自豫章阻風(fēng)吳城山作

春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠(yuǎn)山遮盡，晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落。傍向來(lái)、沙觜共停橈，傷飄泊。寒猶在，衾偏薄。腸欲斷，愁難著。倚篷窗無(wú)寐，引杯孤酌。寒食清明都過(guò)卻，最憐輕負(fù)年時(shí)約。想小樓、終日望歸舟，人如削。
張?jiān)伞短J川歸來(lái)集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，嘗作《滿江紅》詞，有所謂‘綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫(huà)頗與吾眼界熟，要是胸次不凡者為之，寧無(wú)感慨？ ”然而跋文年代不詳，據(jù)同書(shū)卷十《蘆州豫章觀音觀書(shū)》云：“元干以宣和元年三月出京師，六月至鄉(xiāng)里。”所述與詞中時(shí)地相吻合，可能作于是年返鄉(xiāng)途中。
題中“豫章”,今江西南昌市。“吳城山”,地名。據(jù)《太平寰宇記》:“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江。”船行至此常為風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空”,形象地展示了風(fēng)惡浪涌的險(xiǎn)景。這首詞作就是抒寫(xiě)旅途中阻風(fēng)吳城山的情景與急切思?xì)w的心態(tài)。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》謂此詞“上言風(fēng)帆飄泊之象，下言歸舟在家之思。”
詞的開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢(shì)雄闊。在舊歷三月，春暖雪化，水位暴漲，此時(shí)正值鮮艷的桃花盛開(kāi)，故稱“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復(fù)舊痕”。詞里連綴著“風(fēng)惡”二字，便使煙水迷茫的景象中顯現(xiàn)出一股洶涌的氣勢(shì)?！霸普稹倍涑猩蠈?shí)寫(xiě)舟行所遇。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣氣象的延續(xù)，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的意象充分揭示出來(lái)。“綠卷芳洲生杜若”二句，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)景如畫(huà)。“杜若”,香草名。屈原《九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若”。在長(zhǎng)滿一片嫩綠芳草的水洲邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，勾勒出一帆筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)、沙觜共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景?！跋騺?lái)”,即適來(lái)；“沙觜”,即沙洲。晏幾道《玉樓春》:“停橈共說(shuō)江頭路”。詞人由遇風(fēng)浪而飄泊的情懷，正是為下片的抒情作鋪墊。
換頭“寒猶在”以下四句，承上轉(zhuǎn)下，由景及情，抒寫(xiě)寒夜停泊的愁緒。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更推進(jìn)一層，倚窗獨(dú)酌，借酒澆愁，這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感，又是上文“愁腸”的深化?！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與愁緒相連結(jié)。詞人想起寒食清明節(jié)已過(guò)去，自己早就耽誤了歸期，辜負(fù)了佳人相約的一片深情，心中充滿了焦慮和懊恨。
結(jié)末“想小樓、終日望歸舟，人如削”,這是化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”也能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī)：“是夕遠(yuǎn)思君，思君瘦如削”。不過(guò)，詞中不是寫(xiě)自身，而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切，卻說(shuō)佳人在小樓終日癡望。這是出于自己的想象，是一種虛寫(xiě)的手法，但運(yùn)用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分宣泄出來(lái)。
這首思?xì)w懷人的詞作，以景起，以情結(jié)，全詞情景交練。而抒寫(xiě)羈旅愁思，感情起伏動(dòng)蕩，尤工于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。