(旦上，唱)
【繞地游】 夢回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。(貼)炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年。[烏夜啼] (旦)曉來望斷梅關(guān)，宿妝殘。(貼) 你側(cè)著宜春髻子，恰憑闌。(旦) 翦不斷，理還亂，悶無端。(貼) 已分付催花鶯燕，借春看。(旦) 春香，可曾叫人掃除花徑？ (貼) 分付了。(旦)取鏡臺(tái)衣服來。(貼取鏡臺(tái)衣服上) 云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。鏡臺(tái)衣服在此。
【步步嬌】 (旦)裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花鈿，沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。(行介) 步香閨怎便把全身現(xiàn)？(貼) 今日穿插的好。
【醉扶歸】 (旦)你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填，可知我常一生兒愛好是天然？恰三春好處無人見，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。
(貼) 早茶時(shí)了，請行。(行介) 你看，畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴。(旦) 不到園林，怎知春色如許？
【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。恁般景致，我老爺和奶奶再不提起。(合) 朝飛暮卷，云霞翠軒。雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤。
(貼) 是花都放了，那牡丹還早。
【好姐姐】 (旦)遍青山啼紅了杜鵑， 荼?外煙絲醉軟。春香呵，牡丹雖好，他春歸怎占的先？(貼)成對兒鶯燕呵，(合) 閑凝盼，生生燕語明如翦，嚦嚦鶯歌溜的圓。
(旦) 去罷。(貼) 這園子委是觀之不足也。(旦) 提他怎的？(行介)
【隔尾】 觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然，到不如興盡回家閑過遣。

《牡丹亭》 一名 《還魂記》,全名《牡丹亭還魂記》,完成于萬歷二十六年 (1598),即湯辭官返鄉(xiāng)那年。故事情節(jié)主要依據(jù)明人何大掄輯 《重刻增補(bǔ)燕居筆記》 中的話本小說《杜麗娘慕色還魂》。劇寫南宋時(shí)，南安太守杜寶之獨(dú)生女兒麗娘，因讀 《詩經(jīng)·關(guān)雎》 篇而情有所動(dòng)，私出閨房，到后花園游玩，至牡丹亭小憩，睡夢中與書生柳夢梅幽會(huì)，隨即一病不起，彌留之際，自畫小像，抑郁而終，葬于后花園中。杜寶升官離任，按麗娘遺愿，在后花園筑起一座梅花觀。三年后，柳夢梅進(jìn)京赴試，路經(jīng)此地，借宿觀中。一日，于花園中拾得麗娘自畫像，萬分傾慕，禮拜呼之。適逢麗娘之游魂四處飄蕩，尋其意中人，聞得柳生呼喚，遂與之共寢。柳生依麗娘的囑托，掘墓開棺，麗娘復(fù)活，二人結(jié)為夫婦。柳生前往臨安應(yīng)試，又值金兵入侵，延期發(fā)榜，乃乘間去
杜寶的淮安任上報(bào)告麗娘生還的喜訊。不料杜寶非僅不信，反誣之為盜墓賊，吊打拷問。幸而傳來得中狀元的消息，柳生方才獲釋。杜寶因抗金有功，擢升平章軍國政事。他雖然接受了女兒還魂再生，但對其與柳生的自主婚姻仍不予承認(rèn)，直到最后皇帝出面調(diào)停，夫婦才得團(tuán)圓。
《驚夢》 為全劇第十出。所謂 “驚夢” 乃因杜麗娘夢見書生柳夢梅與之幽會(huì)而得名。之所以得夢，又因游了后花園引發(fā)春情所致。故此劇在演出時(shí)常將 “游園驚夢” 聯(lián)稱。今選數(shù)曲即本出之前半 “游園”。
杜麗娘雖然曾在 《訓(xùn)女》 (第三出) 中出來聽從父親的嚴(yán)訓(xùn)，也曾在 《閨墊》(第七出) 中出來領(lǐng)教墊師的教誨，但作為主人公的正面出現(xiàn)，本出還是第一次，所以作者付之以不同一般的意義。首先是變被動(dòng)為主動(dòng)。聽訓(xùn)也好，領(lǐng)教也好，她都是被動(dòng)的，獨(dú)獨(dú)這一次邁出閨閣去游后花園，卻完全出自她的主動(dòng)。其次是破天荒頭一遭與大自然親密接觸。她在歷賞花園景色之后曾嗔怪道： “恁般景致，我老爺和奶奶再不提起?！?可見近在咫尺的后花園對她是一直關(guān)閉著的。而當(dāng)神秘的大門被打開，滿園春色撲面而來，她在喜出望外之后，義無反顧地投入大自然的懷抱，從而完成了這位久遭禁錮的大家閨秀的青春覺醒，就成為理之當(dāng)然，完全可以理解了。所選數(shù)曲恰恰反映了這種覺醒的心路歷程。
春眠不覺曉。黃鶯兒的叫聲吵醒了主人公的迷夢，紛亂的陽光照得人頓時(shí)興奮起來，禁不住跑到戶外去一吸這沁人肺腑的春意。從 “夢回” 到 “人立”,一開場就表現(xiàn)出杜麗娘 ( “旦” 扮) 在春天的醒悟。
【步步嬌】 和 【醉扶歸】 二曲，則表現(xiàn)的是杜麗娘在準(zhǔn)備游園時(shí)的歡愉的心態(tài)。望著庭院里那飄動(dòng)的游絲突顯春光四溢，少女的春心也隨之躁動(dòng)起來，穿衣裙，梳云髻，插花鈿，忙之不迭。臨出門，照照鏡，這一照竟被自己的美貌驚呆了。對此，她正話反說，不說自己想照鏡，而是鏡子在偷看她，由于 “沒揣” 的——不曾料到，所以猛的一閃，結(jié)果閃歪了剛剛梳好的云髻，又嗔怪起鏡子來了。這一生動(dòng)的細(xì)節(jié)，把青春少女面對自己的美貌而不忍對視的那種激動(dòng)、嬌羞、天真和調(diào)皮，真?zhèn)€一展無遺。僅只一照面龐便有如此光彩，當(dāng)著步出春閨，全身呈現(xiàn)在大自然的環(huán)境中，其嬌美的風(fēng)姿神韻更復(fù)何言。
這時(shí)聽到使女春香 ( “貼” 扮) 夸贊小姐 “今日穿插的好” (可見小姐今日打扮連身邊侍女也難得一見),麗娘卻頗不以為然，回答說，你看到的只是紅艷艷衣裙的艷麗，亮晶晶頭飾的珍貴，哪知道我平生喜好的是天然呢！ 說到 “天然”,自會(huì)想到李白詩中的名句： “清水出芙蓉，天然去雕飾?！?杜麗娘所追求的 “愛好是天然”,正是一種不事雕飾的來自天然的本色美。所以當(dāng)她唱出 “恰三春好處無人見”時(shí)，既指出春天的美好——自有 “天然” 的不被人賞識(shí)的遺憾，也流露出自己青春的美麗——另一重 “天然” 被人埋沒的幽怨。于是乎在這小庭深院，天然的少女和天然的春光開始融匯在一起。所謂 “沉魚落雁”、“羞花閉月” 雖是形容女子美貌的現(xiàn)成語匯，用在這里卻顯不俗，因?yàn)橹魅斯椭蒙碛隰~、雁、月、花的天然景色之中，魚沉、雁落、月閉、花羞也就成為突出主人公自然美麗的真實(shí)寫照。
下一支 【皂羅袍】 更是膾炙人口的名曲。它之所以為人贊賞，由自少女情懷和春意氤氳的完美結(jié)合，奏出一曲春天的頌歌、青春的禮贊?！版弊湘碳t” 是百花怒放呈現(xiàn)出來的絢麗色彩，“良辰美景” 是氣象萬千表現(xiàn)出來的春意流動(dòng)，這是連天也奈何不得的，只能任其沛然四溢。值得注意的是，在每一個(gè)完美畫面之后，都附之以煞風(fēng)景的事物，“姹紫嫣紅” 付與了 “斷井 (廢井) 頹垣 (殘壁)”,“良辰美景” 又無 “誰家院” 去欣賞； 天都奈何不得的景色卻慘遭人事的摧殘，兩兩相對，更映襯出春色的孤獨(dú)堪憐。下面的曲辭是四字一組組成的對偶句： “朝飛暮卷”,指云氣舒卷； “云霞翠軒”,以彩云繚繞形容閣軒的高聳； “雨絲風(fēng)片”,指和風(fēng)細(xì)雨；“煙波畫船”,以煙波浩渺形容畫船的遠(yuǎn)去，這些都是溫煦春日的典型征象，組成一幅天上人間、色彩飛動(dòng)、春意盎然的三維圖畫。話鋒一轉(zhuǎn)，如此景致卻被 “錦屏人忒看的這韶光賤” 一筆抹煞?！板\屏人” 指的是富貴人家，他們只知圈在錦屏包圍的狹小天地里，哪里懂什么春光的明媚、天然的美好？ 麗娘雖也在 “錦屏” 中長大，但一句 “恁般景致，我老爺和奶奶再不提起”,分明已與父母那樣的 “錦屏人”劃清了界限，因而也就躍身 “錦屏” 之外，自立 “天然” 之中，別具只眼，不同流俗，最終形成孤芳自賞、傲然獨(dú)立的天然美的化身。
看著萬紫千紅、百花齊放，卻聽得春香說： 花兒都開了，只有那群花之首的牡丹尚在含苞待放。這自然反映了一種期盼。而杜麗娘在 【好姐姐】 一曲中所作的回答卻似乎另有一番深意： 不論是早開的杜鵑花如啼血般的紅遍遠(yuǎn)山，抑或遲開的荼?花像醉酒似的軟伏地下， 高貴的牡丹會(huì)同它們一道送春歸去， 一樣會(huì)凋謝下來，了卻其青春生命。這里的牡丹顯然有其自喻的成分，即雖然獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但因沒有愛的呵護(hù)，依然會(huì)孤零零地萎頓下去。若不是生發(fā)出這樣哀思，就不會(huì)在聽到春香提醒時(shí)，望著那成雙結(jié)對的鶯鶯燕燕發(fā)呆愣神兒： 羨慕它們呢喃軟語 “明如剪” 似的清晰、“溜的圓” 似的甜美，盡情享受著愛情的滋潤了。如果聯(lián)系后面的情節(jié)，夢中得到愛情，夢醒若有所失，終至思戀不已，憔悴而亡，這句 “春歸怎占的先” 竟不幸成為青春早夭的讖語，無疑也給游園所獲得的回歸天然的個(gè)性解放又敷上了一層郁郁寡歡的悲劇色彩。
游園一節(jié)，可謂是滿興而來，掃興而歸。春香想的是園中景致 “委是觀之不足”,麗娘卻報(bào)以觀之不足的景致任由他人去觀賞，對于我來說，即或所有景致都游遍了也毫無意義，倒不如回房休息，這顯然是氣話，一種嘆無知音的苦悶涌上心頭，再難排遣。然而，面對良辰美景嘆惜無人共賞的思緒，豈不正反映了麗娘的青春覺醒嗎！