蔣捷

白鷗問我泊孤舟， 是身留？是心留？心若留時(shí)，何事鎖眉頭？風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清，憶舊游。舊游舊游今在不？花外樓，柳下舟。夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到，寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，

似我愁。

蔣捷，字勝欲，號(hào)竹山，陽(yáng)羨(今江蘇宜興)人。南宋度宗咸淳十年(1274)進(jìn)士，宋亡隱居太湖中竹山，人稱竹山先生。元大德年間，有人薦舉他做官，他不肯去，抱節(jié)而終。有《竹山詞》傳世。蔣捷詞多抒發(fā)故國(guó)之思，風(fēng)格多以悲慨清峻，蕭寥疏爽為主。其詞對(duì)后世頗有影響。

這首詞是詩(shī)人在一次乘船遇雪，受阻于荊溪(在今江蘇南部)時(shí)寫的。

泊舟荊溪，無(wú)限惆悵，詩(shī)人就借棲息水濱的白鷗問他是“身留”還是“心留”的擬人化的想象描寫，表達(dá)了他百無(wú)聊賴的心境。從“鎖眉頭”上可知詩(shī)人是“身留”而非“心留”的萬(wàn)般無(wú)奈。正因?yàn)槿绱耍?shī)人才接著寫寒風(fēng)拍打著艙簾，吹得暗淡的燈光頻頻地舞動(dòng)。面對(duì)著這個(gè)“閑影”，無(wú)言無(wú)語(yǔ)，怎不“冷清清”得使他感到冷寂難堪呢！往往在這個(gè)時(shí)候，容易引起滯客“憶舊游”的歡趣的。這是一副“抑”的筆墨。但“憶舊游”為下片起始的“揚(yáng)”，預(yù)設(shè)了一條感情轉(zhuǎn)折的線索：“舊游舊游今在不？花外樓，柳下舟?！痹?shī)人身在荊溪，心馳昔日同友人歡游的境界：蕩舟花叢綠蔭，觀賞樓臺(tái)亭閣， 真是春光融融，景色怡人。這與“泊孤舟”的眼前情況相比，完全不同。此為抑揚(yáng)的第一個(gè)層次?！皯浥f游”又撩起了詩(shī)人尋夢(mèng)的渴望：“夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到”。好夢(mèng)難尋，他一下子從想象的高巔跌入到現(xiàn)實(shí)的深淵，只見“寒水空流”，感到異?？仗?。而“漠漠黃云，濕透木棉裘”這凝視陰云，任雪水浸濕木棉襖的情態(tài)，一方面說(shuō)明他站立在甲板上沉思很久，一方面反映他心緒的翻騰不止。且看：

都道無(wú)人愁似我， 今夜雪，有梅花，似我愁。詩(shī)人設(shè)想，大家都在說(shuō)著沒有哪一個(gè)人有象他這樣愁情萬(wàn)端，也就是說(shuō)他處在最愁的位置。這也是一副“抑”的筆墨，但他忽地浮現(xiàn)出寒梅傲雪的形象，認(rèn)為“有梅花”作伴，自己還沒到獨(dú)愁不勝悲的地步，梅花不就“似我愁”嗎？這里在反轉(zhuǎn)中“揚(yáng)”上去了。詩(shī)人品質(zhì)高潔，宋亡后遁跡不仕，頗有梅花精神。終篇出語(yǔ)豁達(dá)，胸襟開朗。此為抑揚(yáng)的第二個(gè)層次。兩次抑揚(yáng)，文情跌宕，起落有致，饒有機(jī)趣。

全詞兩個(gè)層次的抑揚(yáng)， 言在愁苦外，在他來(lái)說(shuō)，是“身留”還是“心留”，寄托著他出仕還是遁世的心理矛盾而引起的愁苦，暗示著他有比被迫滯留荊溪更深的愁苦，而這種愁苦不是屬于個(gè)人的，而是屬于民族的、社會(huì)的，透露了他的憂國(guó)之心。

蔣捷詞“語(yǔ)語(yǔ)纖巧，字字妍倩”(毛晉：《竹山詞跋》)，而從有“抑”有“揚(yáng)”的機(jī)趣上也可窺見到此種特色。