周繇

金蕊霞英疊彩香，初疑少女出蘭房。
逡巡又是一年別，寄語(yǔ)集仙呼索郎。

周繇與段成式友善。這首詩(shī)作于唐文宗開成初年(公元八三七年前后),此時(shí)段成式在集賢殿供職，二人常有詩(shī)歌贈(zèng)答，本詩(shī)就是其中之一。題下原有自注曰：“柯古(段成式字)前看吝酒?！?他見段成式怯于酒，不愛動(dòng)杯盞，不知行樂，于是借賞牡丹寫下此詩(shī)，微含勸導(dǎo)之意。
詩(shī) 一開頭著重描寫牡丹之色與香：“金蕊霞英疊彩香?！蹦捍簳r(shí)節(jié)，牡丹花芬芳吐艷，盡態(tài)極妍；金黃色的花蕊，紅霞一樣的花瓣，相互映襯、光彩照人，又濃香撲鼻。詩(shī)人用筆很精，只一句詩(shī)便刻畫出牡丹“香勝燒蘭紅勝霞”(白居易《看惲家牡丹花殘贈(zèng)李二十》)的天色國(guó)色?！敖鹑锵加ⅰ彼淖种卦趯懮?，表現(xiàn)出牡丹花瓣與花芯紅黃相映、鮮明艷麗的色彩，“疊彩香”三字重在寫牡丹之香，“疊彩”二字表明牡丹之繁盛，由此便可以想象到花香之濃郁強(qiáng)烈。白居易描繪紅牡丹時(shí)有這樣的詩(shī)句：“牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。千片赤英霞爛爛，百枝絳焰燈煌煌?！笨伤闶前鸭t牡丹明麗鮮艷的特色寫盡了。人們一看便覺得它“濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無(wú)比方”了。周繇的這句詩(shī)可能就是受到了白居易詩(shī)的啟發(fā)。
接下來(lái)第二句：“初疑少女出蘭房?！惫P法一變，不直接描寫牡丹本身，而是以少女的形態(tài)來(lái)比況牡丹的形態(tài)，使人耳目一新：妙齡少女，體態(tài)盈盈，粉面含春，略帶羞澀，那閑雅寧?kù)o、嬌羞嫵媚的情態(tài)確實(shí)是動(dòng)人的。而那紅牡丹芬芳吐艷之時(shí)，“映葉多情隱羞面，低嬌笑容疑掩口”(白居易《牡丹芳》),姿態(tài)盈盈，明艷鮮嫩，尤其那粉紅的花瓣邊緣淺淡而中心濃重，看上去象少女含羞時(shí)的紅暈，因此，總體看來(lái)，牡丹確實(shí)“綽綽如處女”(明王象晉《群芳譜》)。詩(shī)人這一筆實(shí)在太妙了，把紅牡丹的形態(tài)和神韻充分表現(xiàn)出來(lái)了，給人留下極為深刻的印象。
詩(shī)的三、四兩句：“逡巡又是一年別，寄語(yǔ)集仙呼索郎”表現(xiàn)的是詩(shī)人的惜花之心和及時(shí)行樂之情。“逡巡”在此處是轉(zhuǎn)瞬、頃刻之意，不是徘徊遲疑，欲行又止之意。陸游《除夜》一詩(shī)中便有“相看更覺光陰速，笑語(yǔ)逡巡即隔年”的詩(shī)句，其中“逡巡”即用此意?！凹伞敝讣t殿，此處借指段成式。唐時(shí)集賢殿也稱集仙殿，雖然開元十三年改集仙為集賢，但人們有時(shí)還用集仙二字。段成式《與溫飛卿書》中就有這種說(shuō)法：“近集仙舊吏，獻(xiàn)墨二挺，謹(jǐn)分一挺送上。”這是最可靠的證據(jù)。“索郎”是酒名，即桑洛酒。牡丹花是如此美艷，可惜不能常開，從去年凋落到現(xiàn)在又開，轉(zhuǎn)眼之間已是一年沒見了，實(shí)在是想極了。現(xiàn)在春光正好，牡丹正盛，不乘時(shí)觀賞，更待何時(shí)？于是詩(shī)人便拈出最后一句詩(shī)勸慰好朋友：“寄語(yǔ)集仙呼索郎。”如此光陰，如此好花，豈能虛擲？還是及時(shí)行樂吧！朋友，你何必跟自己過(guò)不去，放著好花不賞，放著好酒不喝呢？舉起酒杯來(lái)吧！段成式在集賢殿勤于供職，不耽于美酒鮮花，他自己在《怯酒贈(zèng)周繇》一詩(shī)中寫道：“大白(美酒)東西飛正狂，新芻石凍雜梅香。詩(shī)中反語(yǔ)常回避，尤怯花前喚索郎?！倍纬墒降倪@種生活態(tài)度在周繇看來(lái)，覺得不可理解。所以便一再寫詩(shī)規(guī)勸：“請(qǐng)君看曲譜，不負(fù)少年期”(《嘲段成式》),而這一首則說(shuō)得比較含蓄，不過(guò)段成式還是依然故我。
這首詩(shī)在唐代諸多歌詠牡丹的詩(shī)作中雖然還算不得上乘之作，不過(guò)也有獨(dú)到之處：這主要表現(xiàn)在詩(shī)的開頭兩句，這兩句描繪牡丹之色十分精彩，有畫工之妙。另外描寫牡丹之態(tài)也新奇生動(dòng)，使人仿佛身臨其境，親睹牡丹的綽約之姿。