(清)汪兆鏞

《蝶戀花·霸氣銷沉山嵽嵲》

榆生以詠木棉詞見示，奉和一闋。廣州北城跨粵秀山，山多紅棉，暮春花時(shí)，照耀雉堞間，偉麗絕勝。聞山中人云，二十年來，林壑陊貿(mào)，非承平日風(fēng)景矣！

霸氣銷沉山嵽嵲。望極愁春，春釀花如血。照海燒空夸獨(dú)絕，東風(fēng)笑客誰堪折？ 一片蕪城都飽閱?；饦淠昴?、搖落清明節(jié)。聽取鷓鴣啼木末，畫情空憶山樵說。

“榆生”，即現(xiàn)代詞學(xué)家龍沐勛，三十年代曾主編《詞學(xué)季刊》。本詞即發(fā)表在《詞學(xué)季刊》第三卷第二號(hào)(1936年6月)上。

詞詠木棉兼感時(shí)傷春。起句寫木棉產(chǎn)地廣州的今昔。廣州，西漢初曾是南越國割據(jù)之地，五代時(shí)又是南漢國的都城。南越、南漢皆成歷史，霸氣早已黯然收盡。“霸氣銷沉”，語本唐人陳陶《番禺道中》詩：“千年趙佗國，霸氣委原隰。”昔日的“霸氣”已銷沉，而粵秀山仍然聳峙?！薄皪迧浴?，形容山的高峻。山形依舊，人事已非，對(duì)比中寫出歷史興亡的感慨?！鞍詺怃N沉”，又含廣州繁華消歇。已“非承平日風(fēng)景”之意。次句寫登高遠(yuǎn)望，逗出詠花的題意，并烘托觀花者的心境?！巴弊诸I(lǐng)貫整個(gè)上片，以下皆“望”中之景。極目遠(yuǎn)望，春色無際。而無盡的春光又都彌漫著主體的憂思、愁苦、“望極愁春”句具有高度的概括力，既有闊大的時(shí)空境界，又含主體騁目四望的動(dòng)作和愁思深廣的心理。正因?yàn)槭且猿钊酥蹃碛^花、故覺花紅如血?！按横劵ㄈ缪?，仍是主體和客體的交融。花為春氣所釀，而春又為“我”的濃愁所浸，故細(xì)秀木棉花、朵朵是愁人血淚。“如血”，既寫花之紅色，又寫主體之傷心?！罢蘸！本洳胖苯訉懩久藁ǖ臍庀?。在中國古典詩詞中，花總是與淚結(jié)合，與愁聯(lián)姻，所謂“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千出”，“檻菊愁煙蘭沾露”，“飛紅萬點(diǎn)愁如?！?；很少有人把花寫得象本詞“照海燒空”這樣富于恢宏的氣勢和蓬勃的生命力。漫山遍野的木棉、鋪天蓋地，照紅了大海、燒紅了天空。這樣的花、這樣的境界，都可“夸獨(dú)絕”！“東風(fēng)”句，詞意一轉(zhuǎn)，擔(dān)憂花的零落憔悴。刬地東風(fēng)即將把花吹盡，誰還能摘花插戴，讓“一朵釵頭顫裊、向人欹側(cè)”？動(dòng)亂年代，人生無定，故觀花而生好景不長、生命無常的悲哀。“東風(fēng)笑客”，既寫花，又寫人，花在自然力面前不能主宰自己的命運(yùn)，人同樣也難把握自我人生。此句深層里流露出戰(zhàn)亂時(shí)代的憂患意識(shí)。

過片“蕪城”遙與開篇“霸氣銷沉”相呼應(yīng)。年年歲歲，花開花落，閱盡廣州的今昔盛衰?！盎饦洹保髡咴⒄f：“木棉，一名烽火樹?！贝司涑小皷|風(fēng)”折花而來，寫木棉花年年到清明節(jié)時(shí)“搖落”凋零。結(jié)尾二句，寫花落后的惜花、憶花之情；花落后，無花可賞，只能在圖畫中聽取鷓鴣啼木棉、追憶其照海燒空的氣勢了。所謂“鷓鴣啼木末”、“山樵說”，作者原注：“乾隆間，粵人郭樂郊善畫木棉鷓鴣，黎二樵喜作紅棉碧嶂圖，一時(shí)齊名。”花落而追惜，是詠花詞中常用的筆法。宋周邦彥《六丑·薔薇謝后作》在薔薇花凋落“一去無跡”后寫道：“多情最誰追惜，但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅?！苯纭妒栌啊吩伱坊ā耙黄S波去”后也說：“等恁時(shí)重覓幽香，已入小窗橫幅?！苯~意謂梅花凋落后，只能在窗戶的梅花圖上尋覓它的幽香了。本詞構(gòu)思正從姜詞而來。夏敬觀《思古樓詞話》說汪兆鏞詞“致力姜辛，自抒懷抱。”所評(píng)甚是。本詞雖效法姜詞，而別開一境?！苞p鴣啼木末”，既有畫面構(gòu)圖之美，又傳達(dá)出鷓鴣啼鳴的聲響。在感傷的落花圖中注入了活潑潑的生命力，使詞哀而不傷，靜中見動(dòng)。

詞的結(jié)構(gòu)是，上片著重寫花開——由花的氛圍而寫到觀花、贊花、憂花；下片側(cè)重寫花落——由落花而寫到惜花、憶花。從花的榮謝中折射出時(shí)代的變遷，城市的盛衰和歷史的興亡，以小見大。詞中流露出深沉的歷史意識(shí)和主體的憂患意識(shí)，而這又不是游離于所描寫的對(duì)象之外，而是在詠物中蘊(yùn)含主體情思，不沾不滯、若即若離，允稱詠物詞中的上乘之作。