秋夜

玉影無(wú)塵雁影來(lái)。繞庭荒砌亂蛩哀。涼窺珠箔夢(mèng)初回。壓枕離愁飛不去，西風(fēng)疑負(fù)菊花開(kāi)。起看清秋月滿臺(tái)。

清人田同之《西圃詞話》引顧璟芳語(yǔ)云：“柔情曼聲，非小令不宜?！崩碛墒牵骸霸~之小令如詩(shī)之絕句，字句雖少，音節(jié)雖短，而風(fēng)情神韻正自悠長(zhǎng)，作者須有一唱三嘆之致，淡而艷，淺而深，近而遠(yuǎn)，方是勝場(chǎng)?！贝恕朵较场妨钤~，倏忽而來(lái)，悠然而去，一字一句不肯閑過(guò)，頗得五代小詞風(fēng)致?！坝裼啊本淦鹗植凰?，宛然如畫。玉影，謂玉輪之影，就是月亮。月色清明，纖塵不染，大雁高飛，成群成行。一股秋涼之意，撲面而來(lái) “繞庭”句寫庭院臺(tái)階周圍草已添黃，陣陣秋蟲(chóng)悲鳴。第一句寫夜空，色澤鮮明，湛藍(lán)、乳黃間襯以雁陣的剪影；第二句轉(zhuǎn)而將視線移到地面，寫庭院之荒涼，“荒”、“亂”、“哀”三字用得頗費(fèi)斟酌，寫出一片凋零和衰敗的意境。第三句又一轉(zhuǎn)，抽筆寫閨中人?！皼龈Q”二字頗有神韻，夜涼襲人，夢(mèng)醒欠伸，涼氣透過(guò)珠簾，而且是悄悄從簾的縫隙間擠了進(jìn)來(lái)，一個(gè)“窺”字，將涼意寫得如同有知，確是獨(dú)出心裁之筆。三句三個(gè)場(chǎng)景，“鏡頭”運(yùn)動(dòng)速度夠跳躍，但由于都抓住了典型而細(xì)微的東西，故三個(gè)場(chǎng)景都被寫活了。一句重在色彩，二句重在聲音，三句重在感覺(jué)，都十分生動(dòng)、傳神。

過(guò)處乃用順筆，進(jìn)一步寫人的心理情態(tài)。此句重在“離愁”二字，閨中人因夜涼而夢(mèng)覺(jué)，想起心上人。秋涼了，他此刻在何處淹留？寒衣可曾穿起？作者將這離愁寫得非常沉重，用“壓枕”二字來(lái)形容。而且這離愁纏繞著她，揮斥不去，排遣不掉。過(guò)拍處“夢(mèng)初回”,夢(mèng)的什么，我們并不詳知，但大體上是可以捕捉到一點(diǎn)消息的，無(wú)非重溫一晌舊歡，或在夢(mèng)中久別重逢，因此上下片之間意脈是相連的?！拔黠L(fēng)”,指秋風(fēng)。秋風(fēng)蕭颯之時(shí)，金菊早已開(kāi)放，故言“疑負(fù)”,言外之義是，在外飄泊之人秋風(fēng)起時(shí)尚未歸來(lái)，豈不是有負(fù)閨中人的苦苦思念嗎？菊花在詩(shī)詞中常常代指閨中女子，這里亦是雙關(guān)，有以菊花自喻之意，但比較含蓄，且避免了“瘦”、“憔悴”之類的描繪，無(wú)非忌雷同，怕拾別人牙慧。結(jié)句“起看”二字富于包孕，分明是全無(wú)睡意才索性起身的，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，悲凄寂寥等等，無(wú)一字道及，然其意卻盡在其中了。用筆之一以當(dāng)十自不難看出?！扒迩镌聺M臺(tái)”,引起人們無(wú)限聯(lián)想，同樣是這樣的月色，曾有過(guò)相攜相得，兩情歡洽，別人家逢此月明清秋之夜也當(dāng)是闔家團(tuán)圓，而詞中的閨中女子卻只身煢煢，形影相吊，夢(mèng)覺(jué)而不能再眠，為相思之苦所煎熬著，這該是何等凄涼。月色可以是美的，亦可以是悲悲切切的，移情作用罷了?？傊?，此詞布局精密，字字斟酌，感情深厚，用筆簡(jiǎn)省，不失為令詞中可誦之作。