李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春也去，天上人間。

這首詞另題《浪淘沙令》,與前首《虞美人》同于亡國(guó)后所作。它的基本內(nèi)容，也是懷念舊國(guó)之辭。
《浪淘沙》詞調(diào)，也是唐教坊曲名，原為七言絕句，白居易、劉禹錫等所作的《浪淘沙》,當(dāng)屬于此體。后來(lái)的雙調(diào)、小令《浪淘沙》,是李煜首創(chuàng)?！对~譜》以李煜詞為正體，五十四字，上下片各五句，各片各用四平韻，多作激越凄壯之音。北宋張舜民用此調(diào)時(shí)改名《賣(mài)花聲》;后由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙慢》三疊、一百三十四字，是為變格。

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此詞詞語(yǔ)明淺，略講幾點(diǎn)：
一、在具體寫(xiě)法上的特點(diǎn)：白描直陳，層層剝進(jìn)。此詞同前邊的詞一樣，采用白描鋪陳，直抒情懷。但在結(jié)構(gòu)上，用的是“層層剝進(jìn)法”:段片層層銜接，景情環(huán)環(huán)緊扣，含蘊(yùn)迭出新意，整體構(gòu)架乖巧——
詞篇以“愁”為經(jīng)，用“春夜”、“殘花”和“夢(mèng)境”為緯，織出一個(gè)從寒雨到夢(mèng)境，從殘花到江山，再由江山引出“亡國(guó)之痛”的深邃詞境。詞人那種“千古幽怨”和萬(wàn)千思緒，通過(guò)“流水落花春去也”一個(gè)七言句，直接傾瀉了出來(lái)。這樣，就把自然景物同自己身世和亡國(guó)慘景，天衣無(wú)縫地、具象地呈現(xiàn)了出來(lái)，富有很強(qiáng)的感染力。
二、形象的鮮明性與遣詞的含蓄性有機(jī)結(jié)合。這一點(diǎn)正是本詞的另一種特色。它很好地塑造了一個(gè)失國(guó)君主的不幸者形象。它是通過(guò)一種“倒敘法”來(lái)完成的，也是在“夢(mèng)境得歡愉”與現(xiàn)實(shí)凄涼悲哀正反強(qiáng)烈對(duì)照下而突出其形象的。詞尾的“天上人間”,精到地概括主人公的今昔對(duì)比。這些塑造形象的手法與途徑，卻是通過(guò)委婉措辭達(dá)到的。此詞的語(yǔ)言，就沒(méi)《破陣子》“一旦歸來(lái)臣虜”那樣激憤顯露，沒(méi)有《子夜歌》的“邦國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂”的沉重哀傷，也沒(méi)有《浪淘沙》“往事只堪哀，對(duì)景難排”的困惑無(wú)助。而是，以自然界的“五更寒”、“流水落花”來(lái)暗喻自己的凄涼哀痛；以夢(mèng)境中的片刻歡愉生活的留戀，讓人去體察這個(gè)“客”的當(dāng)前屈辱的處境。詞的最后結(jié)句，也是一種含蓄的對(duì)比手法，表現(xiàn)自己的“天上”的過(guò)去與“人間”的當(dāng)今，正是一個(gè)極大的反差，天壤之別。這些都說(shuō)明，形象的立體鮮活與措辭的委婉含蓄的有機(jī)的統(tǒng)一。
三、對(duì)李詞要有公允的評(píng)價(jià)。對(duì)此，認(rèn)為李煜之詞特別是后期詞作，應(yīng)當(dāng)看到它具有一定的社會(huì)價(jià)值，即使前期作品，也不無(wú)認(rèn)識(shí)意義。如果說(shuō)他的詞傷感情緒太濃而加以否定，是不適當(dāng)?shù)?。至于李詞的藝術(shù)成就，歷來(lái)給予較多的肯定，是對(duì)的。有人認(rèn)為，李煜雖然是一位“亡國(guó)之君”,但在五代詞壇上“在詞中不失為南面王”(沈雄《古今詞話(huà)》中語(yǔ))。的確，李詞在藝術(shù)上略勝五代各詞人一籌。俞平伯認(rèn)為王國(guó)維對(duì)李詞的評(píng)價(jià)有恰當(dāng)?shù)?，也有“推許太過(guò)”的。如說(shuō)李詞“堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣”,是符合史實(shí)的。又如說(shuō)“后主詞儼然有釋迦基督擔(dān)荷人類(lèi)罪悲之意”等，則說(shuō)得“奇高”了。我看俞言不誣。