(清)尤侗

踏莎行·閨怨

獨(dú)上妝樓，青山如昨，畫眉彩筆春來閣。休彈紅雨濕花梢，淚珠自向心頭落?？珊迻|風(fēng)，年年輕薄，天涯不管人飄泊。漫將薄幸比楊花，楊花猶解穿羅幕。

此詞寫空閨思婦之愁，將前人吟熟的題材，出以新意，煉字煉句，構(gòu)化成別致的詞境。

起三句寫思婦獨(dú)登妝樓騁望，遠(yuǎn)處淺黛山色依舊；窗內(nèi)，案幾上放著擱置不用多時的畫眉筆。場景極其沉靜，雖無一語關(guān)涉人物形貌，然思婦那慵懶無力的神態(tài)可以想見?！靶輳棥本洌^休將“紅雨”(和著胭脂的淚水)彈落而灑濕花枝梢頭。何以如此？“淚珠自向心頭落”，原來長久愁別，已不再“以淚洗面”；哀之至極，真是“悲莫痛于傷心”(司馬遷《報任少卿書》)。兩句寫人物心態(tài)，深情綿邈，柔婉多姿。

下片“可恨”句，托情于物?！皷|風(fēng)”年年而至，卻不能將飄泊天涯的“人”，即女主人公的夫婿喚回來，所以她謂其“可恨”，謂其“輕薄”。結(jié)二句，翻進(jìn)一層?！奥保那抑?。聊且將那忘歸的薄情郎比作紛紛揚(yáng)揚(yáng)的柳絮吧。但柳絮還能輕悠悠地穿過絲織的門窗簾幕，飄入室內(nèi)，與我為伴。言下之意，那不知何時能歸的薄情郎比眾人視為“輕浮”至極的楊花還不解人意。這一欲放卻收的藝術(shù)處理，致使語氣起伏變化，“不言情，而情在其中”。

本詞精心結(jié)構(gòu)，通暢明晰，且運(yùn)以委婉曲折之筆，流麗宛轉(zhuǎn)而天然工妙。