杜甫

去郭軒楹敞，無村眺望賒。

澄江平少岸，幽樹晚多花。

細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。

城中十萬戶，此地兩三家。

杜甫在經(jīng)過長期顛沛流離之后，于公元760年來到成都，在成都南郊浣花溪畔，營建起浣花草堂，生活暫時安定下來，心情也稍為寬暢?！端畽懬残亩住芳磳懹诖藭r(約761—762)。水檻，臨水長廊上的欄桿。遣心，猶抒懷。兩首詩組成完整的結(jié)構(gòu)。前一首寫臨水所見景物，后一首側(cè)重抒寫懷抱。這里選的是前一首。

開頭兩句寫浣花草堂的地理位置。“去郭軒楹敞”，“軒”是長廊，“楹”門柱，是說草堂遠(yuǎn)離城郭，“軒楹”開闊寬敞。“無村眺望賒”，四周沒有村落阻擋，可以眺望得很遠(yuǎn)。三、四句是遠(yuǎn)眺。澄清的江水平緩地流去，沒有洶涌波濤的沖刷，因而很少看到陡立的江岸。幽僻處的野樹，傍晚時盛開著花。仇兆鰲在《杜詩詳注》中說：“此章詠雨后晚景?！彼选坝臉渫矶嗷ā钡摹巴怼弊掷斫鉃榘怼娜娍?，描寫的是春末夏初的景色，把這句理解為花期較晚，也是合理的。這兩句的內(nèi)容很多：有江色，有水勢，有江岸的形態(tài)，有樹，有花，還有時間。這已不是五言詩的一般句式即二、三式所能容納，因而改用不常用的二、一、二句式，這兩句應(yīng)當(dāng)讀作“澄江——平——少岸，幽樹——晚——多花?！毙问巾氹S著內(nèi)容的需要而變化，大家、名家的詩作中，常常有這類例子。五、六句是近看。字句平易而構(gòu)思工巧，是杜詩的名句，為后代評論家贊揚(yáng)不已。宋人葉夢得《石林詩話》說： “詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……此十字殆無一字虛設(shè)。雨細(xì)著水面為漚(水泡)，魚常上浮而淰(水動貌)，若大雨則伏而不出矣。燕體輕弱，風(fēng)猛則不能勝，惟微風(fēng)乃受以為勢，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之語(按此句見杜集《五言排律《春歸》)。”這段評論每為杜詩箋注者所引用，所謂“體物”，即仔細(xì)觀察事物；所謂“緣情”，即認(rèn)真思考事物之間的聯(lián)系。不仔細(xì)觀察，就不能看到“魚兒出”、“燕子斜”，不認(rèn)真思考，就不會發(fā)現(xiàn)“細(xì)雨”和“魚兒出”，“微風(fēng)”和“燕子斜”之間的因果關(guān)系。為了準(zhǔn)確而又生動地表現(xiàn)觀察與思考的結(jié)果，必須對字句進(jìn)行錘煉。經(jīng)過反復(fù)錘煉而又打磨掉錘煉的痕跡，用極為平易的字句表達(dá)出來，這就是所謂“天然工巧”。

這四句既是寫景，而又“情在景中”(仇兆鰲語)。詩人經(jīng)過長時期困苦播遷的生活之后，暫時獲得安定，對所處的環(huán)境和所見的景物都感到愜意，因而在詩中把景物寫得生意盎然，表現(xiàn)出恬靜怡悅的心情。此題后一首的末二句更說： “淺把涓涓酒，深憑送此生?！焙喼币K老此鄉(xiāng)了。

最后兩句以“城中”和“此地”對比，與“去郭”和“無村”遙相呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。由于意義上的對比，自然而然地寫成對偶句，使全詩八句，成為四對，這在律詩中又別具一格。

此章詠雨后晚景，情在景中。中四，皆水檻前所眺望者，末聯(lián)，遙應(yīng)郭村，以見郊居之清曠。八句排對，各含遣心。(仇兆鰲《杜詩詳注》卷十)