《殘?jiān)姡ㄐ熘灸Γ?/h1>

《殘?jiān)姟ば熘灸Α啡呐c讀后感賞析

怨誰(shuí)？　怨誰(shuí)？　這不是青天里打雷？

關(guān)著；鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！

別瞧這白石臺(tái)階光滑，趕明兒，唉，

石縫里長(zhǎng)草，石板上青青的全是莓！

那廊下的青玉缸里養(yǎng)著魚(yú)真鳳尾，

可還有誰(shuí)給換水，誰(shuí)給撈草，誰(shuí)給喂！

要不了三五天準(zhǔn)翻著白肚鼓著眼，

不浮著死，也就讓冰分兒壓一個(gè)扁！

頂可憐是那幾個(gè)紅嘴綠毛的鸚哥，

讓娘娘教得頂乖，會(huì)跟著洞簫唱歌，

真嬌養(yǎng)慣，喂食一遲，就叫人名兒罵，

現(xiàn)在，您叫去！　就?？赵鹤咏o您答話！……

一九二五年一月作

辛亥革命以后，清廢帝溥儀仍住在紫禁城內(nèi)，到了1924年11月，馮玉祥發(fā)動(dòng)北京政變，才把溥儀趕出宮去。社會(huì)上對(duì)此議論紛紛，有人擁護(hù)，有人反對(duì)，詩(shī)人有動(dòng)于衷而形于言，這就是《殘?jiān)姟贰?duì)這首詩(shī)的理解因人而異：一些人認(rèn)為徐志摩是在為清室惋惜，有些人則以為不是懷戀，而是譏諷。從詩(shī)本身來(lái)看，后者似乎更有道理。

詩(shī)的起句連連發(fā)問(wèn)，暗含著這樣的意思：為什么清室被逐？　皇帝的權(quán)威由來(lái)久矣，現(xiàn)在居然有人敢趕皇帝出宮，這難道不是“青天里打雷”？從另方面說(shuō)，民國(guó)成立已經(jīng)快十三年了，皇帝還在北京享有特權(quán)，人們對(duì)此不以為怪，現(xiàn)在馮玉祥驅(qū)逐清室，反倒有人嘆惋，以為是“青天里打雷”，足見(jiàn)中國(guó)社會(huì)封建勢(shì)力之頑固?！霸拐l(shuí)？怨誰(shuí)？”既寫清室的驚愕，也含有詩(shī)人揶揄的口氣，答案很清楚：咎由自取，怪不得別人?！瓣P(guān)著；鎖上”寥寥四字，把清室衰落不堪的情態(tài)寫了出來(lái)，昔日威風(fēng)凜凜的宮門現(xiàn)在只能關(guān)起來(lái)，再不能發(fā)號(hào)施令，頤指氣使了。底下，詩(shī)人環(huán)顧宮內(nèi)，盡情鋪寫，白石臺(tái)階，長(zhǎng)遍青莓，金魚(yú)翻起白肚，鸚哥那么乖，會(huì)跟著洞簫唱歌，嬌美得喂遲一下就叫著人名兒罵，“現(xiàn)在，您叫去！　就?？赵鹤咏o您答話！”這里明顯表現(xiàn)出詩(shī)人的譏諷之意?！澳弊置菜乒Ь?，實(shí)則奚落，讀者不能不辨。

此詩(shī)據(jù)說(shuō)沒(méi)寫完，故稱《殘?jiān)姟罚F(xiàn)在看來(lái)也還比較完整。從發(fā)問(wèn)寫起，集中筆墨描述清室被逐后宮殿的凄冷蕭索的景象，并不去直接寫清廢帝出宮的倉(cāng)皇之態(tài)。這樣寫，不也可以以少勝多，由此及彼，顯得別具一格嗎？

這首詩(shī)在藝術(shù)上的突出之處在于口語(yǔ)的成功運(yùn)用。徐志摩有驚人的語(yǔ)言敏感，他從生活中汲取口語(yǔ)，加以純凈化，讀起來(lái)富于節(jié)奏感，暢達(dá)透脫，珠圓玉潤(rùn)?！稓?jiān)姟穼懙氖潜本┳辖抢锏氖?，用的是道地的京白，可謂互為表里，相得益彰。全詩(shī)像是一個(gè)人的獨(dú)白?！霸拐l(shuí)！　怨誰(shuí)！　這不是青天里打雷？關(guān)著；鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰?！备蓛衾?，妙趣橫生，而口語(yǔ)的運(yùn)用像是說(shuō)俏皮話，又加重了譏諷之意。卞之琳有一段話頗為精妙：“徐志摩的詩(shī)創(chuàng)作，一般說(shuō)來(lái)，最大的藝術(shù)特色，是富有音樂(lè)性(節(jié)奏感以至旋律感)，而又不同于音樂(lè)(歌)而基于活的語(yǔ)言，主要是口語(yǔ)(不一定靠土白)。它們既不是像舊詩(shī)一樣為了唱的(那還需要經(jīng)過(guò)音樂(lè)家譜曲處理)，也不是像舊詩(shī)一樣為了哼的(所謂“吟”的，那也不等于有音樂(lè)修養(yǎng)的“徒唱”)，也不是為了像演戲一樣在舞臺(tái)上吼的，而是為了用自然的說(shuō)話調(diào)子來(lái)念的(比日常說(shuō)話稍突出節(jié)奏的鮮明性)”(《徐志摩選集·序》)，卞之琳的論述用來(lái)說(shuō)明此詩(shī)，也是十分適合的。