王孫游

綠草蔓如絲，雜樹(shù)紅英發(fā)。

無(wú)論君不歸，君歸芳已歇。

謝脁長(zhǎng)于寫(xiě)景和描摹山川，也善于寫(xiě)精巧的新體、古體小詩(shī)，特別是模仿南朝樂(lè)府民歌的一類詩(shī)，更顯得清新流麗，情致雋永。杜甫也盛贊“謝脁每篇堪諷誦”。王闿運(yùn)《八代詩(shī)選》中選錄這類詩(shī)就有28首之多。《入朝曲》、《玉階怨》、《王孫游》等就享有盛名。齊永明時(shí)代，五言詩(shī)已由追求詞藻發(fā)展到同時(shí)講究聲律、對(duì)偶，再經(jīng)沈約、謝脁的開(kāi)拓，形成了被稱為“永明體”的新體詩(shī)，開(kāi)創(chuàng)了齊梁詩(shī)的風(fēng)格。它的出現(xiàn)，反映了詩(shī)歌發(fā)展的必然趨勢(shì)，同時(shí)又是五言詩(shī)向唐代律詩(shī)發(fā)展的橋梁，因此在詩(shī)歌形式發(fā)展上也有重要意義。謝脁自己寫(xiě)的新體詩(shī)不算太多，不過(guò)他寫(xiě)的古體詩(shī)在聲調(diào)與詞藻運(yùn)用上已十分講究，不少片段也合于新體詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，沈約贊他的詩(shī)“調(diào)與金石諧，思逐風(fēng)云上”(《傷謝脁》)，鐘嶸也美其詩(shī)為“奇章秀句，往往警遒”。

《王孫游》是樂(lè)府舊題，《樂(lè)府詩(shī)集》收入“雜曲歌辭”中。本詩(shī)也是詩(shī)人學(xué)習(xí)民間情歌的一首小詩(shī)，用了豐富的聯(lián)想，精煉直率的語(yǔ)言，悠揚(yáng)的音韻，濃厚的民歌色彩，表現(xiàn)了綿綿的相思和春盡的惆悵。詩(shī)一開(kāi)頭就被一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力把人帶到了春意綿密，氣氛濃烈富有生機(jī)的意境里。春草蔓延，如絲一樣柔軟與無(wú)垠，樹(shù)叢處處，點(diǎn)點(diǎn)紅花，引人入醉的春色已降臨人間。 “綠”既是實(shí)寫(xiě)顏色，又有促使聯(lián)想作用，大地萬(wàn)物復(fù)蘇，添人新意，誘人遐想。“蔓”寫(xiě)出了綠的連綿不斷，還體現(xiàn)了春意的動(dòng)態(tài)情狀。 “絲”比喻得十分形象和富有深意，既表現(xiàn)了春綠無(wú)垠，又為下文綿密的相思之苦作襯托和暗示。兩句十字，色彩鮮明，有面，有點(diǎn)，有橫，有縱，勾勒了一幅富有生機(jī)的春色畫(huà)圖，給讀者以想象的馳騁：春游？春意？春色還是春怨？經(jīng)過(guò)剎那間的思緒撞擊，逐漸與詩(shī)人的思路相接，呵！這惱人的春色，使多少情人承擔(dān)了相思之苦啊！于是詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，遂把詩(shī)情推向了高潮。坦蕩了情人的心懷：不用說(shuō)您不回來(lái)，即使您回來(lái)，恐怕春花已凋零，春色也消逝了。詩(shī)句戛止，但情意卻如游絲還在無(wú)已地顫動(dòng)：這喜人又惱人的春色，激起綿綿的情愛(ài)，又帶來(lái)無(wú)限的惆悵，這相思之苦猶如無(wú)盡的絲線密密繞我心頭。小詩(shī)寫(xiě)出了人間共有的戀情與相思，因此即使是寫(xiě)的貴族情愛(ài)生活，但也能引起人們共鳴。更由于詩(shī)人仿《吳聲歌曲》，吸取了民歌養(yǎng)料，在藝術(shù)上又融進(jìn)了自己的獨(dú)特匠心，可謂“詞語(yǔ)甚樸，無(wú)所藻飾”，而達(dá)到了“句中有余味，篇中有余意”的境地。

謝眺的山水詩(shī)對(duì)唐有顯著影響，就是這類詩(shī)也有開(kāi)啟唐風(fēng)的意義?！秿s傭說(shuō)詩(shī)》說(shuō)： “其秀氣成采……唐人往往效之， 不獨(dú)太白也。玄暉詩(shī)變有唐風(fēng)，真確論矣?！焙鷳?yīng)麟也說(shuō)： “唐人……五言短古，多法宣城，亦以其朗艷近律耳。”