結(jié)構(gòu)類·常山蛇勢的宋詞賞析

【依據(jù)】 “自憐幽獨”，又“共誰秉燭”，如常山蛇勢，首尾自相擊應(yīng)。(《草堂詩余集》 引李攀龍語)

【詞例】

大 酺

春 雨

周邦彥

對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網(wǎng)吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛(wèi)玠清羸，等閑時、易傷心目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭？

【解析】 “常山蛇勢”，這是對那種環(huán)環(huán)相扣、首尾呼應(yīng)、曲折層進、自然渾成之詩詞作法的一種形象比喻。運用此法，能使詞作意脈清晰、層次分明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)整、頓挫有致，增強詞作的形式美和可讀性。周邦彥的 《大酺》詞，便是這方面的代表作。

由詞題可知，這是一首描寫春雨并由此而生發(fā)行旅為之所擾的言愁之作。全詞由景入情，抒情顯景，回環(huán)往復(fù)，俯仰生姿，首尾呼應(yīng)，一意連綿，詞情濃郁，感人至深。這首詞，詞人在作法上是頗具匠心的。一般的借景抒情的詠物詞，大多或是上片寫景，下片抒情； 或上片抒情，下片寫景。而在這首詞中，詞人對于景與情二者的辯證統(tǒng)一，卻作了妥貼而精當(dāng)?shù)陌才?。其結(jié)構(gòu)，上片為： 景→情；下片為： 情→景→情。合全詞而觀之，即為： 景→情→景。正因為此詞在結(jié)構(gòu)上有如此精心的布局，所以它比起一般詞作的情景交融來，就更具一唱三嘆的回環(huán)美，首尾一貫的整體美和情景迭現(xiàn)的對應(yīng)美。

先看上片。起三句，點明春雨形成的經(jīng)過?！皦︻^”三句，寫春雨吹打嫩竹梢后的情景，以“青玉旆”喻被雨水沖洗而下垂的嫩竹葉，以“鉛霜”喻竹竿外皮的白色護粉，觀察細(xì)膩，譬喻新巧。此為詞中之賦陳手法?！蹲T評詞辨卷一》 云：“ ‘墻頭’ 三句，辟灌皆有賦心，前周后吳，所以為大家也?！边@是稱詞人于此運用賦體寫景的妙處。此為屋外景?！皾櫛啤比?，由 “琴絲”沾雨，“枕障”透涼和“簾竹”、蛛網(wǎng)三物轉(zhuǎn)而寫屋內(nèi)之景。前面九句皆為雨中景，直至“郵亭”三句，雨中之“人”方才“千呼萬喚始出來”，詞人困于孤館，百無聊賴，聽雨入夢，好不凄惻。淡淡幾筆，便勾勒出一個孤獨者的形象。“奈愁極”三句，寫雨頻驚夢，難以入睡的幽獨之感。上片由景見人，層層深入，敘寫井然，照應(yīng)嚴(yán)密?！班]亭無人處”，回應(yīng)“春禽靜”，“聽檐聲不斷”回應(yīng)“飛雨時鳴高屋”，而“困眠初熟”，又與“夢輕難記，自憐幽獨”互為補充。如此布局，可謂嚴(yán)整之至矣。

再看下片。“行人”二句，寫 “潦妨車轂”，歸計難成?！霸跄蜗颉敝?“笛中哀曲”，借用典故，著意鋪染，抒寫歸家不得的無限傷懷愁情，是為一篇之主腦，亦是全篇抒情之至筆。蘭成，為庾信小字，他由梁使西魏時，恰值梁滅，遂被覊留長安。后仕周，不得南歸，曾作 《哀江南賦》 和 《愁賦》 以述懷念故國之情。衛(wèi)玠，晉之名士，人清秀而有羸疾。平陽客，是東漢經(jīng)學(xué)大師馬融，善琴笛。一次于平陽客舍聞洛陽客人怨笛之聲，頓生思念京都的愁懷，遂作名篇 《長笛賦》。這些典故似乎順手拈來，但卻十分恰切地傳達(dá)出詞人那種因春雨阻路而難以速歸的哀怨愁苦之情。“況蕭索”三句，再現(xiàn)雨景，但這種再現(xiàn)，不是簡單的重復(fù)，而是別具神韻的描述。著一 “況”字，有承上啟下，轉(zhuǎn)折遞進之作用。它將把詞人從那種懷歸不得而傷心落淚的愁境中暫時挪移出來，宕開一筆，轉(zhuǎn)而寫眼前之景。你看，一場春雨過后，庭園已成雜草叢生的世界： 落花滿地，而門外荊桃 (櫻桃) 已經(jīng)長出小桃。景物的變化，暗示著詞人困守孤館時間之長、怨情之深。這一段景物描寫，是上片 “墻頭青玉旆、洗鉛霜都盡，嫩梢相觸”的進一步擴大和補充，亦是上片 “自憐幽獨”之愁情的延伸和升華。詞人既是在傷春，亦是在悲己。雖是寫景，實是抒情。不是寫情，勝于寫情。這是詞人超于常人的高妙之處。正如陳洵 《海綃說詞》 所云：“ ‘紅糝’ 二句，復(fù)加一層渲染，托出結(jié)句。與 ‘自憐幽獨’，顧盼含情。神光離合，乍陰乍陽，美成信天人也?！钡氖侵锌现?。結(jié)句 “夜游共誰秉燭？”詞人又從眼前景一下子陷入了悠悠無限的思?xì)w情中去了。余意凄絕，令人不能卒讀。此結(jié)句猶如撞鐘，與上片之歇拍 “自憐幽獨”“如常山蛇勢，首尾自相擊應(yīng)”?；丨h(huán)往復(fù)，余味不盡。正如 《譚評詞辨卷一》 所云：“ ‘況蕭索’ 下，一句一折，一步一態(tài)，然周昉美人，非時世妝也。”恰恰指出了詞人情景錯寫、回環(huán)曲折和前后照應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法的佳處。

首尾呼應(yīng)的表現(xiàn)手法，這在周邦彥的詞作中是常見的。如 《玉樓春》： “桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時相侯赤闌橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨余粘地絮?！焙蠖渑c首二句相呼應(yīng)，“秋藕絕來無續(xù)處”與 “今日獨尋黃葉路”相呼應(yīng)，“桃溪不作從容住” 與 “當(dāng)時相侯赤闌橋” 相呼應(yīng)，短短一首小令，卻有如此之多的回環(huán)呼應(yīng)之處，且無絲毫的重復(fù)累贅之弊，這正顯示了詞人 “因情敷彩”的高超本領(lǐng)。使得這首本為平常的追憶與情人別離的詞作，顯得深曲婉折，一唱三嘆，極富沉郁頓挫之美。陳廷焯 《白雨齋詞話》 云：“美成詞有似拙而工者，如 《玉樓春》 結(jié)句?！涎匀瞬荒芰簦卵郧椴荒芤?，呆作兩譬，別饒姿態(tài)，卻不病其板，不病其纖?！彼匀绱?，是因為主要得力于詞中回環(huán)對應(yīng)，映照自然的意脈相貫的句子。

胡云翼先生說過：“周邦彥詞的特點是精于詞法，在詞的寫作技巧上有所提高。過去柳永的詞以平鋪直敘為主，結(jié)構(gòu)還是不免比較簡單； 周則在鋪敘的基礎(chǔ)上進一步求曲折、回環(huán)，變化較多。”又說：“他的詞絕大部分都是即景抒情，字句雕琢的精工固不待言(有時嫌失之過甚);特別是結(jié)構(gòu)的曲折和前后呼應(yīng)，把許多層次組成一片，使全詞具有完整性而又靈活自如，這是他的特長?！?《宋詞選》)他這種善于在詞中靈活運用首尾呼應(yīng)的表現(xiàn)手法，對當(dāng)時及后來的詞人如姜夔、史達(dá)祖等影響都較大。姜夔 《暗香》詞，其下片“‘長記’ 四句，回憶當(dāng)年梅之盛，人之樂，與篇首相應(yīng)，造境既美，綴語亦精，此是縮筆，……章法自清真 《六丑》 得來”(唐圭璋 《唐宋詞簡釋》)。史達(dá)祖 《湘江靜》(暮草堆青云浸浦)一詞，以曾經(jīng)駐舟的斷魂處為主脈，綰合今昔，往復(fù)曲折，筆筆轉(zhuǎn)換，開合動蕩，猶如常山之蛇勢首尾相應(yīng)，是藝術(shù)構(gòu)思甚為巧妙的杰作。其中，不免受到周邦彥詞的影響。周邦彥《大酺》這首詞，直到當(dāng)代仍然受人喜愛。已故女詞人、著名學(xué)者沈祖棻曾作《涉江詞·大酺·春雨和清真》一首，這說明它的詞情和詞法都是別具藝術(shù)魅力的。陳廷焯《白雨齋詞話》所云：“詞至美成，乃有大宗。前收蘇(軾)、秦(觀)之終，后開姜(夔)史 (達(dá)祖) 之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫?！倍@ “沉郁頓挫” 的表現(xiàn)形式之一，便是“首尾自相擊應(yīng)”的嚴(yán)密章法。