米友仁《阮郎歸》米友仁

米友仁

小舟載酒向平湖。新涼生曉初^①。亂山煙外有還無(wú)。王維真畫(huà)圖^②。風(fēng)遽起，動(dòng)襟裾^③。雨來(lái)荷濺珠。一尊相對(duì)喜君俱^④。醉歸紅袖扶^⑤。

注釋 ①“新涼”句：當(dāng)為“初曉生新涼”之倒裝。新涼，指初秋涼爽的天氣。曉初，即初曉。②“王維”句：王維字摩詰，唐代詩(shī)人、畫(huà)家。維尤擅長(zhǎng)山水田園詩(shī)，為盛唐山水田園詩(shī)派代表作家。詩(shī)作表現(xiàn)恬淡閑適情趣和佛教禪理，意境悠遠(yuǎn)，并融繪畫(huà)于詩(shī)中，體現(xiàn)出“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的特色。③襟裾(jū)：衣的前襟或后襟，借指衣裳。④尊：同“樽”，古代酒器。⑤紅袖：借指歌伎。

鑒賞 本詞寫(xiě)作者早秋時(shí)節(jié)攜歌伎泛舟湖上，過(guò)著醉生夢(mèng)死般的生活。上闋寫(xiě)載酒泛舟所見(jiàn)清晨煙波朦朧的山水畫(huà)境，下闋寫(xiě)作者秋風(fēng)秋雨下與佳人對(duì)酒的愜意情景。

上闋首二句領(lǐng)起全篇，點(diǎn)出時(shí)空?qǐng)鼍埃^小舟向平湖，早秋初曉時(shí)也?！靶≈圯d酒”意象本已盡瀟灑之意，一個(gè)“向”字更傳達(dá)出舟中人的輕快感，遠(yuǎn)勝于諸如“泛”“行”之類(lèi)不載感情之詞。次句寫(xiě)時(shí)令為“新涼”之早秋，用一“生”字，化靜景為動(dòng)景，突出清晨生出“新涼”的活力與清新?！皝y山煙外有還無(wú)”可謂得中國(guó)山水畫(huà)虛實(shí)相間的精髓，亦算是“假作真時(shí)真亦假；無(wú)為有處有還無(wú)”(《紅樓夢(mèng)》)的至高境界了。作者把如此的境界比作唐朝王維的繪畫(huà)，可謂得其正理。詩(shī)人王維善畫(huà)山水，創(chuàng)水墨渲澹法，其作品筆墨清新，格調(diào)高雅，熔詩(shī)與畫(huà)于一爐，如“落花寂寂啼山鳥(niǎo)，楊柳青青渡水人”(《寒食汜上作》)、“白云回望合，青靄入看無(wú)”(《終南山》)之類(lèi)。

上闋寫(xiě)景，下闋轉(zhuǎn)入借景抒情，此蓋古代詞人布局謀篇的一貫做法。下闋首二句寫(xiě)清晨清涼之秋風(fēng)與清新之秋雨，俱是以動(dòng)出靜?！敖篑铡敝h浮與褶皺正顯示秋風(fēng)之颯爽，頗有“長(zhǎng)風(fēng)飄襟裾”(唐韓愈《雜詩(shī)》)之感，映照湖光，必有“湖影動(dòng)襟裾”之美妙。雨打荷花濺起水珠，頗似“雨打荷花珠不定，輕翻”(歐陽(yáng)修《南鄉(xiāng)子》)之神態(tài)，既顯出荷花之?huà)蓱B(tài)，又襯托出早秋之涼爽，正可謂唐溫庭筠“池塘經(jīng)雨更蒼蒼，萬(wàn)點(diǎn)荷珠曉氣涼”(《薛氏池垂釣》)是也。全詞末二句寫(xiě)作者與佳人酌酒對(duì)飲意闌珊，醉歸愜意一手挽紅顏，可謂暢快人生，歡樂(lè)適意，已是極致。

仿宋元山水圖(之二) 【明】徐枋 上海博物館藏

本詞作者米友仁是宋代著名畫(huà)家，善畫(huà)山水，自幼承襲家學(xué)，發(fā)展其父米芾的技法而自成一家，其水墨山水畫(huà)，用水墨橫點(diǎn)，連點(diǎn)成片，看似草草，卻不失天真，多寫(xiě)煙巒云樹(shù)，表現(xiàn)江南山水朦朧縹緲之感，每畫(huà)自題其畫(huà)曰“墨戲”。中國(guó)古代藝術(shù)門(mén)類(lèi)中形文(書(shū)法、繪畫(huà))、情文(文章)、聲文(音樂(lè))皆相通，故往往可以通過(guò)作者的繪畫(huà)類(lèi)型而知其詩(shī)歌風(fēng)格，蘇軾《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》評(píng)論唐王維亦有“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”(《東坡題跋》卷下)，可謂不刊之論。就本詞而言，作者描繪的“小舟”“平湖”“新涼”、初曉、“亂山”“煙外”、風(fēng)起、“雨來(lái)”等意象，清淡而朦朧，頗似一幅小舟出平湖的山水畫(huà)，亦頗有作者創(chuàng)作水墨山水畫(huà)所用“墨戲”之手法。(張偉特)

瀟湘奇觀圖(局部) 【宋】 米友仁 故宮博物院藏

鏈接“米家山水”的代表作——米友仁《瀟湘奇觀圖》。米芾與其子米友仁以獨(dú)特的構(gòu)圖，干濕兼用，輔以渲染，往往在畫(huà)作中表現(xiàn)出“春雨初霽，江上諸山云氣漲漫，岡嶺出沒(méi)，林樹(shù)隱見(jiàn)”的景象(鄧椿《畫(huà)繼》評(píng)米友仁畫(huà))。米友仁的傳世名作《瀟湘奇觀圖》(現(xiàn)藏于故宮博物院)就極為典型地體現(xiàn)了蒼茫雨霧中的特殊韻致。據(jù)畫(huà)家在畫(huà)卷上的題跋可知，畫(huà)中所描繪的并不是瀟湘之山水，而是鎮(zhèn)江的山水。畫(huà)中峰巒起伏，云霧出沒(méi)于山間，層林被籠罩在煙靄之中，左下山腰樹(shù)叢后露出房舍一間。米友仁在這幅畫(huà)卷中創(chuàng)造了一種全新的皴法——“拖泥帶水皴”，即先用水在畫(huà)卷涂抹，再蘸焦墨橫筆拖過(guò)，造成畫(huà)面渾厚自然、迷蒙天際的朦朧縹緲之感，由此也可以真切地了解“米家云山”的藝術(shù)風(fēng)采。

“米家山水”。米芾(1051-1107)是北宋時(shí)期著名的書(shū)法家、畫(huà)家。他不滿宋代山水畫(huà)家一味強(qiáng)調(diào)“古今相師”，被前人陳法束縛的趨勢(shì)，所以，在其作畫(huà)時(shí)，多“信筆作之”，“不取工細(xì)，意似便已”(米芾《畫(huà)史》)，在畫(huà)作中充分流露畫(huà)家的自我情感和個(gè)性。米芾因長(zhǎng)期居住在江蘇鎮(zhèn)江，對(duì)江南云雨微茫的自然現(xiàn)象有深入的觀察和體驗(yàn)，他將渾圓凝重的橫點(diǎn)錯(cuò)落排列，連點(diǎn)成線，以點(diǎn)為皴，干濕兼用，輔以渲染，在畫(huà)面中表現(xiàn)出氤氳密布、云雨微茫的山林之景。他在山水畫(huà)中的這一種獨(dú)特技法，人稱“米家山水”(或稱“米點(diǎn)山水”)。米芾的兒子米友仁又繼承和發(fā)揚(yáng)了父親的這一繪畫(huà)風(fēng)格，畫(huà)史上并稱為“二米”。