(yǔ)言的波瀾起伏，生動(dòng)曲折，表達(dá)了妻子對(duì)丈夫的忠貞不渝的誠(chéng)摯感情，令人贊嘆不已。
17.一位干部因嚴(yán)重受賄而被停職檢查。當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)問他有什么要求時(shí)，他說：
“能不能晚一天宣布這一決定？”“為什么？”
“因?yàn)槊魈焓侵星锕?jié)。”
“怕給家人的團(tuán)圓帶來(lái)痛苦？”
“不！ 我是怕那些送禮的人感到失望。”

(丁中輝《為了不使他人失望》)

評(píng)析 這是一則運(yùn)用歧疑修辭手法制作的諷刺作品。笑話中的主人公要求“晚一天宣布處分決定”,似乎給人以有難言苦衷的印象?？赐晁f的理由“怕那些送禮的人感到失望”后，不禁令人憤慨、沉思，腐敗者的丑惡心態(tài)和執(zhí)迷不悟，激起了人們對(duì)廉政建設(shè)的高度重視。
18.抗戰(zhàn)勝利后的一天，……我國(guó)著名國(guó)畫大師張大千要返回四川，他的學(xué)生糜耕云等人設(shè)宴餞別，梅蘭芳等社會(huì)名流都到場(chǎng)作陪。宴會(huì)開始時(shí)，張大千先生向梅蘭芳先生敬酒，并說： “梅先生，您是君子。我是小人，我先敬您一杯！”眾賓客都愣住了，梅蘭芳也不解其意，忙微笑著詢問：“此話作何解釋？”張大千先生笑著朗聲答道： “您是君子——?jiǎng)涌?；我是小人——?jiǎng)邮?！”滿堂來(lái)賓大笑不止，東道主為之捧腹，梅先生更是樂不可支，把酒一飲而盡。宴會(huì)氣氛一下子變得異常熱烈，大家頓感輕松愉快。(蔡順華、彭樹楷主編《演講與說話藝術(shù)辭典》)
評(píng)析 此例是歧疑和別解結(jié)合運(yùn)用形式，張大千先生 “您是君子，我是小人”一語(yǔ)，震驚了眾賓客。這是有意設(shè)疑，目的是為了吸引人們的注意。后面將“君子”、“小人”別解釋疑，造成了滿堂賓客大笑不已的表達(dá)效果，令人一睹國(guó)畫大師睿智幽默的風(fēng)采。
19.鄧散木是我國(guó)著名篆刻家，曾獲“南鄧北齊(白石)”之譽(yù)?！蝗?，與諸友聚會(huì)，席間，有人問他：“金石、書畫、詩(shī)詞、戲劇，孰善？”他答道： “習(xí)唱戲者不失為君子，其余皆小人耳！”
諸友聽了皆詫然瞠目，忽聽鄧散木哈哈大笑道：“子不聞乎？‘君子動(dòng)口，小人動(dòng)手’!”
說罷，舉座大笑。

(李春生、戚致功《世界名人幽默精品·君子動(dòng)口小人動(dòng)手》)

評(píng)析 此例與前例有異曲同工之妙。國(guó)畫大師張大千和篆刻家鄧散木，真所謂“英雄所見略同”,同樣顯示出卓越的才智和高超的語(yǔ)言藝術(shù)水平。
20.顧客：真怪，人老了，連嘴巴都大起來(lái)了。
店員： 不可能。
顧客： 怎么不可能？幾年前，在你們這兒吃包子時(shí)，一只要吃兩三口，而現(xiàn)在一口就能吃下去。
店員： ?。?br>

(施春龍 《人老嘴巴大》)

評(píng)析 歧疑修辭手法往往用于幽默諷刺場(chǎng)合。例句中的“人老了，連嘴巴都大起來(lái)了”的說法令人驚奇、難以置信，但顧客卻有根有據(jù)地用同一個(gè)店里的包子，幾年前吃時(shí)“一只要吃兩三口”,而現(xiàn)在“一口就能吃下去”的實(shí)例，說明了自己的結(jié)論。當(dāng)然嘴巴不可能隨年齡的增長(zhǎng)而增大，小的只能是“包子”。強(qiáng)烈的諷刺意味流露于幽默的言詞之中，既含蓄地批評(píng)了飯店克扣顧客的不正之風(fēng)，又給讀者以輕松的樂趣，充分體現(xiàn)出歧疑手法寓教于樂的表達(dá)作用。
21. 甲： 你知道人民幣上畫的這個(gè)人是誰(shuí)嗎？
乙： 不知道。
甲： 這是我的媒人，我和女朋友談戀愛全靠她了。

(王挺《我的媒人》)

評(píng)析 “媒人”按常規(guī)理解，不言而喻當(dāng)是現(xiàn)實(shí)生活中的人，甲卻稱人民幣上的“畫中人”為“媒人”,使人生疑。當(dāng)看完“我和女朋友談戀愛全靠他了”一句話后，讀者會(huì)恍然大悟，因?yàn)榇鸢妇驮谄渲校瓉?lái)甲所說的 “媒人”即 “人民幣”本身。作者所諷刺嘲笑的是金錢婚姻，是那些唯錢是圖的思想和行為。
22. “要面子”和“不要臉”實(shí)在也可以有很難分辨的時(shí)候。不是有一個(gè)笑話么？一個(gè)紳士有錢有勢(shì)，我假定他叫四大人罷，人們都以能夠和他扳談為榮。有一個(gè)專愛夸耀的小癟三，一天高興地告訴別人道：四大人和我講過話了！”人們問他“說什么呢？”答道： “我站在他門口。四大人出來(lái)了，對(duì)我說 ‘滾開去。’”(魯迅《且介亭雜文·說“面子”》)
評(píng)析 有錢有勢(shì)的“四大人”和愛夸耀的 “小癟三”對(duì)話內(nèi)容是什么？作者有意地“保留”了一下，誘使人們作出種種猜測(cè)，然后突然拋出“滾開去”一語(yǔ)，出乎大家意料，這時(shí)聯(lián)系前后細(xì)想，頓覺妙趣橫生。一句罵語(yǔ)竟被奉為無(wú)上榮光，難怪魯迅先生要說：“ ‘要面子’和‘不要臉’ 實(shí)在也可以有很難分辨的時(shí)候?！边@種對(duì)舊時(shí)國(guó)民愚昧、虛榮的批判和諷刺，真是入木三分。
23.有位老牧人問阿凡提： “阿凡提，我放過很多羊，可是被狼咬死和死了的，也真不少呀！ 我想問問你，世界上到底有沒有不吃羊的狼？”
“有，有！”阿凡提說。
“那是什么樣的狼呀？”
“死狼唄！”阿凡提回答。

(《阿凡提的故事》)

評(píng)析 “狼吃羊”是狼的本性，但當(dāng)老牧人提出有沒有不吃羊的狼這一問題時(shí)，阿凡提并未直接否定，而是打破常規(guī)地作了肯定答復(fù)。這就造成了懸疑。人們正在思考“什么樣的狼不吃羊”,這時(shí)阿凡提說出了答案——“死狼唄！”讀者不禁啞然?！袄浅匝颉钡膬礆埍拘栽诖说玫缴羁痰慕沂荆_(dá)到了突出和強(qiáng)化表達(dá)主旨的目的。
24. 甲： (偽軍)小隊(duì)長(zhǎng)一看，這志愿軍打進(jìn)來(lái)了，跑吧出不去，在這千鈞一發(fā)的關(guān)頭，咳，把腳一跺，把心一橫，電話機(jī)子一扔，一咬牙，一皺眉，一瞪眼，一轉(zhuǎn)身，順手操起……
乙： 手槍！
甲： 小白旗
乙： 投降了

(相聲《反擊戰(zhàn)》)

評(píng)析 相聲《反擊戰(zhàn)》中，偽軍小隊(duì)長(zhǎng)在千鈞一發(fā)的緊急關(guān)頭的一系列動(dòng)作，使聽眾想到他肯定是“順手操起”——手槍、手榴彈，決心拼一死戰(zhàn)，但作者告訴我們的是他“順手操起……小白旗”,哈哈！投降了！作者有意將一句話分兩次說，在中間停頓處設(shè)置懸疑，造成聽者讀者的錯(cuò)覺，然后說出后部分“小白旗”。出人意料的結(jié)果，令聽者讀者捧腹。前面的描寫起到了烘托渲染的作用，偽軍的草包形象得到滑稽的突顯。
25. 甲： 她們都犧牲了……
乙： ??？!
甲： ——一頓午飯。
乙： 嗨，你一塊說不行嗎？

(相聲《海燕》)

評(píng)析 運(yùn)用歧疑修辭，可以增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性和幽默感。作者有意省去“她們都犧牲了……”這句話的賓語(yǔ)，給人造成錯(cuò)覺，令人忐忑不安，然后補(bǔ)出賓語(yǔ)“一頓午飯”。雖然其中“犧牲”一詞為大詞小用，具有夸張作用。但是就其表達(dá)效果而言，不如曲折跌宕的歧疑生動(dòng)有趣。
26. 甲：我們單位有位領(lǐng)導(dǎo)真有辦法。
——聽說他所有的子女都調(diào)到市里來(lái)了。
乙： 不，有一個(gè)在外地。
甲： 什么地方？
乙： 在美國(guó)。

(韓敏《例外》)

評(píng)析 “乙”的答語(yǔ)使用了歧疑修辭手法，十分巧妙?！坝幸粋€(gè)在外地”顯然和甲的 “所有子女都調(diào)到市里來(lái)了”的說法相違背，當(dāng)然會(huì)引起甲的疑問。乙以“在美國(guó)”相告，說者有意，聽者會(huì)意。乙有意擴(kuò)大“外地”一詞的內(nèi)涵產(chǎn)生歧疑，造成幽默諷刺的奇趣，對(duì)以權(quán)謀私者進(jìn)行了有力的嘲笑和批評(píng)。
27. 甲： 廠長(zhǎng)，昨天夜里我看見有人偷廠里的鋼材。
乙： 那你怎么不抓地。
甲： 咳！ 我怕呀！
乙： 怕小偷？你不會(huì)喊人嗎？
甲：不是怕小偷，我是怕小偷他爸。
乙： 怕他爸，他爸是誰(shuí)？
甲： 他爸是……是您哪。

(儲(chǔ)雪松《怕他爸》)

評(píng)析 看見小偷偷廠里鋼材而不敢抓，問其原因繞來(lái)繞去，原來(lái)是怕“小偷他爸——廠長(zhǎng)”,是畏懼權(quán)勢(shì)，還是依仗權(quán)勢(shì)胡作非為，其諷刺批評(píng)的對(duì)象，讀者可作多種聯(lián)想。歧疑手法不僅開拓了表意內(nèi)涵，而且給語(yǔ)言增添了生動(dòng)曲折、出人意料的情味。
28.女：我可不是那種目光短淺，在婚事上講排場(chǎng)、比闊氣的人，放心吧，我啥也不要啦！
男： 真不賴，你是啥時(shí)候想通的？
女： 自打上次知道你家有十萬(wàn)塊錢的存款以后，我就看得遠(yuǎn)了！

(王鵬光《遠(yuǎn)見》)

評(píng)析 一向愛財(cái)?shù)呐?，竟然一反常態(tài)?！吧兑膊灰病?當(dāng)然會(huì)激起男方的驚疑，詢問其原因，答曰：“自打上次知道你家有十萬(wàn)塊錢的存款以后，我就看得遠(yuǎn)了?！痹瓉?lái)這個(gè)女子比一般貪財(cái)?shù)呐痈鼨C(jī)靈，更有“遠(yuǎn)見”,然而，其被銅臭腐蝕的靈魂也就更加丑惡。運(yùn)用歧疑手法制作的諷刺小品，曲折含蓄，波瀾起伏，耐人尋味，在一頓一跌、一疑一答中鮮明集中地突現(xiàn)出表達(dá)主旨，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
29.趙云飛停頓一會(huì)兒才說： 我一生最大的錯(cuò)誤和最大的幸福，都是娶了你這位夫人?！?br>“胡說，怎么會(huì)是最大錯(cuò)誤？難道我不好？”
老太太掙開老爺子的手。
老爺子看著星空，虔誠(chéng)地說：“我的錯(cuò)誤是讓這么好個(gè)人跟我50年嘗夠了痛苦。我的幸福是她每次都把痛苦變成甜蜜?！?br>

(蘇叔陽(yáng)《五十周年婚禮日》)

評(píng)析 趙云飛和夫人在“金婚”紀(jì)念日，重游了他們年輕時(shí)談戀愛常去的地方，回顧50年的共同生活，充滿了幸福、甜蜜感。突然趙云飛說：“我一生最大的錯(cuò)誤……是娶了你這位夫人?！边@不僅讓夫人產(chǎn)生誤解，也使讀者頓生疑竇。讀下去才知道他所說的“錯(cuò)誤”,原來(lái)是指幾十年來(lái)老伴跟著自己受盡了苦難，因而感到內(nèi)疚。作者運(yùn)用歧疑修辭手法先設(shè)歧，造成懸念，最后釋疑，突出了這對(duì)患難夫妻50年來(lái)相濡以沫的堅(jiān)貞、深厚的愛情。
30.唐鐵嘴： 王掌柜，您這兒有房沒有？
王利發(fā)： 唐先生，你那點(diǎn)嗜好，在我這兒，恐怕……
唐鐵嘴： 我已經(jīng)不吃大煙了！
王利發(fā)： 真的？ 你可真要發(fā)財(cái)了！
唐鐵嘴： 我改抽“白面”啦。

(老舍《茶館》)

評(píng)析 “大煙”、“白面”都是毒品，沒有什么本質(zhì)區(qū)別，唐鐵嘴說“我已經(jīng)不吃大煙了”,給人造成他已經(jīng)改邪歸正的錯(cuò)覺，可是聽了他后面所說的“我改抽 ‘白面’ 啦”后，就會(huì)大失所望，而鄙視他的人品。一頓一跌，給讀者留下思索的余地，人物的卑劣個(gè)性得到了鮮明而深刻的突出。
31.——你們廠的植樹任務(wù)歷年完成得最快，主要經(jīng)驗(yàn)是什么？
——基本的一條是挖坑省工，效率高。
——使用機(jī)械？
——不，利用去年的死樹坑。

(辛德元 《經(jīng)驗(yàn)》)

評(píng)析 植樹挖坑，不用機(jī)械，卻效率高，有什么高招？通常人們絕想不到其原因是“利用去年的死樹坑”。這種年年種樹年年死的所謂“經(jīng)驗(yàn)”,只求形式，不講實(shí)效，誤國(guó)誤民，萬(wàn)萬(wàn)不可推廣?？雌饋?lái)似乎是歧疑手法制作的笑料，可是寓意深刻，啟人思索，給人留下許多回味。
32.某報(bào)上連載小說的末一段聳人聽聞地寫道：有個(gè)男人居然生下一條大牯牛。
在下一期這篇連載小說寫這一段時(shí)，卻筆鋒輕輕一轉(zhuǎn)：原來(lái)這個(gè)人是女扮男裝，她生了一個(gè)男孩，小名叫牛牛。

(陳義生 《懸念藝術(shù)》)

評(píng)析 歧疑是懸念藝術(shù)，設(shè)下懸念，叫人猜想，然后捧出答案。在相聲或章回小說中經(jīng)常采用。例中那聳人聽聞的消息，實(shí)際上是作家有意設(shè)置的懸念，借以增加文章的曲折性、生動(dòng)性，達(dá)到引人入勝的目的。
33. 甲： 你在報(bào)上登了招聘看門人的廣告以后，有人來(lái)過嗎？
乙：有，當(dāng)天晚上就來(lái)了幾個(gè)強(qiáng)盜。

(王緯等選編 《中外幽默小品選·登廣告》)

評(píng)析 歧疑修辭的目的是設(shè)歧置疑，造成語(yǔ)言的跌宕起伏、幽默風(fēng)趣。對(duì)于完全可以直截了當(dāng)回答的問題，常常故意停頓，設(shè)歧置疑，然后再說出關(guān)鍵性的答案，而且這種答案往往是打破常規(guī)思維、出人意料的結(jié)論?！罢衅缚撮T人”卻“來(lái)了幾個(gè)強(qiáng)盜”,招聘者事與愿違，強(qiáng)盜乘虛而入。
34.報(bào)上登了一則招聘廣告： 本店征求懂得商店櫥窗陳列知識(shí)的專業(yè)人員一名。一個(gè)年青人來(lái)到這商店毛遂自薦。經(jīng)理問他：“你有經(jīng)驗(yàn)嗎？”青年說：“最近我在一家商店工作，櫥窗是我布置的。凡是經(jīng)過那里的婦女都停下來(lái)看櫥窗?！苯?jīng)理聽了很高興，說： “我們正需要你這樣的人，你工作過的商店是什么店？”青年說： “是家鏡子店?！?蔡濤《招聘》)
評(píng)析 婦女愛照鏡子，這是一種習(xí)慣。應(yīng)聘者有意將自己工作過的商店?duì)I業(yè)類型，放在最后說出，造成自己聰明能干，備受顧客歡迎的形象，因而受到經(jīng)理的歡迎。當(dāng)最后說明事實(shí)真象后，令人忍俊不禁，發(fā)出“原來(lái)如此”的慨嘆。歧疑修辭幽默風(fēng)趣的表達(dá)作用，此例可見一斑。
35.清朝紀(jì)曉嵐，性情詼諧，語(yǔ)多戲謔。一次某翰林為太夫人祝壽，請(qǐng)紀(jì)曉嵐賀詩(shī)，紀(jì)曉嵐便當(dāng)眾對(duì)太夫人道：“這個(gè)婆娘不是人?！贝苏Z(yǔ)一出，四座皆驚，老壽星滿臉掛霜，幾欲動(dòng)怒。紀(jì)曉嵐自若地說出第二句： “九天仙女下凡塵?！眽厶玫臍夥疹D時(shí)緩和下來(lái)，太夫人亦轉(zhuǎn)怒為笑。紀(jì)曉嵐緊接著說出第三句：“兒孫個(gè)個(gè)都是賊?！边@一句，又令眾人面面相覷，某翰林哭也不是，笑也不是，狼狽萬(wàn)狀?！巴档皿刺曳钪磷?！”紀(jì)曉嵐說了第四句。話語(yǔ)落地，滿堂喝彩。(彭友元等《對(duì)聯(lián)趣話》)
評(píng)析 例句中的四句詩(shī)是由兩個(gè)復(fù)句組成。第一個(gè)復(fù)句是個(gè)并列復(fù)句。紀(jì)曉嵐先說出前句，有意省略后句，造成誤解，掀起波瀾，使舉座嘩然。繼而補(bǔ)出后句，才使人們怒氣消釋，豁然開朗。第三句，有意將“賊”的外延無(wú)限擴(kuò)展，使人誤會(huì)，第四句詩(shī)再點(diǎn)明“偷”的內(nèi)涵和特定行為，使得詩(shī)意盎然，跌宕起伏，新穎別致，妙趣橫生。
36. 乙： 沒有燈啊，馬路上不能騎！
甲： 我鉆胡同！
乙： 哎，胡同里沒燈更危險(xiǎn)！
甲： 不管它那一套，鉆進(jìn)胡同我就騎上了。咦？對(duì)面兒又來(lái)了個(gè)警察。
乙： 那你快下來(lái)吧。
甲： 下來(lái)？我趁他沒瞧見，抹回頭來(lái)一拐彎?！白塘铩币幌伦樱∵@回他再想找我都找不著啦。
乙： 你到家了？
甲： 掉溝里啦！

(相聲《夜行記》)

評(píng)析 “這回他再想找我都找不著啦”這句話可作多種解釋。通常會(huì)被人理解為躲過了警察的巡視，溜掉了?？墒墙Y(jié)果卻是“掉溝里啦”。開初一聽讀者會(huì)感到意想不到的驚奇，繼而思索，又會(huì)產(chǎn)生 “罪有應(yīng)得”的看法，從而達(dá)到了對(duì)違反交通規(guī)則者的批評(píng)目的。由于采取了歧疑修辭手法，增加了相聲藝術(shù)的喜劇效果，格外引人入勝。
37. 甲：我再奉獻(xiàn)給大家一首歌，希望大家喜歡。首先要說明一點(diǎn)。
乙： 說吧。
這首歌——沒有頭兒，沒有尾兒，沒有譜兒，沒有曲兒——
乙： 哎呀，你這是干啥呢？ 你……
甲：你老娘兒們，別跟著亂攙和，我這歌兒名叫 “干喊”

(陳功范 《男人·女人·舞廳》)

評(píng)析 作者巧用歧疑諷刺了當(dāng)前歌壇上流行歌曲中存在的一種不正之風(fēng)——“干喊”,詞曲極為貧乏、單調(diào)，一句歌詞循環(huán)反復(fù)，沒頭沒尾，一個(gè)調(diào)子哼來(lái)哼去，缺乏節(jié)奏旋律，與其說是藝術(shù)，不如說是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。