宋·葉紹翁

織籬為界編紅槿， 排石成橋接斷塍。

野老生涯差省事， 一間茅屋兩池菱。

田因水壞秧重播， 家為蠶忙戶緊關(guān)；

黃犢歸來莎草闊， 綠桑采盡竹梯閑。

抱兒更送田頭飯， 畫鬢濃調(diào)灶額煙；

爭信春風(fēng)紅袖女， 綠楊庭院正秋千。

這是一組描寫農(nóng)村生活的詩。葉紹翁屬江湖詩派，一生飄泊，耽于田園風(fēng)光。在這組詩里，作者借江南農(nóng)村即景，寄托自己淡泊寧靜的情懷，同時對野老農(nóng)婦的清苦生活給予深切的同情。

第一首詩描寫田園野趣。農(nóng)家茅舍前，木槿編成的綠籬點綴著耀眼的紅花， 一條蜿蜒小路伸向田埂，斷缺處用石塊連接。寥寥幾筆，寫盡了“小橋流水人家”的風(fēng)致。接下去，詩人點明茅舍的主人是野老，交待其簡單的生活追求：“一間茅屋兩池菱”，并對他“無力買田聊種水”(范成大《四時田園雜興》)的清苦生活給予關(guān)切。

這首詩樸實無華，情趣天然。詩人在攝取農(nóng)村生活小景時，其美學(xué)旨?xì)w是恬淡的野趣。你看，詩人筆下的綠籬、石橋、茅舍、菱池，幾乎是隨意驅(qū)使，渾然天成。詩中的人物不是農(nóng)婦，不是丁壯，亦不是嬌娃，而是野老，這和周圍的景色、情趣多么諧調(diào)。其實野老就是詩人的化身，詩人借詠嘆“野老生涯”抒發(fā)超凡脫俗的幽獨情懷。

第二首，通過四組鏡頭，勾勒出完整的農(nóng)事生活畫圖。這里，重點談?wù)劚驹姷膬?nèi)在聯(lián)系。其一，每句詩各成因果關(guān)系。“田因水壞”，農(nóng)夫要緊張地補種秧苗：因為蠶事繁忙，所以家家關(guān)門閉戶。明謝肇淛《西吳枝乘》：“吳興以四月為蠶月，家家閉戶……謂之蠶禁?！秉S昏，牧牛歸家，故田野格外空曠；初夏，柔桑采盡，因而竹梯閑置一旁。四幅畫面，自成因果，且不露痕跡。其二，句與句、聯(lián)與聯(lián)之間，通過對照、相關(guān)等形式有機地結(jié)合在一起。一、二句之間通過地點的變化相互照應(yīng)。補種秧苗是戶外勞動，關(guān)門養(yǎng)蠶是戶內(nèi)勞動，戶內(nèi)戶外皆忙得不亦樂乎。三、四句之間通過色彩和形態(tài)的對比相互照應(yīng)。三句寫黃色的牧牛，四句寫綠色的桑株，黃綠相映，色采宜人；牧牛歸來是動態(tài)描寫，竹梯閑置是靜態(tài)描寫，一動一靜，錯落有序。第一聯(lián)寫緊張繁忙的勞動場面，第二聯(lián)寫悠然自得的休憩場面，一張一弛，表現(xiàn)出農(nóng)村有規(guī)律的生活節(jié)奏。

本詩構(gòu)思綿密，天衣無縫。一句一景，景景有連系，而連系的手法又不單一、板滯，故此詩活潑而有情趣，給人美的享受。

第三首，著意塑造一個勤儉的婦女形象?！氨骸币褖蚍泵Φ牧?，還要往田頭送飯，足見其家務(wù)負(fù)荷之重。無暇梳洗打扮，也無力購買脂粉，只好乘燒飯間隙，濃調(diào)灶頭黑灰，信手涂抹雙鬢，這也是無法再簡的妝梳了，字里行間寄予著深切的同情。接下去，詩人未繼續(xù)寫農(nóng)婦，也未就此發(fā)表議論，而是宕開一筆，把讀者帶到“綠楊庭院”：正是春光明媚的季節(jié)、綠楊深處，紅袖小姐正在得意地蕩著秋千。小詩到此戛然而收，給讀者留下無限的回味余地。為了進行鮮明的對照，詩人在色采上著意渲染，前兩句的色采是暗淡的，后兩句的色采是明麗的，兩聯(lián)之間用“爭信”二字連接，表現(xiàn)詩人對不公正人世強烈憤慨。

這三首田園詩語言淺近，韻味悠長，多用白描手法，于平淡中見真情，在我國古代田園詩中堪稱為優(yōu)秀篇什。