雪溜添春浦，花水足新流。

桃發(fā)武陵岸，柳拂武昌樓。

《棹歌行》是樂府《相和歌辭》名，唐吳兢《樂府古題要解》說此曲表現(xiàn)兩方面的內(nèi)容，一是贊戰(zhàn)伐之功，一是言乘舟鼓棹。這首詩屬后一類，是詩人于泛舟中流之際，面對欣欣向榮的初春景色，抒唱的一首新春贊歌。

“雪溜添春浦，花水足新流”是詩人泛舟所見?！傲铩奔此?。春天來了，融化的雪水映照著絢麗的百花從四方匯入河中，新的水流漸漸地添滿了兩岸。句中的“添”、“足”二字下得逼真貼切，恰到好處，不僅將河水漸升漸滿的動態(tài)過程傳神地表現(xiàn)了出來，又使人感受到詩人面對初春時節(jié)自然界一派勃勃生機的欣喜之情。詩人觀察景物的細致及煉字功夫的精深，均可由此二字見出。唐太宗李世民《詠雨》詩云：“新流添舊澗，宿霧足朝煙?！憋@然是對此句的模仿。

“桃發(fā)武陵岸，柳拂武昌樓”是詩人于舟中的想象之景。身處明媚的春光之中，詩人不禁聯(lián)想到，如今武陵溪岸、武昌樓前也當是一片桃花初放、楊柳飄拂的怡人景致吧。武陵，在今湖南常德；武昌，在今湖北武漢，而當時均屬于南朝領(lǐng)地，作為北朝人的魏收所以會聯(lián)想到這兩個地方，是因為其中包含了兩個典故。前句出自于陶淵明《桃花源記》，說一個以捕魚為業(yè)的武陵人，在一次緣溪行時，“忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”。從此武陵與桃便相聯(lián)系在一起了。如李白《答杜秀才五松見贈》詩：“從茲一別武陵去，去后桃花春水深?！崩钊河瘛稅缽男帧吩姡骸拔淞甓蠢飳ご嚎?，已被桃花迷不歸?！焙缶涑鲎杂凇稌x書》，陶侃鎮(zhèn)守武昌，屬下夏施盜移官柳，被他認出是武昌西門前柳。從此武昌與柳也相聯(lián)系在一起了。如孟浩然《溯江至武昌》詩：“行看武昌柳，仿佛映樓臺?！崩钌屉[《病中聞河東公樂營置酒口占寄上》詩：“緣憂武昌柳，遂憶洛陽花?！本渲械摹鞍l(fā)”、“拂”二字也用得極妙?！疤野l(fā)”是一幅桃花含苞初放的景色，若改為“桃開”、“桃滿”，則就無法契合當時冰雪消融的初春情景了?！胺鳌弊旨雀挥袆討B(tài)性，又具有人情味，不僅傳達出自然春光所洋溢著的一股清新的生命活力，也透露出詩人內(nèi)心所飽含著的無比歡快的新春喜悅。

從結(jié)構(gòu)看，此詩共四句，每句各寫一事，在意義上相對獨立，相互之間也毫無因果聯(lián)系，然而全詩卻給人渾然一體的感覺，這就是詩人“事斷意貫”手法的巧妙運用。由于詩人將自己面對春天來臨的怡悅陶然的情感十分融洽地貫通在所描寫的景物之中，使全詩構(gòu)成了一個統(tǒng)一的意境，因此我們讀后不僅沒有事事截斷之感，反有意若貫珠之妙。此法的運用，一方面可以省略承接折繞的詞語，使詩顯得非常的自由靈活，另一方面可以增加讀者尋味的余地，令人有咀嚼不盡之感，因而常為后世詩人所效法。我們從杜甫的“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”(《絕句二首》之一)；“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”(《絕句六首》之一)等詩中，便可以找到這種藝術(shù)手法的承遞關(guān)系。