聯(lián)邊是一種為了表達(dá)的需要，在特定的語(yǔ)言環(huán)境中，連用三個(gè)以上的聯(lián)邊字 (即偏旁部首相同的字) 的修辭方式。
作為一種語(yǔ)言現(xiàn)象，聯(lián)邊很早引起了學(xué)者的重視，南朝著名文藝?yán)碚摷覄③脑凇段男牡颀垺ぞ氉帧菲?，就?duì)“聯(lián)邊”的“半字同文”的形式特征、“狀貌山川”的修辭作用，以及“省聯(lián)邊”的運(yùn)用方法作出了清晰的說(shuō)明。
聯(lián)邊的修辭作用，主要體現(xiàn)在字形的形象性上。漢字是象形文字，聯(lián)邊的偏旁又大多是形旁，幾個(gè)相同邊旁的字連用，能夠激發(fā)讀者對(duì)其所表意義產(chǎn)生形象上的聯(lián)想，起到描繪客觀事物的作用。
聯(lián)邊的運(yùn)用范圍和修辭作用有一定的局限性，一般常用于“韻文”中。那是因?yàn)轫嵨氖且环N很講求形式的文體，而漢字又能夠造成視覺(jué)形象，再由視覺(jué)形象去激發(fā)想象。這些主客觀原因?yàn)槁?lián)邊修辭方式的形成和運(yùn)用提供了相應(yīng)的物質(zhì)基礎(chǔ)和心理?xiàng)l件。
運(yùn)用聯(lián)邊字，要避免單純地追求形式。運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)使人產(chǎn)生單調(diào)、乏味的感覺(jué)。但是，運(yùn)用得當(dāng)，則可以在表情達(dá)意上，顯示出整齊壯觀、增強(qiáng)文勢(shì)、激發(fā)聯(lián)想、創(chuàng)造形象的、獨(dú)特的修辭作用。
聯(lián)邊是一種逐漸萎縮的修辭方式，白話中少見(jiàn)，“常文”也少見(jiàn)，但是，在漢語(yǔ)發(fā)展史上，它不僅是一種客觀存在過(guò)的語(yǔ)言現(xiàn)象，而且曾發(fā)揮過(guò)積極的表達(dá)作用，只要運(yùn)用得當(dāng)，至今仍在發(fā)揮積極的表達(dá)作用，我們不能忽視它。
1. 于是眾人聚觀者，無(wú)不流涕，都唾罵李公子薄幸。公子又羞又苦，且悔且泣。方欲向十娘謝罪，十娘抱持寶匣向江心一跳。眾人急呼撈救，但見(jiàn)云暗江心，波濤滾滾，杳無(wú)蹤影?？上б粋€(gè)如花似玉的名姬，一旦葬于江魚(yú)之腹！(馮夢(mèng)龍《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》)
評(píng)析 “波濤滾滾”四字聯(lián)邊，既描繪出了波濤翻騰的狀貌，又為杜十娘的不幸悲劇烘托出濃烈的背景，引人生出無(wú)限的喟嘆。
2. ……宿雨初晴，碧空如洗，巨壑深谷，煙云彌漫，浩瀚無(wú)涯，宛如波濤起伏的大海。遠(yuǎn)近峰巒，像島嶼一樣，隱現(xiàn)在虛無(wú)飄渺的云海之中。白云來(lái)去，時(shí)起時(shí)伏，賽似波濤洶涌澎湃，山風(fēng)起處，松濤轟鳴，又有點(diǎn)像拍岸的潮汐聲?！綍r(shí)的云海已經(jīng)是忽聚忽散，變化莫測(cè)，氣象萬(wàn)千，但最可觀的還是旭日初升的時(shí)候看云海?！?(黃秋耘《黃山秋行》)
評(píng)析 黃山云海，乃天下一奇觀。用“波濤洶涌澎湃”聯(lián)邊六字，寫(xiě)出了云來(lái)云去，云起云伏的磅礴氣勢(shì)，頗為雄偉壯觀。
3.在洪水第二次淹沒(méi)了冀中，波浪泛濫的白洋淀上，我們光榮的雁翎隊(duì)的弟兄，從年輕的采菱者，到白發(fā)蒼蒼的打雁人，又全部投入了險(xiǎn)惡的戰(zhàn)斗。(穆青《雁翎隊(duì)》)
4. 永和九年，歲在癸丑，暮春之初，會(huì)于會(huì)稽山陰之蘭亭，修楔事也。群賢畢至，少長(zhǎng)咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹，又有清流激湍，映帶左右，引以為流觴曲水，列坐其次，雖無(wú)絲竹管弦之盛，一觴一詠，足以暢敘幽情。(王羲之 《蘭亭集序》)
評(píng)析 第一個(gè)聯(lián)邊字同 “山”旁，創(chuàng)造出山峰林立，連綿不斷，清靜幽深的意境； 第二個(gè)聯(lián)邊皆同 “水”旁，使讀者于群山之中，又聞泉水叮咚，溪流淙淙的音韻。聯(lián)邊修辭技巧的運(yùn)用，鮮明、生動(dòng)地展現(xiàn)出蘭亭周?chē)角逅恪L(fēng)景如畫(huà)、美不勝收的景觀，令人心馳神往。
5. 滄波淮海東流水，
風(fēng)雨揚(yáng)州北固山。

(王夫之 《讀 〈指南集〉二首之一》)

6. 此其故何也？ 夫風(fēng)雨霜露寒暑之變，此疾之所由生也。農(nóng)夫小民，盛夏力作，而窮冬暴露，其筋骸之所沖犯，肌膚之所浸漬，輕霜露而狎風(fēng)雨，是故寒暑不能為之毒。(蘇軾《教戰(zhàn)守策》)
評(píng)析 作者將三個(gè)同“雨”頭的字聯(lián)邊，把一年四季自然界的寒暑之變形象化了，給人以風(fēng)雨瀟瀟、霜寒露冷之感，令人不寒而栗。聯(lián)邊修辭創(chuàng)造的氛圍，反襯了農(nóng)夫肌體康健，“寒暑不能為之毒”的哲理，增強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)效果。
7. 晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？
煙波江上使人愁。

(崔顥《黃鶴樓》)

評(píng)析 “芳草萋萋”,四個(gè)帶“艸”頭的字聯(lián)邊，強(qiáng)烈地渲染烘托出鸚鵡洲遍地青草茂密、一片鵝黃嫩綠、鮮花點(diǎn)綴其間的大好風(fēng)光，美不勝收。聯(lián)邊修辭技巧的運(yùn)用，引發(fā)了讀者無(wú)限的遐思和聯(lián)想，美化了語(yǔ)言創(chuàng)造的意境，增強(qiáng)了語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)效果。
8. 嶺水急分路迷轉(zhuǎn)，
桄榔椰葉暗蠻溪。
愁沖毒霧逢蛇草，
畏落沙蟲(chóng)避燕泥。
五月畬田收火米，
三更津吏報(bào)潮雞。
不堪腸斷思鄉(xiāng)處，
紅槿花中越烏啼。

(李裕德《謫南道中作》)

評(píng)析 本例運(yùn)用聯(lián)邊修辭手法描寫(xiě)了桄榔、椰樹(shù)層巒疊翠、布滿山崗、郁郁蔥蔥的情狀，呈現(xiàn)出一派濃郁的南國(guó)風(fēng)光。桄榔椰三字的形部都有 “木”,“葉”是“艸”部，可視為同屬，突出了桄榔椰子樹(shù)等常綠喬木繁盛茂密、遮天蔽日的景象，從而引發(fā)人們豐富的聯(lián)想，擴(kuò)大了語(yǔ)言表情表意的范圍。
9. 王睿樓船下益州，
金陵王氣黯然收。
千尋鐵鎖沉江底，
一片降幡出石頭。
人世幾回傷往事，
山形依舊枕寒流。
今逢四海為家日，
故壘蕭蕭蘆荻秋。

(劉禹錫《西塞山懷古》)

評(píng)析 歷史陳?ài)E的悲涼、蕭條，通過(guò)滿目蘆荻的枯萎、衰敗作以陪襯，給人留下直觀的視覺(jué)印象。四個(gè)“艸”頭字聯(lián)邊所營(yíng)造的凄涼情景，耐人尋味： 當(dāng)年?yáng)|吳憑險(xiǎn)自守、分裂割據(jù)的“故壘”,而今已破敗、蕭索，“滄海桑田”能不令人慨嘆！
10.欄桿外滾滾波濤，任千古英雄，挽不住大江東去；
窗戶間堂堂日月，盡四時(shí)憑眺，幾曾見(jiàn)黃鶴西來(lái)？

(任喜民《對(duì)聯(lián)藝術(shù)·黃鶴樓聯(lián)》)

評(píng)析 上聯(lián)描寫(xiě)長(zhǎng)江東去，極有氣魄。連用四個(gè)同 “水”旁的字，形象地描繪了長(zhǎng)江浩瀚、壯闊、波浪洶涌的情狀，強(qiáng)調(diào)了它一瀉千里、不可遏止的氣勢(shì)和動(dòng)感，使人讀后如歷其境。這正是聯(lián)邊修辭技巧的魅力。
11. 想到這里，眼前這兩排通向天安門(mén)廣場(chǎng)的街燈，似乎幻化為多少只英雄的鐵臂，高高擎舉著的自由的火把。它驅(qū)散了一切的魑魅魍魎，燭明了天地人間，也給予人們以戰(zhàn)斗的力量。(梅阡《長(zhǎng)安街的燈火》)
評(píng)析 “魑魅魍魎”是迷信傳說(shuō)中的妖魔鬼怪，這個(gè)詞形象地展示了群魔亂舞、張牙舞爪的情狀。作者用 “鬼”旁聯(lián)邊修辭，生動(dòng)地再現(xiàn)了舊中國(guó)邪惡勢(shì)力猖獗、反動(dòng)派橫行霸道的社會(huì)狀況，鮮明、逼真，讀來(lái)令人頓生憎惡之情。
12. 三個(gè)酒至數(shù)杯，正說(shuō)些閑話，較量些槍法，說(shuō)得入港，只聽(tīng)得隔壁閣子里有人哽哽咽咽啼哭。魯達(dá)焦躁，便把碟兒盞兒都丟在樓板上。(《水滸傳》第三回)
評(píng)析 同 “口”旁的五個(gè)字聯(lián)邊，形象地描繪出隔壁人悲傷啼哭的情狀，讓人聯(lián)想到那人的悲痛、屈冤和哀怨，以及有口難訴、欲訴難言的傷痛神情，從而使人物形象栩栩如生?？梢?jiàn)，在刻畫(huà)人物、描形繪狀方面，聯(lián)邊修辭有其獨(dú)到的特色和作用。
13. 無(wú)邊的大海波濤洶涌……呵，
無(wú)邊的大海波濤洶涌——
生活的浪花在滾滾沸騰……

(賀敬之 《放聲歌唱》)

評(píng)析 首句五字聯(lián)邊，然后加以反復(fù)，再?gòu)娜齻€(gè)聯(lián)邊字作結(jié)。滿目是水，氣勢(shì)極為雄偉壯觀。
14.余方心動(dòng)欲還，而大聲發(fā)于水上，噌吰如鐘鼓不絕。舟人大恐。徐而察之，則山下皆石穴罅，不知其深淺，微波入焉，涵淡澎湃而為此也。(蘇軾《石鐘山記》)
評(píng)析 “涵淡”,疊韻連綿詞，形容水波蕩漾之狀； “澎湃”,雙聲連綿詞，描繪波浪沖刷巖穴的情貌。作者將同“水”旁的雙聲疊韻字聯(lián)邊，不但從視覺(jué)角度生動(dòng)地再現(xiàn)了大自然的奇妙景觀，而且讀來(lái)音韻整齊，富有節(jié)奏感。
15. 小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船?！?(周邦彥《滿庭芳·夏日漂水無(wú)想山作》)
評(píng)析 這首詞寫(xiě)了對(duì)白居易的懷念之情。黃蘆是蘆葦?shù)囊环N，生長(zhǎng)于濕地或淺水之中?？嘀駥俸棠究浦参?。詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，將三個(gè)同“艸”頭的字聯(lián)邊，簡(jiǎn)明、扼要地勾勒出白居易住所的自然環(huán)境——滿目郁郁蔥蔥的黃蘆，風(fēng)清竹挺，空曠寂寥。“黃蘆苦竹”以物喻人，巧妙地刻畫(huà)了白居易清貧高潔的志向和一生悲苦的際遇，收到了良好的語(yǔ)言表達(dá)效果。
16. 浩海汪洋波濤涌溪河注滿；
雷霆霹靂靄霎霧霖雨雱霏。

(任喜民編《對(duì)聯(lián)藝術(shù)·舊時(shí)“海神廟”對(duì)聯(lián)》)

評(píng)析 這是舊時(shí)海神廟的對(duì)聯(lián)，對(duì)海神的描寫(xiě)不著一字，而滿目的 “水”和“雨”卻激發(fā)了讀者豐富的聯(lián)想，從而塑造了海神叱咤風(fēng)云、呼風(fēng)喚雨，主宰霧雨雷電，統(tǒng)帥江河湖海的藝術(shù)形象。
17.[幺]雷峰塔畔登高望，見(jiàn)錢(qián)塘一派長(zhǎng)江。湖水清，江潮漾，天邊斜月新雁兩三行。(貫云石《正宮·小梁州·秋》)
評(píng)析 “湖水清，江潮漾”,六個(gè)字皆同“水”旁。滿目的“水”形象地描繪了江南水鄉(xiāng)的秋景： 湖水清澈漣滟，錢(qián)塘江入海處潮汐洶涌。中秋時(shí)節(jié)，潮水驟漲，頗為壯觀。聯(lián)邊修辭技巧的運(yùn)用，勝過(guò)對(duì)西子湖畔秋色的大段描寫(xiě)。
18. 江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽(tīng)，滿江長(zhǎng)嘆聲。(張可久《越調(diào)·憑闌人·江夜》)
評(píng)析 首句五個(gè)聯(lián)邊字，以頂真形式銜接，漢字音、義、形統(tǒng)一的特點(diǎn)，在這里得到優(yōu)美的體現(xiàn)，將讀者帶進(jìn)審美的意境中： 清澈、明靜的江水，映照著明朗的圓月，然而月圓人不圓，何堪玉箏聲，“和淚聽(tīng)”,“長(zhǎng)嘆聲”將離情別緒寫(xiě)得更加凄愴、悲切，讀來(lái)令人黯然泣下。
19. 剝榆樹(shù)餐，挑野菜嘗，吃黃不老勝如熊掌。蕨根粉以代糇糧，鵝腸苦菜連根煮，荻筍蘆萵帶葉??， 則留下杞柳株樟。(劉時(shí)中《正宮·端正好·上高監(jiān)司》)
評(píng)析 “杞柳”和 “株樟”同 “木”旁聯(lián)邊，給讀者造成滿眼灌木、喬木的視覺(jué)形象。然而，這些樹(shù)葉、樹(shù)皮并不能食用，能夠充饑的榆樹(shù)、蕨根、荻筍蘆萵早已被饑餓的人們搶食殆盡。聯(lián)邊修辭生動(dòng)地描繪出一幅活生生的 “饑荒圖”,揭示了封建社會(huì)窮苦大眾的生活景況。
20. 王好貨，不論金銀銅鐵；
寅屬虎，全需雞犬牛羊。

(彭友元《對(duì)聯(lián)趣話》)

評(píng)析 清朝有個(gè)縣官叫王寅，貪財(cái)如命。有人便給他門(mén)上偷貼一聯(lián)。上聯(lián)的后四個(gè)字都是“金”旁部首，入木三分地揭露了王寅的貪婪本性。上下聯(lián)首字嵌入王寅的姓名，一個(gè)魚(yú)肉百姓的貪官污吏形象躍然紙上。
21. 這時(shí)候轎夫和仆人們已經(jīng)圍起來(lái)，把玩龍燈的人圍在中間，用花炮拼命地?zé)?，快要使他們求饒了。但是在這一刻人們發(fā)覺(jué)花炮沒(méi)有了，大家只得住了手。大門(mén)開(kāi)了，玩龍燈的人披上衣服，整了隊(duì)，拿著剩下的空架子的龍，伴著半死不活的鑼鼓聲，疲倦地走出去。那個(gè)玩寶的年輕人的腿受了傷，他一拐一拐地走著，嘰哩咕嚕地說(shuō)些不滿意的話。(巴金 《家》)
評(píng)析 只寫(xiě)“說(shuō)些不滿意的話”即可，而作者用“嘰哩咕嚕”修飾謂語(yǔ)“說(shuō)”,四個(gè)字皆同 “口”旁，使人物的形態(tài)、神情栩栩如生。聯(lián)邊修辭對(duì)刻畫(huà)人物形象起了重要的作用。
22. 萬(wàn)水奔騰，沖進(jìn)峽口，便直奔巨礁而來(lái)，你可想象得到那真是雷霆萬(wàn)鈞。船如離弦之箭，稍差分厘，便會(huì)撞得粉碎。現(xiàn)在，這巨礁早已炸掉，不過(guò)，瞿塘峽中依然激流澎湃，濤如雷鳴，江石形成無(wú)數(shù)漩渦。(劉白羽《長(zhǎng)江三峽》)
評(píng)析 作者描寫(xiě)瞿塘峽壯麗景觀時(shí)，用了“激流澎湃”一詞，四字同“水”旁，把山峽口滿江大水奔來(lái)眼底、波濤洶涌、浪頭撞擊、滾滾而去的情景全盤(pán)展出，給人以氣勢(shì)磅礴、驚心動(dòng)魄之感。聯(lián)邊修辭造成的視覺(jué)形象，勝過(guò)大段描寫(xiě)，不但凝練、簡(jiǎn)明，而且增強(qiáng)了語(yǔ)言寫(xiě)景狀物的形象性、生動(dòng)性。
23. 江河洶涌悲風(fēng)蕩，
春滿九州無(wú)花香。
舉國(guó)皆慟總理逝，
同恨妖瘟從天降。

(童懷周《天安門(mén)詩(shī)抄·八億心紅眼自明十二》)

24. 蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。(《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》)
評(píng)析 “蒹葭蒼蒼” 四個(gè)字形旁同“艸”頭，引發(fā)了人們對(duì)郁郁蒼蒼的蘆葦色澤和狀貌的聯(lián)想。詩(shī)歌的主人公渴望見(jiàn)到心愛(ài)者，在秋天的一個(gè)清晨，來(lái)到河邊?？墒?，滿目蘆葦，盡染白霜，令人沉浸在蕭瑟、清凄、悵惘之中。聯(lián)邊修辭，既烘托了外界的環(huán)境氣氛，也襯托出主人公內(nèi)心的凄婉、寂寥，如莽莽荒草般空虛無(wú)奈?？芍^溶情于景，情景交融。
25. 東家粟紅，西家粲白。
借貸空歸，羞見(jiàn)河伯。
河伯羞尚可，
一家待我舉煙火。
河水生骨膠渡船，
攜孫傴僂行難前。
誰(shuí)知河心冰不堅(jiān)，
狐貍隔岸看墮水。
枯桑槭槭酸風(fēng)起，
綏綏欲渡愁其尾。

(汪洪度 《翁履冰》)

26. 白云山頭云欲立，白云山下呼聲急?？菽拘嘀挲R努力，槍林逼，飛將軍自重霄入。(毛澤東《漁家傲·反第二次大 “圍剿”》)
評(píng)析 以“枯木朽株”聯(lián)邊四字比喻老、弱、病、殘的紅軍戰(zhàn)士，將讀者帶入反第二次大“圍剿”的嚴(yán)酷戰(zhàn)斗中。并以獨(dú)特的形象 (枯木朽株)深刻地揭示我紅軍戰(zhàn)士以弱勝?gòu)?qiáng)、以少勝多的軍事政治素質(zhì)和堅(jiān)韌不拔、無(wú)堅(jiān)不摧的戰(zhàn)斗精神。
27. 原來(lái)行者在他耳根后，句句兒叫著哩； 忍不住，飛將起來(lái)，又捉弄他一捉弄。又搖身一變，變作個(gè)啄木蟲(chóng)兒。但見(jiàn)：
鐵嘴尖尖紅溜，翠翎艷艷光明。一雙鋼爪利如釘，腹餒何妨林靜。最?lèi)?ài)枯槎朽爛，偏嫌老樹(shù)伶仃。圜睛決尾性丟靈，辟剝之聲堪聽(tīng)。

(《西游記》第三十二回)

評(píng)析 三字偏旁同“木”,滿眼皆是枯朽腐爛生蟲(chóng)的病樹(shù)、老樹(shù)。聯(lián)邊修辭的妙用，簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、形象地勾勒出啄木蟲(chóng)兒的生存環(huán)境和習(xí)性。這種修辭方式，或?qū)懢?，或狀物，言?jiǎn)意賅，耐人思索。
28. 淚滴湘江流滿海；
嗟嘆嚎啕哽咽喉。

(彭友元《對(duì)聯(lián)趣話》)

評(píng)析 這副對(duì)聯(lián)的特點(diǎn)是： 上聯(lián)七個(gè)字，全部由 “三點(diǎn)水”偏旁字組成； 下聯(lián)七個(gè)字，皆有 “口” 字。滿眼的“水”和“口”突出了“悲痛與哭泣”、淚流成河的形象特征，激發(fā)了人們豐富的聯(lián)想，收到了良好的表達(dá)效果。
29. 往時(shí)張旭善草書(shū)，不治他技。喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無(wú)聊、不平，有動(dòng)于心，必于草書(shū)焉發(fā)之。觀于物，見(jiàn)山水崖谷、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、草木之花實(shí)，日月列星、風(fēng)雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰(zhàn)斗、天地事物之變，可喜可愕，一寓于書(shū)。故旭之書(shū)，變動(dòng)猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世。(韓愈 《送高閑上人序》)
評(píng)析 “雷霆霹靂”,四字聯(lián)邊，從視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)感受等諸方面描述張旭的草書(shū)，烘托、渲染其書(shū)法出神入化、氣度恢宏的神韻，猶如雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，令人蕩氣回腸。
30. 同是一個(gè)熱烈的情懷，犀利的感覺(jué)，見(jiàn)了一片紅葉掉下地來(lái)，便要百感交集，“淚浪滔滔”,見(jiàn)了十三齡童的赤血在地下踩成泥漿子，反而漠然無(wú)動(dòng)于中。這是不是不近人情？(聞一多《文藝與愛(ài)國(guó)——紀(jì)念三月十八日》)
評(píng)析 四個(gè)同“水”旁字聯(lián)邊，鮮明、形象、夸張地描繪了詩(shī)人淚如泉涌的情狀，辛辣地嘲諷了一些人在愛(ài)國(guó)青年慘遭殺害的血淋淋現(xiàn)實(shí)面前，麻木不仁、無(wú)動(dòng)于衷的舉止。當(dāng)他們?yōu)橐黄淙~百感交集，甚至“淚浪滔滔”時(shí)，其虛偽的模樣著實(shí)令人可笑、可憎、可惡。聯(lián)邊四字，將反動(dòng)文人貌似公允、溫良，實(shí)質(zhì)虛偽、狡詐的形象刻畫(huà)得入木三分。
31. 曬衣竿舉起了出爐太陽(yáng)，
這條躲在云層后的小巷頓時(shí)明亮。
快曬曬裙子和紗巾，
快曬曬來(lái)自家鄉(xiāng)的綿綿絲線。

(方竟成《父親》)

評(píng)析 思鄉(xiāng)之情，如這綿綿絲線，不絕如縷。聯(lián)邊四字，將游子的懷鄉(xiāng)之心和盤(pán)托出。
32. 春江花朝秋月夜，
往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛，
嘔啞嘲晰難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，
如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

(白居易 《琵琶行》)

33. 以鹿鳴起興在三章中又與宴會(huì)的場(chǎng)面相呼應(yīng)。嘉賓與仁鹿相照，琴瑟笙簧的奏鳴與呦呦的歡叫聲對(duì)應(yīng)，筐筐幣帛又與蘋(píng)蒿芩草互映，這樣，詩(shī)的興與主體水乳交融，就形成縱橫兩個(gè)方面向整一之中的變化。(馬茂元、趙昌平《寓變化于整一—— <詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴>賞析》)
34. 梅子金黃杏子肥
麥花雪白菜花稀。
日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，
惟有蜻蜒蛺蝶飛。

(范成大《四時(shí)田園雜興·其二十五》)

35. 騎奇馬，張長(zhǎng)弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，單戈成戰(zhàn)；
偽為人，襲龍衣，魑魅魍魎四小鬼，鬼鬼犯邊，合手即拿。

(任喜民 《對(duì)聯(lián)藝術(shù)》)

評(píng)析 這是一副析字對(duì)聯(lián)。上聯(lián)拆“騎”為“奇馬”,拆“張”為“長(zhǎng)弓”,合“單”、“戈”為 “戰(zhàn)”。又析“琴瑟琵琶”四字所含的八個(gè)“王”字在“上”面。下聯(lián)同樣采取析字法，析 “偽”,析“襲”,析“魑魅魍魎”,析 “拿”。據(jù)傳說(shuō)，這副對(duì)聯(lián)的上聯(lián)，是古代一位外國(guó)使者來(lái)中國(guó)下戰(zhàn)書(shū)時(shí)的出句，字里行間充滿不可一世的挑釁之意； 下聯(lián)是我國(guó)大臣應(yīng)戰(zhàn)的對(duì)句，字里行間充滿必勝的信念和正氣。這副對(duì)聯(lián)巧妙地將析字與聯(lián)邊修辭結(jié)合運(yùn)用，顯示了高超的語(yǔ)言技巧和敏捷的才智?？墒?，構(gòu)思過(guò)于纖巧，不免有筆墨游戲之嫌，如今已經(jīng)十分少見(jiàn)了。
36. 琴瑟琵琶，八大王一般頭面；
魑魅魍魎，四小鬼一樣心腸。

(諷刺 “四人幫”對(duì)聯(lián))

評(píng)析 這是人民群眾諷刺抨擊 “四人幫” 的對(duì)聯(lián)。上聯(lián)四個(gè)聯(lián)邊字皆有兩“王”,一共八個(gè)“王”,而且“王王”在上，這就從視覺(jué)形象上，強(qiáng)調(diào)了 “四人幫”身居要職、為王稱(chēng)霸、炙手可熱的政治地位；下聯(lián)將同“鬼”旁四字聯(lián)邊，給讀者造成妖魔鬼怪四處橫行，殘害百姓的強(qiáng)烈印象，從而激起人們的極端憎惡。兩個(gè)聯(lián)邊修辭技巧的妙用，極其簡(jiǎn)潔、明快地勾勒出 “四人幫”的丑惡嘴臉和狼子野心。這是其它修辭手段所達(dá)不到的藝術(shù)效果。
37. 萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。(李重元《憶王孫·春詞》)
評(píng)析 “萋萋芳草”,四字聯(lián)邊同“艸”頭，形容草長(zhǎng)得非常繁密茂盛。同時(shí)，又渲染了空院的荒涼、寂寥，反襯出當(dāng)年的繁華景象，從而強(qiáng)化了“憶”的分量，使這首詞的思想內(nèi)容更加含蓄、深沉。
38. 乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。
不見(jiàn)復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。
既見(jiàn)復(fù)關(guān)，載笑載言。
爾卜爾筮，體無(wú)咎言。
以爾車(chē)來(lái)，以我賄遷。

( 《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

評(píng)析 四字聯(lián)邊皆同 “水”,滿目的水，活脫脫地描繪出女主人公痛哭流涕的情貌，將一個(gè)純情少女思念、渴望未婚夫的急切心情表現(xiàn)得淋漓盡致，讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲，其可愛(ài)、可憐、可笑、可嘆之狀躍然紙上。
39. 二十里鋪送過(guò)柳林鋪迎，
分別十年又回家中。

樹(shù)梢樹(shù)枝樹(shù)根根，
親山親水有親人。

(賀敬之 《回延安》)

評(píng)析 一連七個(gè)同 “木”旁字聯(lián)邊，揭示了 “樹(shù)梢”、“樹(shù)枝”、“樹(shù)根”不可分割的關(guān)系。同時(shí)也形象生動(dòng)地比喻了作者與延安山、水、人的血肉聯(lián)系，把無(wú)形的內(nèi)在感情通過(guò)有形的樹(shù)木描繪出來(lái)，給人以親切、直觀的視覺(jué)印象，這正是聯(lián)邊和比喻熔于一爐的絕妙之處，這種例句極為少見(jiàn)，可謂聯(lián)邊修辭的神來(lái)之筆。
40. 以歲三月上旬，步循溪西入。積雨始霽， 溪上大聲?然。 十余里， 旁多奇石，蕙草、松、樅、槐、楓、栗、椽，時(shí)有鳴嶲。(姚鼐《游媚泉筆記》)
評(píng)析 七個(gè)同 “木”旁字聯(lián)邊，將七種樹(shù)木名稱(chēng)羅列，簡(jiǎn)潔、明快地勾勒出溪邊樹(shù)木林立、郁郁蔥蔥的狀貌。無(wú)需大段文字描寫(xiě)，綠滿山川的景象卻歷歷在目。
41.果然那馬渾身上下，火炭般赤，無(wú)半根雜毛； 從頭至尾，長(zhǎng)一丈； 從蹄至頂，高八尺； 嘶喊咆哮，有騰空入海之狀。(《三國(guó)演義》第三回)
評(píng)析 “嘶喊咆哮”四個(gè)聯(lián)邊字，把駿馬昂首長(zhǎng)鳴、怒吼咆哮的情態(tài)寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，從而增強(qiáng)了駿馬嘶鳴的動(dòng)態(tài)感和立體感。
42. 松柏森森氣更豪，
東風(fēng)長(zhǎng)在朔風(fēng)逃。

(郭沫若 《東風(fēng)吟》)

43. 昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泅流。

(杜甫 《登岳陽(yáng)樓》)

評(píng)析 “涕泗流”三字皆見(jiàn)“水”,活生生地描繪出詩(shī)人在病痛和孤寂的折磨下，老淚縱橫的情狀，形象地展示了詩(shī)人晚年的痛苦與不幸。由于聯(lián)邊修辭的運(yùn)用，讀來(lái)如見(jiàn)其人，撼人肺腑，催人淚下。
44. 后來(lái)一股敵人沖至圈羊的院外，武士們的叫囂，把吊住了的羊群驚得亂跳，鐵鏈鐺鐺作響，敵人在朦朧中以為遇見(jiàn)了八路軍的伏兵，便劈劈拍拍響起槍來(lái)，村外的機(jī)槍大炮也轟鳴起來(lái)。這時(shí)候，保定的敵人八百余，已經(jīng)開(kāi)到增援，可是現(xiàn)在他們只能把八只羊殲滅，我們八路軍是早已游在平原的大海里去了。(周游《冀中宋莊之戰(zhàn)》)
45. 多么甜蜜的童年的搖籃??！ 夏天的時(shí)候，把衣服放在大柳樹(shù)下，脫光了屁股的小伙伴們一躍跳進(jìn)故鄉(xiāng)的清涼的小河里，一個(gè)猛子扎出十幾米，誰(shuí)知道誰(shuí)在哪里露出頭來(lái)呢？誰(shuí)知道被他慌亂中吞下的一口水里，包含著多少條蛤蟆蝌蚪？閉上眼睛，熟睡在閃耀著陽(yáng)光和樹(shù)影的漣漪之上，不也是這樣輕輕地、輕輕地?fù)u晃著的嗎？ (王蒙《春之聲》)
46. 到京都，終于遇到一場(chǎng)春雨，淅淅瀝瀝灑了一夜。在宮畔旅館枕上，想起蘇曼殊的絕句“春雨樓頭尺八簫，何時(shí)歸看浙江潮，芒鞋破缽無(wú)人識(shí)，踏過(guò)櫻花第幾橋?！辈唤悬c(diǎn)憂心忡忡了。(袁鷹 《嵐山花雪》)
評(píng)析 “淅淅瀝瀝灑了一夜”,把幾個(gè)同“水”旁字聯(lián)邊，使人想到春雨瀟瀟、不緊不慢地灑向大地的情狀。“浙江潮”又是同 “水”旁字聯(lián)邊，展現(xiàn)出潮水奔涌的壯觀景象。聯(lián)邊修辭手法的反復(fù)運(yùn)用，節(jié)省了大段寫(xiě)景文字，激發(fā)了人們豐富的聯(lián)想，收到了良好的表達(dá)效果。
47. 朝雨下，
田水深沒(méi)莊稼，
饑禽聒聒啼桑拓。
暮雨下，
富兒漉酒聚儔侶，
酒厚只愁身醉死。
雨不休，
暑天天與富家秋。
檐溜淙淙涼四座，
座中輕薄已披裘。
雨益大，
貧家未夕關(guān)門(mén)臥。
前日昨日三日餓，
至今門(mén)外無(wú)人過(guò)。

(吳嘉紀(jì)《朝雨下》)

48. 三鳥(niǎo)害人： 鴉、鴿、鴇；
一群禍國(guó)： 鹿、獐、螬。

(彭友元、朱家玉、張少華《對(duì)聯(lián)趣話》)

評(píng)析 這是“五四”運(yùn)動(dòng)中的一副對(duì)聯(lián)。當(dāng)時(shí)學(xué)生要求政府嚴(yán)懲國(guó)賊陸宗輿、章宗祥、曹汝林，北京各界人士紛紛支持。有一工藝商店用三種害鳥(niǎo)毛做了一副別致的工藝聯(lián)。上聯(lián)的三種害鳥(niǎo)，部首偏旁都有“鳥(niǎo)”字，使人聯(lián)想到群鳥(niǎo)亂飛、橫沖直撞的情景，引起人們的憎惡感；下聯(lián)是三種獸，各自的諧音恰是陸、章、曹。整副對(duì)聯(lián)將國(guó)賊罵得痛快淋漓，將其禽獸形象刻畫(huà)得入木三分。
49. 流水平橋，一聲杜宇，早怕洛陽(yáng)春暮。楊柳梧桐，舊夢(mèng)了無(wú)尋處。拼午醉，日轉(zhuǎn)花梢。甚夜闌，風(fēng)吹芳樹(shù)。到更殘，日落西峰，泠然蝴蝶忘歸路。(王夫之 《綺羅香》)
評(píng)析 “楊柳”和“梧桐”四字聯(lián)邊，簡(jiǎn)潔、明快地描繪了暮春時(shí)節(jié)的情景： 楊柳婀娜多姿，梧桐翁翁郁郁，滿眼樹(shù)“木”高大挺拔，滿目蒼翠濃綠，生機(jī)盎然。
50. 若夫霪雨霏霏，連日不開(kāi)，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空； 日星陰耀，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧； 薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。(范仲淹 《岳陽(yáng)樓記》)
評(píng)析 作者描寫(xiě)洞庭湖的陰雨季節(jié)，把四個(gè)同 “雨”頭字聯(lián)邊，簡(jiǎn)潔、明快地創(chuàng)造出一種意境：滿目皆是扯不斷的雨絲，落不完的霪雨； 天低云暗，陰霾霧障，給人以冷清清、涼嗖嗖、濕漉漉的感覺(jué)。這種生動(dòng)的視覺(jué)形象和心理感受正是聯(lián)邊修辭技巧要達(dá)到的目的。
51. 沅湘流不盡，屈子怨何深。
日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林。

(戴叔倫《三閭廟》)

評(píng)析 前幾個(gè)聯(lián)邊字皆同 “水”旁，用滿目的“水”襯托屈原訴說(shuō)不完的哀怨，道不完的悲情，猶如滾滾流水之狀，讀來(lái)令人黯然傷神。后面聯(lián)邊三字同“木”旁，渲染了三閭廟內(nèi)滿眼樹(shù)木，落葉紛飛，一派凄涼、蕭瑟的景象。兩組聯(lián)邊字不但生動(dòng)、形象地再現(xiàn)了三閭廟的景物，而且寓情于景，情景交融，深沉、含蓄地揭示了屈原悲苦、憤懣的情狀，讀之撼人肺腑。
52. 我們繞過(guò)虎山，站到壩橋上，一邊是平靜的湖水，迎著斜風(fēng)細(xì)雨，懶洋洋只是欲步不前，一邊卻喑噁叱咤，似有千軍萬(wàn)馬，躲在綺麗的黃錦底下。黃錦是方便的比喻，其實(shí)是一幅細(xì)紗，護(hù)著一幅沒(méi)有經(jīng)緯的精致圖案，透明的白紗輕輕壓著透明的米黃花紋。——也許只有織女才能織出這種瑰奇的景色。(李健吾《雨中登泰山》)
53. 噫吁嚱，
危乎高哉！
蜀道之難，
難于上青天。
蠶從及魚(yú)鳧，
開(kāi)國(guó)何茫然。
爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，
不與秦塞通人煙。
西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道，
可以橫絕峨眉巔。

(李白 《蜀道難》)

評(píng)析 詩(shī)一開(kāi)首，詩(shī)人便對(duì)蜀道之難發(fā)出感嘆。他獨(dú)出心裁地將三個(gè)同旁嘆詞聯(lián)用，強(qiáng)化了驚嘆的廣度和深度，烘托、渲染了蜀道的險(xiǎn)峻及難于上青天的情景，氣勢(shì)雄奇，先聲奪人。
54. 水香塘里蒲森森，
鴛鴦鸂鶒如家禽。
前村后壟桑柘深，
東鄰西舍無(wú)相侵。
蠶娘洗繭前溪淥，
牧童吹笛和衣浴。

(貫休《春晚書(shū)山家屋壁二首》)

評(píng)析 在晚唐詩(shī)叢中，貫休以其作品明快、清新、樸素、健康之美獨(dú)樹(shù)一幟。詩(shī)中景色秀麗，物產(chǎn)豐盛，生活寧?kù)o，村民勤勞。其中的聯(lián)邊四字，不僅寫(xiě)出了禽鳥(niǎo)悠悠自在、嬉戲歡快的情貌，而且以此襯托出村民生活的寧?kù)o與安樂(lè)，從而抒發(fā)了詩(shī)人的理想和情趣。
55.其志潔，故其稱(chēng)物芳；其行廉，故死而不容。自疏濯淖污泥之中，蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外，不獲世之滋垢，皭然泥而不滓者也。(《史記·屈原賈生列傳》)
56. 一條小溪沿著公路流走，來(lái)自山間的水，清澈見(jiàn)底。小溪橫過(guò)公路的地方，出現(xiàn)了一座石橋，黑轎車(chē)開(kāi)到橋邊陡然停住。劉思揚(yáng)望了望，橋的左面，是個(gè)黑黝黝的水潭，溪水的源泉。水潭后面是懸崖，山澗的水，冷浸浸地從懸崖上瀉下，匯進(jìn)水潭。懸崖之上，便是插進(jìn)烏云的崢嶸山峰。(羅廣斌、楊益言《紅巖》)
評(píng)析 “崢嶸山峰”,四個(gè)字皆同 “山”旁，不但形象、直觀地描繪了山勢(shì)的高峻挺拔，而且造成一種山水險(xiǎn)惡、絕少人煙的意境，給人以空寂、壓抑、森嚴(yán)的畏懼感。聯(lián)邊修辭烘托出的藝術(shù)氛圍，表現(xiàn)了敵人的陰險(xiǎn)毒辣，也反襯出革命先烈劉思揚(yáng)氣吞山河的凜然正氣。
57. 德山仰彌高，智海深澤洞。
神州折棟梁，舉國(guó)沉悲痛。
俯首孺子牛，終生大同夢(mèng)。
丹心古誰(shuí)儔，諸葛難與共。

(童懷周《天安門(mén)詩(shī)抄·揮淚送總理》)

評(píng)析 詩(shī)人用了四個(gè)同“水”旁字形容、修飾周恩來(lái)總理的非凡才智，讓人形象鮮明地看到，他的智慧如大海汪洋，如深潭澤洞，取之不竭，用之不盡； 生命不息，水流奔瀉，噴涌不止。聯(lián)邊修辭在此將抽象的才智轉(zhuǎn)化為具體、直觀的“海深澤洞”,開(kāi)拓了讀者的視野，加深了讀者的印象，收到了良好的語(yǔ)言表達(dá)效果。