(金)段克己

西江月·久雨新霽，秋氣益清、與二三子登高賦之

人與寒林共瘦，山和老眼俱青?，b然一葉不須驚，葉本無(wú)心入聽(tīng)。氣爽云天改色，潦收煙水無(wú)聲。夕陽(yáng)洲外片霞明，涵泳一江秋影。

這首詞寫登高望秋，景色明麗，筆力矯健。吟賞云水煙霞之際，披露了詞人超邁曠達(dá)的隱士襟懷，豐神遠(yuǎn)韻，卓然名家佳作。

據(jù)詞序，扣合詞意，可以知道，這是一個(gè)久雨初晴的秋日傍晚，天高地遠(yuǎn)，云散氣清。淫厭秋雨積聚起來(lái)的濃郁沉悶，在人們胸中一掃而盡，詞人愉快地約了二三位好友，興致勃勃地登高游目，賦詞抒懷。好天、好景、好友、好心情，全詞就在幾疊而鋪墊成的這一特定環(huán)境氛圍下，從容展開(kāi)。

一起點(diǎn)明自己以老瘦之身放眼寒林青山之秋色：“人與寒林共瘦，山和老眼俱青?！痹~人觀林而嘆“瘦”，望山而悅“青”。因景興感，人景合寫，筆法新巧。一抑一揚(yáng)，開(kāi)闔間波瀾自生，心頭的漣漪微現(xiàn)痕跡。段克己晚年隱居山林，淪落微寒，然而守節(jié)蹈厲，浩氣沛然。故而詞寫秋色，全無(wú)悲秋傷遠(yuǎn)的俗套氣味，卻有青山晚照之開(kāi)朗情韻。細(xì)味其語(yǔ)，全得力于“瘦”、“青”二字的著意錘煉。不僅寫出了木葉脫落，枝柯扶疏的肅潔秋林和雨后如洗、滿目青翠的遠(yuǎn)山景象，而且勾勒出了詞人清癯硬朗、青眼自然的脫俗形象。肖貌、敷色當(dāng)中，暗入雄勁，真氣注處，人景俱話，境界頓出。接下順勢(shì)寫“寒林”葉落的景觀，推現(xiàn)自己處寒秋而不驚的泰然神態(tài)，一反古人“一葉驚秋”的傳統(tǒng)心態(tài)。認(rèn)為心靜神定，“琤然葉落”也“無(wú)心入聽(tīng)”，所謂“道在山林勝，心閑歲月迂(《仲堅(jiān)見(jiàn)和復(fù)用韻以答》)。亂世立身有此等氣度修養(yǎng)，實(shí)“不須驚”。前人評(píng)段氏曰：“心曠而識(shí)超，氣盛而才雄”，“蓋陶(潛)之曠，杜(甫)之憂，兼而有之者也。”(元·吳澄語(yǔ))驗(yàn)之本篇，誠(chéng)非溢美。至此，詞人曠達(dá)拔俗的胸襟得到了充分表現(xiàn)。

上片著意表現(xiàn)登覽的心境，曠達(dá)而開(kāi)朗。下片筆法一變，純?nèi)幻枘∪绠嫷那锷?，融情入景。一二句緊扣詞序，上句遙射“秋氣益清”語(yǔ)，下句坐實(shí)“久雨新霽”意。雨后晴空，一“改”往日陰霾沉沉的雨“色”，顯得格外高遠(yuǎn)，悠悠的白云輕飄在如鏡的藍(lán)天，秋氣爽清，玉宇明凈。雨止聲斷，秋潦悄悄地收退，遠(yuǎn)方靜漲的茫茫大江，水煙迷蒙，無(wú)聲東流。兩句一寫天，一寫水，上下交合，構(gòu)成一幅開(kāi)遠(yuǎn)寧?kù)o的空間畫框。最為壯觀的在歇拍：青青的洲渚靜臥江心，地平線上一輪落日，映紅西天，一抹魚尾形晚霞，明麗絢爛，光彩流溢。天幕作畫，明霞涂彩，真是無(wú)比壯麗。而這一切又倒映在清澈的江水中，盡收于登高俯瞰的詞人眼簾里。詞以“一江秋影”的壯觀畫面總攬全篇，再次拍醒“登高望秋”的詠意，下片恢宏絢麗的景觀遂與上片曠達(dá)超邁的襟懷，渾然融化，蕩生出無(wú)限情韻，意境頓形高遠(yuǎn)。古人云：“填詞第一要襟抱。唯此事不可強(qiáng)，并非學(xué)力所能到”。(清況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二)殆非虛言。