俞玫

雪留痕，香化淚，冷露一枝寄。次第西風(fēng)，扶得倩魂起?？v教月地移根，云屏護(hù)影，尚只恐，留仙元計(jì)。蟲吟細(xì)，伶俜竟夕低鬟。誰解此中味。銀蠟休燒，清夢(mèng)遠(yuǎn)難記。最憐箏柱華年，香桃瘦骨，也莫問，斷腸深意。
此詞詠白色的秋海棠花，詞人著重在白秋海棠內(nèi)在風(fēng)神的刻畫，而對(duì)花的外在形貌不加以形容，在展示白秋海棠的風(fēng)情神韻之中，隱約含蓄地融入自己的內(nèi)心感受，這是這首詞顯著的特點(diǎn)。
詞一開始，就用“雪”,“香”,“冷露”來刻畫白秋海棠，從花的內(nèi)在特征入手?！把┝艉邸?說的是花的色白，同時(shí)也暗示此花的清瑩玉潔；“香化淚”,說此花芳香濃郁，同時(shí)也隱指花的非同凡近，乃眾香凝成；“冷露一枝寄”,重申花的玉潔冰清。此三句，給全詞奠定了一個(gè)基調(diào)，也給白秋海棠的風(fēng)情神韻作了極準(zhǔn)確的概括，點(diǎn)明了此花的脫俗超塵，不同凡近，使讀者可以認(rèn)識(shí)它的玉潔冰清的品格。接下兩句“次第西風(fēng)”,點(diǎn)明時(shí)令，白秋海棠的開花，在秋季，所以詞中說西風(fēng)；“倩魂”,美好皎潔的靈魂，詞人用這一句，進(jìn)一步地把白秋海棠的美好清瑩給以表現(xiàn)，與前三句相應(yīng)和。上片的后四句，則表現(xiàn)了詞人對(duì)白秋海棠的深愛憐惜的情緒。白秋海棠如此美好瑩潔，令人激賞痛惜，不忍讓它冒風(fēng)受露，但雖然想把它從月地中移出，用云母畫屏護(hù)住倩影，還是恐怕“留仙無計(jì)”,因?yàn)檫@花實(shí)在太瑩潔了，太美好了，它象仙子一樣，只怕難以長久地留得倩影，它可能隨著時(shí)光的流逝，回到它的來處。在這里，詞人巧妙地對(duì)白秋海棠加以比擬，同時(shí)又切合花無長好這一規(guī)律，將兩者融在一起，深切地表達(dá)了對(duì)此花的那種痛惜愛賞之情。
下片用擬人手法寫白秋海棠，同時(shí)也就是寫自己，因此從整體上看，隱約迷離，頗有韻味。只要抓住詞人在這里明著寫花而暗中寫人，亦花亦人，虛花實(shí)人的線索，那么詞人所寄托的深沉的寂寞悲涼之感，就可以很好地把握。
“伶俜竟夕低鬟”,“伶俜”,孤單、孤獨(dú)也?！熬瓜Α?整晚上?！镑摺?在這里指發(fā)髻。這是以人喻花，明說白秋海棠整晚上孤單單地低垂著頭，實(shí)際上暗示詞人自己整晚上獨(dú)守空房在那想心事。所以接下去才有一問：“誰解其中味”。前一句由外而內(nèi)，由寫外形而展示內(nèi)在情愫，后一句加以點(diǎn)明，引導(dǎo)讀者從內(nèi)在方面去理解詞意。詞人想起了什么？“清夢(mèng)遠(yuǎn)難記”,原來她想起了已經(jīng)逝去的夢(mèng)，雖說已經(jīng)過去很久，那么遙遠(yuǎn)，難以清晰地回憶起來，但還是忘不掉，舍棄不下。十分顯然，這夢(mèng)一定是刻骨銘心、令她沒齒難忘的溫馨之夢(mèng)。果然如此，“最憐箏柱華年，香桃瘦骨”。“箏柱”,十三個(gè)，“箏柱華年”,指十三四歲時(shí)的美好時(shí)候。詞人是個(gè)女子，舊時(shí)女子十三四歲時(shí)已通人事，情竇初開。杜牧詩“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月花”,可以為證。因此這句顯然是指詞人在十三四歲時(shí)的戀情故事，這件事是她最懷念的，所以說“最憐”,雖然夢(mèng)遠(yuǎn)難記；但仍不能忘懷，面對(duì)白秋海棠這樣滌人俗慮的晶瑩之花，她又觸而生情，對(duì)花落淚，竟夕難眠。但是，懷念之情雖深，無奈事與愿違，她現(xiàn)在已經(jīng)沒有辦法再重溫往日那種溫馨的舊夢(mèng)了，因此詞人自我解脫，要“莫問斷腸深意”。深意而可斷腸，可見此意是多么刻骨，又是多么殘酷，但是現(xiàn)在卻不能問，不敢問，這又是多么痛苦。這句里，包含著詞人深深的無可彌補(bǔ)的遺憾和無可奈何的感傷悲哀。
托物寄情，歷來是中國詩、詞的通常作法，此詞可謂深得其中之妙。這種亦花亦人，不即不離，虛花實(shí)人，若即若離的寫法，不但讓讀者認(rèn)識(shí)了白秋海棠之美，領(lǐng)略了花的風(fēng)神情韻，而且把握了詞人的情緒，細(xì)微地體會(huì)了詞人傳達(dá)出來的心曲。