宋代“蘇、黃、米、蔡”四大家，對后書影響最大的應(yīng)該是米芾。他被董其昌評為“宋朝第一，畢竟出東坡之上?！碧K軾亦稱米芾的書法“當(dāng)與鐘、王並行，非但不愧而已”。
米芾在書法上的成就，與他勤奮臨習(xí)古帖是分不開的。他特別致力于探究二王古法，于王獻(xiàn)之更能入木三分，並稍加欹側(cè)跌宕而自成風(fēng)貌。他學(xué)書確實(shí)下過死功夫，“臨摹之際，往往逼真”,以致將臨本與原本放在一起時，使人難以分辨真假。正因?yàn)樗R習(xí)專深，故有“集古字”之譏。馬宗霍在《書林藻鑒》中云： “元章早侍內(nèi)庭，得窺秘跡，收藏既富，臨摹尤精，雖以 ‘集字’獲譏，亦由‘集字’得法?！庇捎谒R池得法，並極為刻苦，自言“平生寫過麻箋十萬，流布天下。”米芾臨摹精深，但終能跳出龍門，成為王羲之書派中欹側(cè)一路的代表人物而永垂書史。

米芾為人狂放不羈，違世異俗，往往做出不合常理的事來，因此有“米顛”之稱。他的書法亦追求自然天真的藝術(shù)風(fēng)格。對于真趣的追求，是他書法美學(xué)觀的重要組成部分。他主張“心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅?！彼麑埿窠填佌媲洹靶∽终沽畲螅笞执倭钚　钡挠^點(diǎn)斥之為謬論，認(rèn)為字應(yīng)該“大小各有分”。聽其自然，隨其相稱。米芾的書翰信札即是他自然天趣審美觀的產(chǎn)物。
這里所選的米芾信札精妙絕倫，大小疏密，粗細(xì)欹正，隨心所至，比《蜀素帖》、《虹縣詩》等書作更有一番自然的天趣。信中寫的是托人求購字畫之事。他見一幀“秀才騎馬”的畫，愿在原價(jià)上“增數(shù)千買取”。另有一件玉軸裝裱的黃紙草書十分精采，那人要價(jià)十五千，他當(dāng)時只出了十千，沒有成交，回來后，越想越后悔，又趕緊托人，不僅愿出原價(jià)十五千，甚至“更增三、二千不妨?！笨梢娒总缹ψ约合矏鄣淖之嫞V到何等地步。正如他自己所說： “學(xué)書須得趣，他好俱忘，乃入妙，別有一好縈之，便不工也?！闭?yàn)樗弥静环郑恍膿湓跁嬌?，所以他的字才能寫得如此出神入化，被人們視為珍寶?br>此帖為行書體，雖偶有連筆草書，但清晰可辨，體玩了書信可讀性的特點(diǎn)。這運(yùn)筆雖極為隨意，正側(cè)互用，藏露結(jié)合，然仍極為守法，以中鋒為主，提按分明。如“翟院深山水”數(shù)字，重按輕提，粗細(xì)明顯，點(diǎn)畫規(guī)矩。字形結(jié)體，隨意瀟灑，俯仰多姿。行款的安排也不是行行平行垂直，而是左右側(cè)斜，有疏有密，有輕有重，從而形成了流暢連貫的不可遏止的動態(tài)美。
值得稱道的是，即使是對漫不經(jīng)心的尺牘，米芾隨手寫來，並無意于精，卻仍能十分講究法度，如最后一行，“更增三、二千不妨”,因?yàn)榧埗蹋瑹o法另行，只得將“妨”字?jǐn)D到一邊去，顯得既俏皮又別致，然卻互不相撞。再如添加的小字，擠在字里行間，既穿插，不避讓，仍不碰撞，足見米芾功力之深厚。
此尺牘墨跡真本，現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院。