結(jié)構(gòu)類(lèi)·旁襯筆的宋詞賞析

【依據(jù)】起二句用旁襯筆寫(xiě)蕭寥之景，“瘦影”二句賦梅，即承以“年華柱弦”句，殊有今昔之感，故轉(zhuǎn)頭處即回憶當(dāng)日看花。(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

法曲獻(xiàn)仙音

宮圃賦梅，繼草窗韻

李彭老

云木槎枒，木葓搖落，瘦影半臨清淺。翠羽迷空，粉容羞曉，年華柱弦頻換。甚何遜，風(fēng)流在，相逢共寒曉。

總依黯。念當(dāng)時(shí)，看花游冶，曾錦纜移舟，寶箏隨輦。池苑鎖荒涼，嗟事逐、鴻飛天遠(yuǎn)。香徑無(wú)人，甚蒼蘚，黃塵自滿。聽(tīng)鴉啼春寂，暗雨蕭蕭吹怨。



【解析】一座廢棄的城堡，一段斑剝的高墻，一片破敗的風(fēng)景，別小看了它們，它們或許勾聯(lián)著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事，或許負(fù)載了人們太多太多的情感記憶。

南宋詞人李彭老多情的眼睛顧盼生活的原野，他的視線久久地停留在一枝梅花上——

“云木槎枒，木葓搖落”，參天古木枝枝槎槎，雜亂無(wú)章，葉也已飄零，木葓花落英繽紛。這分明是晚秋、一個(gè)久失修葺、無(wú)人照管的荒廢的花園！ 起首句，詞人渲染出一種蕭條、寂寥的氛圍，旁襯之筆為梅的出場(chǎng)亮相作好了鋪墊，定下一個(gè)基調(diào)。

詞人的視線由遠(yuǎn)而近，由高而低。忽然，在一片破敗的水塘邊，一枝梅花臨水兀立，瑟縮在寒風(fēng)里，那么嬌弱，那么哀怨無(wú)依。沒(méi)有園丁來(lái)澆水、除草、施肥，沒(méi)有如織游人來(lái)觀賞、光顧，沒(méi)有籬笆高墻的保護(hù)，只有野風(fēng)怒號(hào)，雜草纏繞，也許這塘中之水就是梅的一潭清淚； 這蕭蕭秋風(fēng)就是梅的哀怨之聲吧，瘦影孤零。一個(gè) “瘦”字將梅的孤弱之態(tài)和盤(pán)托出，至于“翠羽迷空”則怕是詞人淚光中的迷離了。這里的梅之情韻和生存狀態(tài)與開(kāi)頭的總體氛圍合契了，這種旁襯是一種正向襯托，襯托物與被襯托物的目標(biāo)指是一致的，襯托物使被襯托物獲得了更為可信的存在依據(jù)，并加強(qiáng)了被襯物的情緒感染力。

這枝水邊之梅似乎很快使人要聯(lián)想起陸游筆下那枝 “寂寞開(kāi)無(wú)主”之梅了。不，詞人眼中這枝梅還遠(yuǎn)不只是怨泣，它還是一個(gè)契機(jī)，它是一道明亮的閃電，驟然間劃過(guò)詞人心靈的天空，頓時(shí)激活了詞人的記憶： 它不是 “驛外斷橋邊”之梅，而是開(kāi)在宋王朝廢棄的宮圃里！

“年華柱弦頻換，甚何遜，風(fēng)流在，相逢共寒曉?！痹~人由梅之影 “瘦”立即聯(lián)想到物換星移，歲月流逝，世事更迭，如今的大宋王朝也只偏安一隅了，一枝梅花固然在劫難免孤獨(dú)飄零了。詞人化用李商隱 《無(wú)題》“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，來(lái)感慨歲月流逝在一枝漢家宮圃的小小梅花身上留下的不同印記。是的，如果風(fēng)流才子何遜這會(huì)兒在的話，這位詠梅高手定也許要感慨唏噓了。

接下來(lái)，詞人深深地陷入往事回憶中去了?！板\纜移舟，寶箏隨輦”，可以想象詞人當(dāng)年隨皇上在此游春的豪華氣派。

往事回憶勾起的不是溫馨和慰藉，而是人是物非的滄桑感慨和愈加沉重的凄涼。詞人揮之不去的是眼前的現(xiàn)實(shí)：

“池苑鎖荒涼，嗟事逐，鴻飛天遠(yuǎn)?！痹~人的視線在一個(gè)心理流程后，從一枝梅花擴(kuò)大到整個(gè)漢家宮圃和籠罩著它的氛圍： 荒涼、冷落、蕭寥。

這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，詞人又調(diào)整焦距，抓住了香徑的特寫(xiě)：

苔蘚、黃土覆蓋的苔蘚方能讓人依稀可辨的當(dāng)年的香徑。

最后二句又渲染這座漢家 “池苑”的整體氛圍：“聽(tīng)鴉啼春寂，暗雨蕭蕭吹怨?！?br>
詞人不斷變換角度，反復(fù)烘托渲染池苑的氛圍，一方面呼應(yīng)開(kāi)頭，形成回環(huán)往復(fù)的效果，為梅的存在作旁襯，另一方面，與往日的繁華形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，抒發(fā)了詞人對(duì)今昔變化的感慨之情。

此外，梅作為這種凄涼氛圍的代表意象，它前后繁華與冷落的遭際之于整個(gè)“池苑”乃至于整個(gè)宋王朝的命運(yùn)，是否也是一個(gè)旁襯呢？

是的，歲月卷走了歷史的潮水，剩下沙灘上的枚枚卵石在訴說(shuō)昔日的風(fēng)暴。詞人借一枝梅花的遭際來(lái)抒發(fā)滄桑之感，有其獨(dú)特之處。