《愛情的故事）（張?zhí)烀瘢?/h1>

《愛情的故事·張?zhí)烀瘛啡呐c讀后感賞析

年青的白楊，綠色的長(zhǎng)椅，

湖畔上并肩坐著我和你，

我們的雙腳埋進(jìn)青草窩，

我們的影子映在明鏡里。

你磨著我講一個(gè)故事，

還指定要關(guān)于愛情的，

我猛然想起一對(duì)夫妻，

好像和我們差不多年紀(jì)。

他們的身邊也有一排白楊，

可是白楊樹上纏著鐵蒺藜，

他們也坐過一條長(zhǎng)椅，

是老虎凳，啊，斑斑血跡！

他們的腳下沒有青草索

只有那鐵鐐在沉重的嘆息，

他們把愛人無邪的眼睛，

當(dāng)作能照見心靈的鏡子。

他們的情話是“同志，堅(jiān)持！”

他們的誓言是“不屈，勝利！”

放風(fēng)的時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)一望，

把萬(wàn)千情意彼此贈(zèng)與。

就在他們第一個(gè)孩子降生時(shí)，

丈夫被拖到荒郊野地，

嬰兒的吶喊是生命的破曉雞啼，

“共產(chǎn)黨萬(wàn)歲”的呼叫響徹在金雞聲里！

嬰兒周年生日是母親的刑期，

臨刑前夜她把血書縫在嬰兒衣襟里，

地下黨的同志拆開血書，

閃灼光芒的是堅(jiān)貞的意志！

有了他們的生死別離，

幸福和青春才有權(quán)并肩坐這長(zhǎng)椅！

如果建設(shè)需要我爬冰臥雪，

分離那天讓我們想想過去！

1961年12月長(zhǎng)春

這首描寫愛情的詩(shī)篇，與讀者通常見到的表現(xiàn)愛情之美妙、忠貞的情詩(shī)顯然不同。在詩(shī)的第一節(jié)里，詩(shī)人簡(jiǎn)練地用年輕的白楊、綠色的長(zhǎng)椅，湖畔、青草等景物，描繪出一種幽靜、情意綿綿的環(huán)境，就在這樣充滿詩(shī)情畫意的環(huán)境里，有一對(duì)正在談情說愛的戀人；接著，詩(shī)人又用“磨”、“還指定”二詞，生動(dòng)地表現(xiàn)出女青年要聽愛情故事的嬌憨之態(tài)。這是一幅戀人情深意篤、沉湎于愛情的情景。

但是，作者卻并沒有繼續(xù)描繪那種戀人間常有的關(guān)于愛情的浪漫蒂克的想象，而是隨即猛地作了一個(gè)轉(zhuǎn)折，由男青年的思緒使詩(shī)篇進(jìn)入一個(gè)莊嚴(yán)而富有激情的歷史環(huán)境中。作者抒寫起一對(duì)革命烈士的愛情。由于緊扣著第一節(jié)詩(shī)中出現(xiàn)過的“白楊”、“青草”、“長(zhǎng)椅”、“明鏡”等展開鋪敘，因而這一轉(zhuǎn)折顯得并不生硬，這正是詩(shī)人構(gòu)思的巧妙。而且同是白楊等景物，在這里卻渲染出了監(jiān)獄的氣氛，并突出了革命烈士在險(xiǎn)惡環(huán)境中對(duì)革命的堅(jiān)貞。于是，詩(shī)篇通過對(duì)類似景物的不同表現(xiàn)，通過前后幾節(jié)詩(shī)不同情景的互相對(duì)比與襯托，為全詩(shī)主題的揭示作了充分的鋪墊。而詩(shī)人隨后寫到的那個(gè)“嬰兒”，實(shí)際上寄寓了兩重含意：一方面，這確實(shí)是指詩(shī)中“愛情故事”里的革命遺孤；但另一方面，“嬰兒的吶喊是生命的破曉雞啼”一句，則又暗示這“嬰兒”也喻指整個(gè)革命后代，其中包括正坐在長(zhǎng)椅上的這對(duì)幸福的青年男女。正由于詩(shī)人在這里用了暗喻的手法，所以詩(shī)歌結(jié)束時(shí)又轉(zhuǎn)寫到眼前的這對(duì)戀人就不顯得突然了，“有了他們的生死別離，幸福和青春才有權(quán)并肩坐這長(zhǎng)椅”這一主題的點(diǎn)明就很順理成章。至此，詩(shī)人又寫出了全詩(shī)的最后兩句：“如果建設(shè)需要我爬冰臥雪，分離那天讓我們想想過去！”這兩句是對(duì)主題的深化，雖然用的是虛擬的語(yǔ)氣，但確實(shí)表明了詩(shī)中的男主人公已決心繼承先烈遺志，準(zhǔn)備時(shí)刻響應(yīng)黨的號(hào)召，到艱苦的地方去工作。但這意味著可能會(huì)與熱戀中的女友暫時(shí)離別，正是在這種思想的指導(dǎo)下，在這特定的情景中，“他”才講述了革命先烈的“愛情的故事”。

此詩(shī)著意描繪的兩幅情景，存在著彼此間的因果聯(lián)系，同時(shí)也形成一種鮮明的對(duì)比。顯然，作者是有意比照著描繪、勾連兩種相似又不相似的愛情生活，用以表現(xiàn)主題的。為此，詩(shī)中兩次處理了從“現(xiàn)在”到“過去”與從“過去”到“現(xiàn)在”的時(shí)間上的大幅度跳躍，由于詩(shī)人運(yùn)用了暗喻、象征等藝術(shù)手段，使得兩次跳躍都渾然妥貼而不顯斧鑿痕跡。其間第一人稱的運(yùn)用，也便利了思緒的跳動(dòng)與情景的轉(zhuǎn)換，并使全詩(shī)更為情真意切。需要指出的是，詩(shī)作旨在強(qiáng)調(diào)今天的幸福生活來之不易，是革命先輩拋頭顱、灑熱血、英勇奮斗的結(jié)果，這種主題是六十年代初許多文學(xué)作品中常見的；但詩(shī)人在藝術(shù)表現(xiàn)技巧方面，還是有其獨(dú)到之處，不過旨意過于顯露，因而韻味欠足，缺少足夠的回味余地。