《喪亂帖》為羲之手札之一種。因首行有“喪亂”二字故名。帖為唐代響拓本，共八行，62字。原摹本現藏日本皇宮，帖首鈐有“延歷敕定”印。考延歷是日本桓武天王年號(782—805),相當于中國唐德宗時代(780—805),可知此帖早在唐朝就流入日本了。
《喪亂帖》鉤填精良，為唐摹王字的善本之一，通體筆氣墨韻一貫，神彩奕奕，世人謂之僅下真跡一等。

本帖與《蘭亭序》同為王羲之行書代表作?！短m亭序》為行楷，端莊沉穩(wěn)，本帖則偏于行草，通篇率意天真，這大概與本帖為尺牘，信手寫成有關。在用筆上，本帖起筆多露鋒著紙，少裹鋒蓄勢，行筆較捷，用筆以中鋒為主，間用側鋒，如“臨”字的左第一豎，及“奔”字的末筆等。捺筆均寫為長點，點末均回鋒且?guī)с^勢，無緩慢伸展之捺腳，而且間以出鋒，給人以筆意豐富迅捷流暢之美感。在布局上，本帖亦非簡單排列，首行字偏于工穩(wěn)，初看字間并無游絲直接連帶，但字與字間卻非孤立分開，上下字之間皆有下帶筆意相連，如“羲”字末筆，“之”字末筆，“頓”字末筆，“喪”字末筆均是。第二行字與第一行字寫法則完全相反，字字全無出鋒，僅以意連，且為避平板，第三字“再”字的三橫取斜正相參，第五字“荼”字的下部取斜勢，第六字“毒”字則補以正勢，這樣既有動感，又穩(wěn)而不倒。此外，第三行的“摧”與“絕”之間，第四行的“痛”與“當”之間，亦與此相似。從帖的第三行起，書寫節(jié)奏明顯加快，且“酷甚”,“奈何雖”,“深奈何”等數組字間皆有出鋒連成一體。第六行“奔”字末筆短，“馳”字末筆外放；末行“伺”字的外放與“言”字的內收，使通篇婉轉流暢，變化多姿。
值得稱頌的是羲之此帖非僅為筆墨，而是假筆墨以傳情達意的一幅垂世佳構。此件書札寄給何人不能具知，從文字內容看，可謂滿紙傷亂之情。首行字較為工穩(wěn)，說明哀傷之情尚在壓抑階段，第二行感情逐漸加重，至第三行“酷甚”以上，則可窺見感情已至于激越。行末“摧絕”二字，“摧”字下部及“絕”字的偏旁，看似安排失序，點畫錯舛。其實照筆者看來，此兩字實為絕妙之筆?！按荨弊钟遗灾畠A倒，情似痛不可支?！按萁^”二字的點畫錯舛，實緣過分激動致使筆管失去理智的控制。札尾“痛貫心肝”,“痛當奈何”,“滿紙感哽不知何言”,“奈何，奈何”等句，更是情感一發(fā)不可收拾，讀帖至此，書者哀痛悲絕之情躍然紙上，臨書哽咽之態(tài)如在眼前，讀者之情感也當為書者所完全征服。
歷來認為，顏真聊《祭侄稿》為筆墨傳情佳作，筆者以為，《喪亂帖》之傳情，甚至還在《祭侄稿》之上。又本帖與《快雪時晴帖》均為王羲之行書法帖，本帖活潑流動，且以情勝，其成就亦當在《快雪時晴帖》之上。