毛滂《殢人嬌》毛 滂

毛 滂

雪做屏風(fēng)，花為行帳^①。屏帳里、見春模樣。小晴未了，輕陰一餉^②。酒到處、恰如把春拈上^③。

官柳黃輕^④，河堤綠漲?；ǘ嗵?、少停蘭槳^⑤。雪邊花際，平蕪疊幛^⑥。這一段、凄涼為誰悵望。

臨宋元六景之雪景圖 【明】仇英 中國臺北故宮博物院

注釋 ①行帳：行軍或出游時所搭的帳篷。②一餉(xiǎng)：同“一晌”，指短暫的時間，片刻。③拈(niān)：拿。唐代口語稱拿酒杯吃酒為“拈酒”。④官柳：大道上的柳樹。⑤蘭槳：船槳。古詩文中的“蘭舟”“蘭槳”“蘭橈”等詞都是美稱，并非都是蘭木所作。⑥平蕪：草木叢生的平曠原野。

鑒賞 本詞作者毛滂的發(fā)妻趙英，是北宋名臣趙抃孫女。宋神宗元豐二年(1079)，18歲的趙英由趙抃做主嫁與時年20歲的毛滂。趙英為人知書達(dá)禮，溫柔賢惠，二人情感深篤。毛滂的愛情詞多是在旅途、節(jié)日、壽慶中表達(dá)對妻子的深切思念，感情溫馨纏綿，真摯深切，不同于宋詞中諸多逢場作戲之作。據(jù)今人周少雄《毛滂集《前言》所言，本詞是毛滂與趙英小別時作于行旅中的相思之作，當(dāng)是作于二人婚后的十年間。

本詞寫相思，直接抒懷之處甚少，間接鋪陳渲染之處甚多。早春花開殘雪、小晴輕陰、輕柳河堤、蘭舟湖花、平蕪疊幛等意象營構(gòu)出清疏淡淡的春景風(fēng)光，含蓄地寄托著作者凄涼的相思之苦。上闋首三句采用比喻手法寫作者旅途中的情景，頗有以天為席、以地為蓋的瀟灑閑適意味。用屏風(fēng)喻白雪乃是著眼于早春大地茫茫一片的色調(diào)，以行帳喻早春之花則是著眼于花朵點綴于茫茫大地上的圖景。雖然大地依然是白雪一片，充滿清冷之感，但作者于此間已經(jīng)看到春天的“模樣”，感受到春意將臨的氣息，加上初晴與輕陰交替變化，把酒惹春愁，不禁恰好把春拈上。

下闋與上闋結(jié)構(gòu)對稱，先寫作者于旅途中所見景致，最后以抒發(fā)對妻子的思念之情作結(jié)。官柳依舊輕黃乃是寫早春之疏冷，楊柳本容易勾起離別之意，此處“黃”字更加重了作者離別妻子的清苦。河堤綠漲，可見清波泛起，春風(fēng)蕩漾，熱鬧中反襯出作者心情的清冷?；ǘ嗵幪m舟稍停，但滿湖春色可與何人共賞？眼前情景越是熱鬧，則心中感傷越是沉重，放眼望去，滿眼俱是愁苦。“雪邊花際，平蕪疊幛”，作者獨自經(jīng)歷多少孤獨與冷清，雖是清麗之景卻有凄涼之情。故下闋末句，點出全詞的主旨，情感達(dá)到高潮。作者在行旅途中，跋山涉水，柳黃春綠，凄涼究竟為誰而嘗？不為他人，只為愛妻。經(jīng)此反問，真切流露出的情感化入此前清疏的景致中，畫龍點睛，意韻悠遠(yuǎn)，全詞的境界自是被激活了。

全詞筆調(diào)輕捷，有民歌風(fēng)味，語言流麗而平易，傳達(dá)出淡淡的情思和悠遠(yuǎn)的氣韻。夫妻間的真摯，不用濃筆艷語，只需含蓄幽微地點染便已得平淡之真，此種手法與境界頗顯毛滂一貫疏淡灑脫的詞風(fēng)?！帮L(fēng)露冷、高樓誤伊等望”(毛滂《殢人嬌《約歸期偶參差戲作寄內(nèi)》)，“人間天上，一樣風(fēng)光，我與君知”(毛滂《訴衷情《七夕》)，作者對妻子的真切關(guān)懷和夫妻二人心意相通的相知相惜，更是此種風(fēng)格的典范表達(dá)。(張偉特)

富春山居圖(局部)【元】黃公望 中國臺北故宮博物院藏

鏈接 大晟詞派?；兆诔鐚幩哪?1105)設(shè)置大晟府，召集詞人樂師，審定古音古調(diào)，創(chuàng)制新樂，名大晟樂，按調(diào)填詞，名大晟詞。周邦彥于政和六年(1116)被任命為大晟府提舉。據(jù)王國維《清真先生遺事》考證，周邦彥的僚屬有徐伸、田為、姚公立、晁沖之、江漢、萬俟詠、晁端禮等多人。這些人形成了一個以周邦彥為旗幟的詞派，后人稱之為大晟詞派。這個詞派承花間之余風(fēng)，其詞多歌頌升平、流連風(fēng)月，但詞風(fēng)典雅，音調(diào)諧婉，推敲字句，斟酌音律，講究章法，擅長鋪敘。開南宋中后期以姜夔為首的雅詞派、格律派之先河，大晟詞派詞人還創(chuàng)制大量引、近、慢等新腔新調(diào)，成為后人填詞的標(biāo)本，為詞藝術(shù)的形成發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)