《琵琶行》

白居易

潯陽江頭夜送客_①，晚間在潯陽江邊送別友人，楓葉荻花秋瑟瑟_②。楓葉荻花，在秋風(fēng)里沙沙抖動(dòng)。主人下馬客在船，主人下了馬，走進(jìn)友人的船中，舉酒欲飲無管弦。拿起酒想喝，卻沒有音樂助興。醉不成歡慘將別，悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別，別時(shí)茫茫江浸月。將分別的時(shí)候，茫茫的江水里沉浸著明月。忽聞水上琵琶聲，忽然聽見水面上飄來琵琶的聲音。主人忘歸客不發(fā)。主人忘記了回去，客人也不肯起身。尋聲暗問彈者誰，跟著聲音悄悄地詢問是什么人在彈琵琶，琵琶聲停欲語遲。琵琶聲停止了，想說話卻遲遲地沒有說話。

移船相近邀相見，移近船只，請(qǐng)那個(gè)人相見。添酒回?zé)糁亻_宴；添酒、挑燈，又?jǐn)[上酒宴。千呼萬喚始出來，再三呼喚，她才肯走出船艙，猶抱琵琶半遮面。還抱著琵琶，遮住半邊臉龐。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，擰轉(zhuǎn)軸子，撥動(dòng)了兩三下絲弦，未成曲調(diào)先有情。還沒有彈成曲調(diào)，已經(jīng)充滿了情感。弦弦掩抑聲聲思_③，每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，似訴平生不得志。好像在訴說不得意的身世。低眉信手續(xù)續(xù)彈，低著眉隨著手繼續(xù)地彈啊，彈，說盡心中無限事。說盡那無限傷心的事件。輕攏慢捻抹復(fù)挑_④，輕輕地?cái)n，慢慢地捻、又抹又挑，初為《霓裳》后《六么》_⑤。開頭彈的是《霓裳》，后來彈的是《六么》，大弦嘈嘈如急雨，粗弦嘈嘈，好像是急風(fēng)驟雨，小弦切切如私語。細(xì)弦切切，好像是兒女私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，嘈嘈切切，錯(cuò)雜成一片，大珠小珠落玉盤。大珠小珠，落滿了玉盤。間關(guān)鶯語花底滑_⑥，花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利，幽咽泉水冰下難_⑦。冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難！冰泉冷澀弦凝絕，流水凍結(jié)了，也凍結(jié)了琵琶的弦子，凝絕不通聲暫歇。弦子凍結(jié)了，聲音也暫時(shí)停止。別有幽愁暗恨生，另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁恨，此時(shí)無聲勝有聲。這時(shí)候沒有聲音，卻比有聲音的更激動(dòng)人心。銀瓶乍破水漿迸，突然爆破一只銀瓶，水漿奔迸，鐵騎突出刀槍鳴。驟然殺出一隊(duì)鐵騎，刀槍轟鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，曲子彈完了，收回?fù)茏訌南宜髦虚g劃過，四弦一聲如裂帛。四根弦發(fā)出同一個(gè)聲音，好像撕裂綢帛。東船西舫悄無言，東邊西邊的船舫里都靜悄悄沒人說話，唯見江心秋月白。只看見一輪秋月在江心里閃耀銀波。

沉吟放撥插弦中，疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑?，整頓衣裳起斂容。整理好衣裳，站起來顯得十分肅敬。自言“本是京城女，她訴說：“本來是京城里的姑娘，家在蝦蟆陵下住。家住在蝦蟆陵附近。

十三學(xué)得琵琶成，十三歲就學(xué)會(huì)了彈琵琶的技藝，名屬教坊第一部_⑧。名字登記在教坊的第一部里。曲罷曾教善才伏，彈罷曲子，曾贏得曲師的贊揚(yáng)，妝成每被秋娘妒。妝梳起來，常引起秋娘的妒嫉。

五陵年少爭纏頭_⑨，五陵少年，爭先恐后地贈(zèng)送禮品，一曲紅綃不知數(shù)。一只曲子，換來無數(shù)匹吳綾蜀錦。鈿頭銀篦擊節(jié)碎_⑩，打拍子敲碎了鈿頭云篦，血色羅裙翻酒污。吃美酒潑臟了血色羅裙。

今年歡笑復(fù)明年，今年歡笑啊，明年歡笑，秋月春風(fēng)等閑度；輕輕地度過了多少個(gè)秋夜春天；弟走從軍阿姨死，兄弟從了軍，阿姨辭別了人世，暮去朝來顏色故！無情的時(shí)光，奪去了美艷的紅顏！

門前冷落車馬稀，門前的車馬，越來越稀，老大嫁作商人婦。嫁了個(gè)商人，跟他到這里。商人重利輕別離，商人只重利，哪在乎別離，前月浮梁買茶去₍₁₁₎。上個(gè)月又到浮梁，去買茶做生意。

去來江口守空船，留下我在江口，獨(dú)守這空蕩蕩的船艙，繞船月明江水寒。繞船的月光白得像霜，江水也那么寒涼。深夜忽夢(mèng)少年事，深夜里忽然夢(mèng)見少年時(shí)代的往事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干₍₁₂₎?！睗M臉淚水，哭醒來更加悲傷……”

我聞琵琶已嘆息，我聽了琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聞此語重唧唧₍₁₃₎。又聽了這番話更加歔欷。同是天涯淪落人，同樣是失意人流落在遠(yuǎn)方，相逢何必曾相識(shí)！碰在一起啊，從前不認(rèn)識(shí)那又何妨！

“我從去年辭帝京，“我自從去年辭別了京城，謫居臥病潯陽城。貶官在潯陽，一直臥病。潯陽地僻無音樂，潯陽這地方荒涼偏僻，哪有音樂，終歲不聞絲竹聲。一年到頭，也聽不見管弦奏鳴。

住近湓江地低濕，居住在湓江附近，低洼潮濕，黃蘆苦竹繞宅生。院子周圍，盡長些黃蘆苦竹。其間旦暮聞何物？ 早上晚間，在這兒聽見的都是什么？杜鵑啼血猿哀鳴。除了杜鵑的哀鳴，就只有猿猴的悲哭。

春江花朝秋月夜，春江花晨和秋季的月夜，往往取酒還獨(dú)傾。拿出酒來，卻往往自酌自飲。豈無山歌與村笛？難道說沒有山歌？也沒有村笛？嘔啞嘲哳難為聽₍₁₄₎!嘔啞嘲哳，那聲音也實(shí)在難聽！

今夜聞君琵琶語，今晚上聽了你用琵琶彈奏的樂曲，如聽仙樂耳暫明。像聽了天上的仙樂，耳朵也頓時(shí)清明。莫辭更坐彈一曲，不要告辭，請(qǐng)坐下再彈一只曲子，為君翻作《琵琶行》?！蔽姨婺阕V寫歌詞，題目就叫作《琵琶行》?！?br>
感我此言良久立，聽了我的話長久地站立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。又坐下?lián)芟宜?，撥得更急。凄凄不似向前聲，凄凄切切，不像剛才的聲音，滿座重聞皆掩泣。滿座的聽眾，都忍不住哭泣。

就中泣下誰最多？這當(dāng)中哪一個(gè)哭得最悲酸？江州司馬青衫濕₍₁₅₎!江州司馬的眼淚啊，濕透了青衫！

(霍松林譯)

【注釋】 ①潯陽江：指長江流經(jīng)潯陽郡(今九江市)的一段。②瑟瑟：風(fēng)吹草木發(fā)出的聲音。③掩抑：形容音調(diào)壓柳幽怨。④攏、捻(nian拈)、抹、挑：彈琵琶的幾種指法。⑤《霓裳》、《六么》：曲調(diào)名。⑥間關(guān)：形容鶯聲流轉(zhuǎn)、動(dòng)聽?；郝晥A流暢。⑦難：受阻。⑧教坊：唐代官辦的教習(xí)歌舞的機(jī)構(gòu)。⑨五陵年少：長安北有漢代五個(gè)皇陵，當(dāng)時(shí)為豪富居住的地方。此指闊家子弟。纏頭：當(dāng)時(shí)習(xí)俗，用錦帛之類賞給歌舞者稱纏頭。⑩鈿頭銀篦：櫛發(fā)用具。擊節(jié)：打拍子。(11)浮梁：地名，今江西景德鎮(zhèn)市。(12)紅闌干：女子搽胭脂，此形容哭時(shí)粉淚縱橫。(13)唧唧：嘆息聲。(14)嘔啞嘲哳(zhao zha招扎)：形容聲音嘈雜、繁碎。(15)青衫：唐朝九品文官的服色。白居易貶官任江州司馬，為從九品，故穿青色官服。

【賞析】 《琵琶行》 一詩，寫于元和十一年，是詩人白居易參加朝廷的政治斗爭遇到迫害，被貶為江州司馬時(shí)期的作品。從原本這首詩前所冠的小序中，可知此詩乃是詩人因感于一個(gè)長安倡女的可悲身世而作，同時(shí)又由這個(gè)淪落于江湖之上的倡女的身世聯(lián)想到自己的不幸遭遇，引出無限的感觸，因此，這是一篇悲人兼自悲的充滿忿懣、悲恨之情的作品。

這首長詩感人至深的地方，就是對(duì)不幸命運(yùn)的傾訴。這是一首不幸者的悲歌，而在其凄苦的悲音中，卻蘊(yùn)含著對(duì)社會(huì)的控訴，折射著社會(huì)的罪惡。

這首抒情性的敘事詩描寫了兩個(gè)人物：一個(gè)是漂零憔悴、流落在江湖間的長安歌妓：一個(gè)是遭讒受貶、謫居遠(yuǎn)郡的朝官——詩人自己。在他們的身世遭遇中，都體現(xiàn)著十分深刻的社會(huì)內(nèi)容。

在封建社會(huì)中，婦女處在被壓迫的地位，而其中又以妓女的地位最為悲慘。詩中描寫這個(gè)長安歌妓，年輕時(shí)曾經(jīng)憑著她的才藝和美貌，轟動(dòng)一時(shí)，招來那么多王孫公子們的寵幸：“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污?！笨墒窃鴰缀螘r(shí)，隨著年老色衰而來的，則是無情的拋棄，她只不過是一群王孫公子們尋歡作樂的玩物而已。詩人以真摯的同情心，描寫了這樣一個(gè)被侮辱、被損害的婦女形象；在切切嘈嘈的琴弦上，揭露了她的痛苦的內(nèi)心世界，寫出了她的不平、激憤和哀怨。自古道：“紅顏薄命”。這個(gè)可憐的女子“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，她的淚珠里只是飽含著對(duì)自己的青春易逝、紅顏不駐的感嘆和對(duì)生活的今不如昔的哀怨，但從現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)形象的客觀意義來看，她的身世遭遇卻不能不使讀者想到一系列的社會(huì)問題。

詩中的另一人物形象，是抒情主人公的形象，即詩人自己。在這篇詩中，他是作為這位長安歌妓的同情者而出現(xiàn)的。不僅如此，他還借著“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，訴說了自己的不幸遭遇和失意凄苦的心情。并且更以“就中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”的詩句，作為全詩的結(jié)束，表現(xiàn)了十分深沉的感情。

詩人的遭遇和痛苦所昭示的是封建社會(huì)中另一種性質(zhì)的悲劇。它發(fā)生在一場政治斗爭當(dāng)中，所表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的先進(jìn)人物與黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突，具有更大的政治性和社會(huì)意義。白居易生活在歷史上的中唐時(shí)代。曾經(jīng)有過“盛世”之稱的李唐王朝，經(jīng)“安史之亂”后開始走下坡路。當(dāng)時(shí)宦官專權(quán)，朝政黑暗，藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂頻仍，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安，人民陷入深重的災(zāi)難之中，階級(jí)矛盾日益加深。同情人民疾苦，關(guān)心國家命運(yùn)的詩人白居易，決心改良政治。在他任朝廷諫官的時(shí)期，大膽直言，對(duì)朝政的黑暗進(jìn)行揭發(fā)和抨擊；他還著意寫了諷諭詩一百多首，對(duì)社會(huì)的黑暗不公多有所指摘。正是這些斗爭，觸怒了當(dāng)時(shí)的封建統(tǒng)治集團(tuán)，招來了對(duì)他的政治迫害和打擊。元和十年，白居易被遠(yuǎn)謫江州。由此可知，白居易的“青衫淚”中所閃現(xiàn)的乃是摧殘進(jìn)步政治理想和壓抑才學(xué)之士的不合理封建制度的罪惡。

從詩中所寫的兩個(gè)人物來說，他們的社會(huì)地位，身世經(jīng)歷和失意的具體內(nèi)容是不相同的，但他們?cè)诟星樯蠀s又是彼此相通相交的，因?yàn)樗麄兊男撵`在現(xiàn)實(shí)的迫害下留下了同樣深痛的創(chuàng)傷。這發(fā)自兩個(gè)不同角度的痛苦心靈的共震，給封建社會(huì)以有力的撼擊。他們的懷才不遇和無辜被棄的遭遇，在當(dāng)時(shí)社會(huì)是具有極強(qiáng)的真實(shí)性和普遍代表意義的。

《琵琶行》的主要描寫對(duì)象是琵琶女。詩中描寫她是一個(gè)技藝高超的音樂演奏家，因此整個(gè)詩中的思想感情，都是圍繞著音樂的演奏來表現(xiàn)的。音樂是人物出場的引子，是傾訴衷腸的手段，又是引起另一失意者淪落之感的媒介。因此，整個(gè)詩的情節(jié)安排和進(jìn)展，詩中人物形象的塑造和感情的表露，都是結(jié)合著和伴隨著錚錚然的樂曲進(jìn)行的。濃烈的音樂氣氛，對(duì)音樂的生動(dòng)描寫，是該詩藝術(shù)上的突出特色。

從構(gòu)思上說，它的情節(jié)安排和進(jìn)展，環(huán)環(huán)相扣，緊密相接。全詩從詩人“潯陽江頭夜送客”發(fā)端，在秋風(fēng)蕭瑟的送別場面中，作者特別點(diǎn)出了“舉酒欲飲無管弦”的遺憾。這既暗示了主人乃是一個(gè)深嗜音樂者，又為琵琶女的出場做了鋪墊?！昂雎勊吓寐暋?，在“千呼萬喚”的殷勤召喚下，琵琶女出場了。詩人正面描寫了她彈奏樂曲的情景，用詩的語言來形容繁音促節(jié)的樂聲，用樂聲的疾徐起伏揭示女主人公的內(nèi)心世界，為她的訴說身世作了音樂性的渲染。

琵琶女的樂聲和凄苦的自訴深深地打動(dòng)了詩人，而詩人的同情和訴說竟又反轉(zhuǎn)來激起了琵琶女更為凄苦、激蕩的感情。而白居易的淚濕青衫，不單是由于他的多情，更主要的還在于詩人心中有憂國憂民的政治苦悶，這種感情比起任何單純的個(gè)人不幸來說，更為深沉、激越。

《琵琶行》的高度藝術(shù)技巧，還突出地表現(xiàn)在作者熟練地駕馭語言的能力上，尤其是在對(duì)音樂的描繪上。為了把無形的、動(dòng)人的樂聲傳達(dá)給讀者，詩人運(yùn)用了許多新鮮、貼切的比喻來形容樂曲的聲響和急緩不定的音樂旋律，從而令人如聞其聲，如感其情。特別是“大珠小珠落玉盤”一語，既形容了聲響的輕重交錯(cuò)，又給人一種清脆圓潤、和諧悅耳之感。除了對(duì)樂聲的直接描摹，詩中還著意描寫了演奏者的情態(tài)、動(dòng)作，以及聽樂者的感受，從而表現(xiàn)了難以捕捉的音樂形象，傳達(dá)了樂曲的感情。而這又是直接為表現(xiàn)和深化作品的主題思想——揭露社會(huì)的黑暗和不平服務(wù)的。