作者簡(jiǎn)介 羅伯特·李·弗洛斯特(1874—1963),美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上一位重要的大詩(shī)人。是迄今一生得過(guò)4次普利策優(yōu)秀詩(shī)歌獎(jiǎng)的僅有的一位，他的詩(shī)，在美國(guó)各階層擁有廣大的讀者群。他1874年3月26日出生在舊金山，父母都教過(guò)小學(xué)。8歲，父親去世后隨母親遷回父親祖居的新英格蘭地區(qū)馬薩諸塞州，中學(xué)畢業(yè)后曾上過(guò)達(dá)特茅斯學(xué)院，不久便輟學(xué)做工。1891—1899年，又在哈佛大學(xué)就讀兩年。爾后，做過(guò)鞋、教過(guò)書(shū)、編過(guò)鄉(xiāng)村小報(bào)，并按照祖父規(guī)定的條件為接受一個(gè)農(nóng)場(chǎng)而在農(nóng)場(chǎng)上工作10年。1912年，幾乎是一滿10年就賣(mài)掉了那個(gè)農(nóng)場(chǎng)，舉家遷往英國(guó)，為他選擇的詩(shī)歌事業(yè)作孤注一擲的冒險(xiǎn)嘗試。但是，他在倫敦獲得了成功?！兑粋€(gè)男孩的愿望》 (1913)和《波斯頓以北》(1914)的出版，使他一舉成名，英國(guó)人的喝采使他在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后回到美國(guó)時(shí)，受到了對(duì)于一個(gè)英雄似的歡迎。此后，不斷有新作問(wèn)世。雖然1949年便出過(guò)他的一部《詩(shī)歌全集》,但是，直到垂暮之年也不曾擱筆，而目，聲譽(yù)日隆，到1963年1月23日他在89歲上死去時(shí)，已獲得各院校所贈(zèng)44項(xiàng)名譽(yù)學(xué)位。1961年肯尼迪出任總統(tǒng)時(shí)，他應(yīng)邀在就職典禮上朗誦他的詩(shī)作，成了美國(guó)非正式的桂冠詩(shī)人； 死后，又獲得一項(xiàng)波林根圖書(shū)獎(jiǎng)。弗洛斯特的漫長(zhǎng)創(chuàng)作生涯及其成果，在美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上形成了獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象，在一個(gè)現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義各種流派層出不窮花樣翻新的時(shí)期，在形式上以推陳出新的方式代表了傳統(tǒng)的影響。他的詩(shī)多取材于農(nóng)家生活而以新英格蘭地區(qū)為背景，因而有新英格蘭田園詩(shī)人之稱(chēng)。
內(nèi)容概要

牧 場(chǎng)

我要出去打掃牧場(chǎng)的水泉，/我去只把落葉摟一摟干凈，/(也許，還要等到泉水澄清)/不會(huì)去太久的——你也來(lái)吧。
我要出去牽那一頭小牛犢，/它在它媽媽身邊是那么小，/它媽媽舔它時(shí)它立都立不牢。/不會(huì)去太久的——你也來(lái)吧。

愛(ài)和問(wèn)題

傍晚，一個(gè)陌生人來(lái)到門(mén)前，/招呼這位俊俏的新郎。/勞頓不堪，憂心忡忡，握一桿/綠白兩色相間的手杖。/他用眼神而不是用口舌請(qǐng)求，/請(qǐng)求允許他借住一宿，/然后轉(zhuǎn)身，眺望著道路盡頭，/看不見(jiàn)有透亮的窗口。
那位新郎，邁步走到門(mén)廊里，/說(shuō)：“讓我們看看天氣，/再來(lái)考慮，陌生人，我和你/怎樣解決過(guò)夜的問(wèn)題?！?忍冬的葉子撒滿前院的場(chǎng)地，/忍冬的漿果已經(jīng)熟了。/秋天，是啊，風(fēng)里有冬的氣息，/“陌生人，但愿我能知道。”
屋里新娘在昏暗中默默無(wú)語(yǔ)，/探身，面對(duì)著爐火熊熊，/由于炭火的灼烤和內(nèi)心的情欲，/臉上洋溢著玫瑰色暈紅，/新郎注視著令人厭倦的路徑，/看見(jiàn)的卻是屋里的新人。/他希望她有顆黃金色裹著的心，/別著一枚白銀的別針。
給人一點(diǎn)面包，施舍點(diǎn)錢(qián)財(cái)，/為窮苦人虔誠(chéng)祈禱，/給富人以詛咒，在新郎看來(lái)，/都沒(méi)有什么大不了，/但是該不該邀請(qǐng)個(gè)男人進(jìn)宅，/讓新房里容納煩惱，/妨礙一對(duì)新婚夫婦間的歡愛(ài)，/他希望，他能知道。

雪夜林邊暫駐

這是誰(shuí)的樹(shù)林我想我清楚，/他家就在那邊村子里邊住。/他不會(huì)看見(jiàn)我在這里停下來(lái)，/觀賞白雪覆蓋住他的林木。
我的小馬，一定覺(jué)得奇怪，/在這一年最黑的一個(gè)黑夜，/在這樹(shù)林和封凍的湖泊之間，/停在近處不見(jiàn)農(nóng)舍的野外。
他抖了一抖挽具上的鈴串，/象問(wèn)，是否有了差錯(cuò)出現(xiàn)。/此外的音響，只是輕風(fēng)一陣，/和白絮般飄飄落下的雪片。
這樹(shù)林可愛(ài)、陰暗、幽深，/但是我還有許諾的事要完成，/臨睡前還要再趕幾哩路程，/臨睡前還要再趕幾哩路程

火與冰

有人說(shuō)世界將毀滅于火，/有人說(shuō)，于冰。/根據(jù)我嘗味欲望的收獲，/我贊成毀滅于火這一說(shuō)。/若是毀滅兩次已經(jīng)注定，/憑我對(duì)恨的體會(huì)/我可以說(shuō)，要論破壞，冰/也有巨大威力，/而且充分強(qiáng)勁。

一條沒(méi)有走的路

金黃色林中有兩條路各奔一方——/可惜，我是一個(gè)人獨(dú)自旅行/不能兩條都走，我站在岔口上/向其中一條，長(zhǎng)時(shí)間凝神眺望/直到它彎進(jìn)灌木叢失去蹤影。
然后走上絲毫也不差的另一條，/也許，曾有更好的理由走它，/因?yàn)殍脽o(wú)人跡，而且長(zhǎng)遍萋草，/雖然經(jīng)我走后，過(guò)往行人的腳，/已踐踏得兩條道路難分上下。
而在那一天早晨，那兩條道路/曾同樣覆蓋落葉，未經(jīng)步履，/哦，我曾想留一條以待來(lái)日涉足！ /如今我懂得路是怎樣連接著路，/我懷疑，還有可能重新回去。
我將會(huì)在很久很久以后的某處，/一聲嘆息，重把這往事提起： /樹(shù)林中曾有兩條歧路，當(dāng)初我——/我選擇了其中人跡稀少的一途，/這就造成了此后的全部差異。

請(qǐng)寬赦，哦，上帝

請(qǐng)寬赦我對(duì)你開(kāi)了些小玩笑，哦，上帝。/我會(huì)原諒你加給了我大大的一場(chǎng)惡作劇。

雇工之死(節(jié)選)

瑪麗，坐在桌旁，面對(duì)燈火沉思，/等候著沃倫，一聽(tīng)到他的腳步聲，/便踮起腳，快步穿過(guò)漆黑的過(guò)道，/奔向門(mén)口，迎上前去，報(bào)告消息/,并且要他留心：“賽拉斯回來(lái)了?！?她往外推著他和他一道走出門(mén)去，/隨手帶上門(mén)，對(duì)他說(shuō)，“待他好些。”
“什么時(shí)候我待他不都是一片好心？”他說(shuō)，“可是，我不愿這家伙回來(lái)，/上個(gè)割草季節(jié)，我說(shuō)過(guò)這話沒(méi)有： /要是那時(shí)候離開(kāi)，一切全都完結(jié)?！?他如今還有什么用？誰(shuí)還會(huì)收留，/就憑他那一把年紀(jì)，那一點(diǎn)氣力？/他算個(gè)什么幫手！ 從來(lái)指靠不上，/常在最急用人的日子里甩手就走。/………/割草季節(jié)，什么樣的幫手都奇缺，/冬天，他回來(lái)了，我已精疲力竭?！?br>一彎殘?jiān)?，正在不斷向西方沉落?帶著整個(gè)天幕，隨它向遠(yuǎn)山移去，/月光柔和地瀉在她的膝上。于是，/她展開(kāi)裙裾承接。又伸出一只手，/伸在豎琴琴弦般的曙光光柱之間，/仿佛彈奏出不可聽(tīng)見(jiàn)的溫柔和聲，/感動(dòng)了坐在她身邊的男人的心腸。/“沃倫，”她說(shuō)，“他是回家來(lái)老死的，/這一回你不必再擔(dān)心他會(huì)離開(kāi)你?！?br>“家”,他柔聲譏刺。/“是啊，不是家/又是什么？全看你對(duì)家怎么理解。/當(dāng)然，他對(duì)于我們，什么也不是，/就象是陌生的獵狗來(lái)到我們面前——/在森林里追蹤獵物已耗盡了氣力。”/“家，是一個(gè)在你不得不走的時(shí)候/不得不收留你的地方”。/“我倒要說(shuō)是/你未必見(jiàn)得就配有的一種東西?！?br>作品鑒賞 弗洛斯特有很長(zhǎng)的詩(shī)歌創(chuàng)作生命，從本世紀(jì)初一直延續(xù)到遠(yuǎn)超過(guò)第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束的60年代，而且，擁有歷久不衰的廣大讀者群，因而是美國(guó)跨越現(xiàn)、當(dāng)代兩個(gè)時(shí)期的重要大詩(shī)人。
弗洛斯特以現(xiàn)實(shí)主義者自居，但是他說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)主義者有兩種： 一種，把帶有大量泥垢的馬鈴薯出示人前，以表明那是真實(shí)的馬鈴薯；而另一種，喜愛(ài)刷洗干凈的馬鈴薯?！彼f(shuō)，“我傾向于做那第二一種。在我看來(lái)，藝術(shù)的功用在于凈化生活?！彼嘈旁?shī)歌的積極社會(huì)效果。所以，他雖以田園詩(shī)人著稱(chēng)，卻和傳統(tǒng)意義上遁世的田園詩(shī)人不同，也和他同時(shí)代某些逃避現(xiàn)實(shí)、沉溺于尋求自我的現(xiàn)代派詩(shī)人不同，他是入世的。他相信個(gè)人不能脫離社會(huì)，他對(duì)資本主義工商業(yè)社會(huì)的種種弊端持批評(píng)態(tài)度，不過(guò)他對(duì)那一類(lèi)惱人的社會(huì)問(wèn)題的反應(yīng)，往往是哀而不傷、怨而不怒，如果偶爾有點(diǎn)“爭(zhēng)吵”味道也只是，如他自己所說(shuō)，“情人間的爭(zhēng)吵”。他相信人類(lèi)性靈中具有某種足以自救和對(duì)抗混亂的支撐物，那就是愛(ài)。在創(chuàng)作方法方面，他給自己擬定了一個(gè)稱(chēng)謂，叫作“舉隅派”。所謂舉隅，也就是以局部表現(xiàn)整體，以個(gè)別反映一般，以小見(jiàn)大，以近寓遠(yuǎn)。在1946年他的一個(gè)詩(shī)集的自序中寫(xiě)道：“詩(shī)簡(jiǎn)直是由比喻構(gòu)成的”,“每一首詩(shī)實(shí)質(zhì)上都是一個(gè)新的比喻，否則就不成其為詩(shī)”;又說(shuō)，“一首寫(xiě)得合格的詩(shī)不能不是一個(gè)或大或小的象征”。這篇序言的標(biāo)題就叫 《永恒的象征》,但是他拒絕“象征派”的概念。在另一個(gè)場(chǎng)合，他表示，他寧愿稱(chēng)自己為“寓意派”,他推崇含而不露。他主張，“詩(shī)，始于樂(lè)趣，終于智慧”,也就是說(shuō)，詩(shī)，應(yīng)該給人以美的享受和思想上的啟迪。
在形式上，有繼承、有發(fā)展，對(duì)于傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，是個(gè)推陳出新的大手筆。他不贊成自由詩(shī)，認(rèn)為“自由詩(shī)是打網(wǎng)球而不用球網(wǎng)”,盡管他后來(lái)也偶爾打打這樣的網(wǎng)球。例如早期的《火與冰》 已經(jīng)很象是自由詩(shī)，然而他始終重視“句子的音響”,他的詩(shī)行節(jié)奏，常用“松散的抑揚(yáng)格”,有些韻式，經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，例如《雪夜林邊暫駐》。他的語(yǔ)言，不尚夸張，不事雕琢，力求從“今日聽(tīng)到的” 民間活的口語(yǔ)，方言汲取淳樸、清新，富于生命力的營(yíng)養(yǎng)。他在語(yǔ)言上的主張會(huì)使人想起華滋華斯，他認(rèn)為，“普通人的口語(yǔ)，經(jīng)常涌現(xiàn)出富有詩(shī)意的詞匯，日常的談話聲調(diào)是詩(shī)歌聲調(diào)的源泉。”《牧場(chǎng)》可認(rèn)為是最好的例證。弗洛斯特不僅善于抒情，也善于敘事。他的敘事詩(shī)多采取獨(dú)白或?qū)υ挼男问?，直接使用?jīng)過(guò)提煉的口語(yǔ)、方言，有節(jié)奏、無(wú)韻，富于戲劇性，常常象是一出出的獨(dú)幕劇?！豆凸ぶ馈肥歉ヂ逅固?cái)⑹略?shī)的杰出代表作，曾被當(dāng)作獨(dú)幕劇搬上舞臺(tái)演出而獲得很大成功。這首詩(shī)描繪了三個(gè)人物，被刻畫(huà)得最充分的是那個(gè)沒(méi)有出場(chǎng)的、勞碌一生、已經(jīng)精疲力竭以至終于死去的雇工。他貧窮而自尊，寧愿出賣(mài)勞動(dòng)力以維持殘生，也不卑躬屈節(jié)去乞求身為銀行董事的闊兄弟的憐憫，勞動(dòng)時(shí)全力以赴，對(duì)別人十分關(guān)心，誠(chéng)實(shí)，然而愚昧。老了，象被擠干了的檸檬，走投無(wú)路，無(wú)家可歸，甚至可能死無(wú)葬所。由于心靈高尚而優(yōu)美動(dòng)人的，是那位女主人瑪麗，溫柔、善良、對(duì)同類(lèi)滿懷柔情，代表了弗洛斯特所標(biāo)榜的愛(ài)。而沃倫，作為雇主，盡管按我們的劃分階級(jí)標(biāo)準(zhǔn)看，只是個(gè)雇傭少量季節(jié)工而并不富裕的上中農(nóng)，卻仍然具有一個(gè)雇主的精神特征。當(dāng)他想到那位雇工時(shí)首先想到的是對(duì)自己有用無(wú)用。象《愛(ài)與問(wèn)題》一樣，弗洛斯特常用社會(huì)最小的細(xì)胞——家庭象征全社會(huì)，在《雇工之死》這首近200行的敘事詩(shī)里，他寫(xiě)的是美國(guó)農(nóng)業(yè)地區(qū)一件細(xì)小的生活插曲，卻反映了整個(gè)國(guó)家的一些重大問(wèn)題： 貧困勞動(dòng)者的窘境，金錢(qián)支配下的人際關(guān)系，等等。弗洛斯特的詩(shī)，無(wú)論是抒情詩(shī)或是敘事詩(shī)，都仿佛是一幅幅素凈的水墨畫(huà)： 質(zhì)樸無(wú)華，淡而有味。