別大名親舊

河上徘徊，未分袂、孤懷先怯。中年后、此般憔悴，怎禁離別。淚苦滴成襟畔濕，愁多擁就心頭結(jié)。倚東風(fēng)、搔首謾無(wú)聊，情難說(shuō)?！　↑S卷內(nèi)，消白日。青鏡里，增華發(fā)。念歲寒交友，故山煙月。虛道人生歸去好，誰(shuí)知美事難雙得。計(jì)從今、佳會(huì)幾何時(shí)？長(zhǎng)相憶。
許衡是有元一代的名臣、大儒，不過(guò)我們?cè)谶@首《滿江紅》中看到的則是他人格中的另一面——普通人都有的親情與友誼，由于他在當(dāng)時(shí)社會(huì)中特殊的身份、地位和經(jīng)歷，這種親情和友誼又有著他特殊的體驗(yàn)和感受。許衡出生于河內(nèi)(今河南沁陽(yáng)),二十八歲時(shí)遷于大名(今屬河北)隱居，在此躬耕自食，聚徒講學(xué)，直到四十六歲他的這種情況才發(fā)生變化。這一年(1254)忽必烈為了推選教化，征召當(dāng)時(shí)在中原已久負(fù)盛譽(yù)的許衡為京兆教授。這首詞即為作者應(yīng)召赴任時(shí)辭別親友的作品。
作品開(kāi)篇擒題，點(diǎn)明道別之意。以“徘徊”寫(xiě)依依惜別的景況；以“先怯”言憂愁滿懷的心境。怯，膽怯。由前面的“孤”字可知，這一“怯”指孤獨(dú)無(wú)依的憂懼心理。這本是分別之后的感受，可詞人卻說(shuō)他在這“未分袂(分手)”時(shí)已感到了，以此強(qiáng)調(diào)這親情的可貴和離別的不堪。接著詞人又聯(lián)系自己的身世遭際，對(duì)這離別的不堪作更進(jìn)一層的渲染：“中年后、此般憔悴，怎禁離別”。許衡這次離鄉(xiāng)已四十六歲，故曰“中年”。據(jù)載，作者隱居期間，生活十分艱苦，常食糠茹菜為生，身體狀況自然不會(huì)太好，故詞中有“憔悴”之語(yǔ)。人在中年時(shí)期各方面已大體穩(wěn)定，不再適于漂泊的生活了，況且又是“此般憔悴”,此時(shí)“離別”自然也就更加不堪了。作品就是這樣一層層地將離別的感受推向了痛苦的峰巔，于是很自然有了下面句中對(duì)離別愁苦的這般描繪：“淚苦滴成襟畔濕，愁多擁就心頭結(jié)。”“擁就”,結(jié)成。“心頭結(jié)”,即心里的疙瘩。這兩句使用工整的對(duì)偶句式，將“淚”與“愁”對(duì)舉，分別從身心兩個(gè)方面寫(xiě)出了由離別引起的極度哀愁與痛楚。在這分手的時(shí)刻，遠(yuǎn)行者當(dāng)有多少心里話要對(duì)親友訴說(shuō)，然而他卻是“倚東風(fēng)、搔首謾無(wú)聊，情難說(shuō)”?！耙袞|風(fēng)”即站立在春風(fēng)中?！爸櫋?猶言非常?！盁o(wú)聊”,無(wú)所寄托，此處意謂不知如何表達(dá)心中的感情。宋柳永《雨霖鈴》詞云：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！痹S詞在此表達(dá)的也是這樣一層意思：情到極處，無(wú)聲更勝有聲。
上片主要描寫(xiě)了離別之際的痛苦情狀，下片轉(zhuǎn)入對(duì)“難說(shuō)”之“情”的具體訴說(shuō)?！包S卷”,猶言書(shū)卷，古代書(shū)籍多用黃紙刻印，故云。開(kāi)始四句形成了一聯(lián)整齊的對(duì)仗：黃卷對(duì)青鏡，白日對(duì)華發(fā)。不僅對(duì)得工穩(wěn)，而且色彩對(duì)比十分鮮明。在這強(qiáng)烈的反差中，我們明顯地感到了一種沉重的人生遲暮之感。這里的潛臺(tái)詞是：大好的青春年華早已逝去，詞人也早已棄絕了從政入仕的念頭，而就在這時(shí)卻要他離鄉(xiāng)別親去應(yīng)召，這怎能不使他倍感痛苦呢！他所不能忘懷的是這樣一種恬淡悠然的隱居生活：“歲寒交友，故山煙月”——在寒冷的日子里有好友可交往，出門(mén)來(lái)有故鄉(xiāng)的山水云月可賞游。這是一種對(duì)心靈自由的追求，離別是因?yàn)橐獞?yīng)召，這意味著這種自由的喪失。由此他陷入了一種無(wú)法解脫的人生困境：“虛道人生歸去好，誰(shuí)知美事難雙得。”許衡作為一名傳統(tǒng)的士人，其人生觀自然要受到儒家思想的影響，不可能完全超脫“修齊治平”的價(jià)值取向，況且君命又難以違抗，但是在心靈深處他又更向往那自由恬淡的歸隱生活，這使他只能發(fā)出“美事難雙得”的無(wú)奈感嘆。正是這種難言的隱衷使詞人在離別之際如此地感傷和哀痛。由此他預(yù)感到：“計(jì)從今、佳會(huì)幾何時(shí)？長(zhǎng)相憶?！薄凹褧?huì)”,指與親人故友的歡會(huì)。這兩句既是上面文意的延伸，同時(shí)又是對(duì)篇首的回應(yīng)。詞人“徘徊”不去、未別“先怯”的動(dòng)因也正在于此。
中國(guó)古典詩(shī)詞歷來(lái)不乏離情別緒的描寫(xiě)，許衡的這首《滿江紅》可謂元詞中這方面的一篇上乘之作。由于這類(lèi)作品很多，寫(xiě)不好便極易落入俗套，可貴的是作者避開(kāi)了一般的浮泛描寫(xiě)，處處從個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷出發(fā)，表現(xiàn)出了自己獨(dú)特的生活感受。據(jù)載，作者入仕后曾言：“生平為虛名所累，不能辭官，其心可哀矣?！?轉(zhuǎn)引自《古今詞話》)這首詞表現(xiàn)的即是詞人這樣一種發(fā)自心靈的哀痛，故此有著強(qiáng)烈的感染力。在藝術(shù)形式上，此作首尾圓通，層遞有序，語(yǔ)言平實(shí)暢達(dá)，又多用偶句，與其質(zhì)樸的情感內(nèi)容相得益彰。在看熟了唐宋艷詞中那些男女間纏綿悱惻的離愁描寫(xiě)之后，再來(lái)讀許衡的這首寫(xiě)男人間別情的作品，當(dāng)會(huì)有耳目一新的感覺(jué)。