程垓《攤破江城子》程 垓

程 垓

娟娟霜月又侵門^①。對黃昏。怯黃昏^②。愁把梅花^③，獨(dú)自泛清尊^④。酒又難禁花又惱，漏聲遠(yuǎn)^⑤，一更更^⑥、總斷魂^⑦。斷魂。斷魂。不堪聞^⑧。被半溫^⑨。香半熏^⑩。睡也睡也，睡不穩(wěn)、誰與溫存⁽¹¹⁾。只有床前，紅燭伴啼痕⁽¹²⁾。一夜無眠連曉角⁽¹³⁾，人瘦也，比梅花，瘦幾分。

注釋 ①“娟娟”句：指明媚皎潔的月光又侵入門前。娟娟，形容月亮秀麗明媚。霜，喻指白色。②怯：害怕、畏懼。③把：握、執(zhí)。④泛清尊：指飲酒。⑤漏：即“漏壺”，古代計(jì)時(shí)工具，銅制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度標(biāo)志以計(jì)時(shí)間。遠(yuǎn)：久遠(yuǎn)，指時(shí)間漫長。⑥更(gēng)：古代一夜分五更，每更大約兩個(gè)小時(shí)。⑦斷魂：猶銷魂，形容神情凄迷哀傷、煩悶不樂，也指情深。⑧堪：能忍受。⑨被：被褥。⑩香：室中香爐發(fā)出的薰香。(11)溫存：親切安慰、體貼撫慰之意。(12)“紅燭”句：化用唐杜牧《贈別》“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”之句，以紅燭燃燒熔化喻人的離別流淚。啼，悲哀地哭。(13)曉角：報(bào)曉時(shí)的號角聲。

鑒賞 本詞寫閨中人傷春怨離別。上闋寫霜月入門，閨中人獨(dú)對黃昏，手把梅花泛清尊，在寂寞惆悵的思戀中，聽銅壺聲漏而整夜難眠。下闋寫夜晚時(shí)分，閨中人斷魂心碎，孤枕難眠，直憔悴至天明，竟比早春梅花消瘦幾分。

本詞以“又侵門”開場，展開清夜黃昏的空間場景，暗示月亮經(jīng)常牽動思戀之苦?！扒帧弊钟脭M人化手法，甚為精妙。人處室中孤獨(dú)，月處黃昏清朗，月光并非侵入庭門，而是侵入閨中人惆悵的心神。而“對黃昏。怯黃昏”更是將時(shí)間感在意識中點(diǎn)染出來，其節(jié)奏復(fù)沓輕盈，反而展示主人公心中的脆弱。整個(gè)場景，在空間和時(shí)間中漸次落實(shí)到主人公自身的處境狀況中。由外而及內(nèi)，由遠(yuǎn)而近，“梅花”“酒”“漏聲”等意象迭出，最后歸結(jié)為“總斷魂”。“酒又難禁花又惱，漏聲遠(yuǎn)，一更更、總斷魂”，可謂自然親切之極，此亦程垓詞的重要特色，其詞語多淺俗質(zhì)樸，情調(diào)纏綿悱惻，讀來哀婉動人。

上闋由抒情自然過渡到描述“斷魂”的情態(tài)，下闋承上而直抒胸臆?！皵嗷辍嗷?。不堪聞”，疊韻反復(fù)，使人倍感心切，字里行間的情緒已推至高潮，隨后便娓娓流去，如水之蔓延?！八菜?，睡不穩(wěn)、誰與溫存”，情緒徘徊反復(fù)，聲調(diào)低徊，心怨而生反問，以傾訴離別思念、孤獨(dú)心曲。“人瘦也，比梅花，瘦幾分”，以花喻人瘦，情致真切，兩者有神似，如“人與綠楊俱瘦”(無名氏《如夢令》)、“天還知道，和天也瘦”(秦觀《水龍吟》)、“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(李清照《醉花陰》)等都相類。

全詞采用典型的由景入情的寫法，而詞中景語少情語多，景致點(diǎn)染而情語自起，故如霜月黃昏、早春梅花之類的意象為傳達(dá)閨中人心中的傷怨奠定了氣氛和色調(diào)。此詞采用程垓常用的白描手法，勾勒質(zhì)樸，清淡素雅，有民歌活潑輕快的氣氛；其寫景抒情多以短句行筆，聲調(diào)又多復(fù)沓往返，故其節(jié)奏夾雜跌宕，音節(jié)短促嗚咽，造成如泣如醉的效果。

本詞上下闋不同格，上闋用《江城子》，下闋用《梅花引》，而在程垓筆下兩格竟渾然天成，配合自然，佳句迭出，亦是因?yàn)槌疼騽?chuàng)作的質(zhì)野風(fēng)格交融的緣故，使其寫景抒情不易為格調(diào)所限。(張偉特)

梅花煮酒圖 趙云壑

鏈接 詞調(diào)中的“添聲”。通過對原有詞調(diào)的樂句韻律和詞體的句式字?jǐn)?shù)進(jìn)行增添和分化處理而形成的一種新的詞調(diào)詞體，謂之“添聲”“添字”。從音樂的角度來講，在原有曲調(diào)的基礎(chǔ)上對樂句節(jié)奏等稍做增添和調(diào)整，稱之為“添聲”“攤聲”;從詞體的角度來看，在原有詞體的基礎(chǔ)上對句式字?jǐn)?shù)略加增添和調(diào)整，稱之為“攤破”“添字”。二者實(shí)為同一事物的兩個(gè)表現(xiàn)方面，相互聯(lián)系而又相互轉(zhuǎn)化：“添聲”“攤聲”會相應(yīng)地引起“攤破”“添字”;“攤破”“添字”也會相應(yīng)地帶來“添聲”“攤聲”。如《浣溪沙》一調(diào)的常體為上下兩片，每片七言三句，押平聲韻；經(jīng)過“攤破”“添字”后的《浣溪沙》便形成了一種新體：即將上下片的結(jié)句都改為仄聲韻，而增添一個(gè)葉平聲韻的三字句，變成“七七七三”句式的雙疊體，這就是《添字浣溪沙》，又稱《攤破浣溪沙》或《攤聲浣溪沙》。唐五代已有“添聲”“添字”之體的出現(xiàn)，如溫庭筠有題為《新添聲楊柳枝》之作，只是“添聲”后未見“添字”。又如李璟的《浣溪沙》一題《攤破浣溪沙》等。此外，唐宋詞調(diào)中的同類體式還有《添字丑奴兒》《攤破丑奴兒》《攤破訴衷情》《攤破江城子》《攤破南鄉(xiāng)子》《攤破木蘭花》等?！疤砺暋薄疤碜帧迸c“偷聲”“減字”(參見497頁秦觀《減字木蘭花》一詞鏈接)相反而相成，同為改造舊調(diào)舊體形成新調(diào)新體的一種重要方式。