迢迢芊路望芝田，眇眇函關(guān)限蜀川。
歸云已落涪江外，還雁應(yīng)過洛水瀍。
洛水傍連帝城側(cè)，帝宅層甍垂風(fēng)翼。
銅駝陌上柳千條，金谷園中花幾色。
柳葉園花處處新，洛陽桃李應(yīng)芳春。
妾向雙流窺石鏡，君住三川守玉人。
此時(shí)離別那堪道，此日空床對(duì)芳沼。
芳沼徒游比目魚，幽徑還生拔心草。
流風(fēng)回雪儻便娟，驥子魚文徒可憐。
擲果河陽君有分，賣酒成都妾亦然。
莫言貧賤無人重，莫言富貴應(yīng)須種。
綠珠猶得石崇憐，飛燕曾經(jīng)漢武寵。
良人何處醉縱橫，直如循默守空名。
倒提新縑成慊慊，翻將故劍作平平。
離前吉夢成蘭兆，別后啼痕上竹生。
別日分明相約束，已取宜家成戒勗。
當(dāng)時(shí)似弄掌中珠，豈謂先摧庭際玉。
悲鳴五里無人問，腸斷三聲誰為續(xù)？
思君欲上望夫臺(tái)，端居懶聽將雛曲。
沉沉落日向山低，檐前歸燕并頭棲。
抱膝當(dāng)窗看夕兔，側(cè)耳空房聽曉雞。
舞蝶臨階只自舞，啼鳥逢人亦助啼。
獨(dú)坐傷孤枕，春來悲更甚。
峨眉山上月如眉，濯錦江中霞似錦。
錦字回文欲贈(zèng)君，劍壁層峰自糾紛。
平江淼淼分清浦，長路悠悠間白云。
也知京洛多佳麗，也知山岫遙虧蔽。
無那短封即疏索，不在長情守期契。
傳聞織女對(duì)牽牛，相望重河隔淺流。
誰分迢迢經(jīng)兩歲，誰能脈脈待三秋！
情知唾井終無理，情知覆水也難收。
不復(fù)下山能借問，更向盧家字莫愁。
唐高宗咸亨二年(671) 初，駱賓王由西域返回長安，未謀到職務(wù)，就隨梁積壽從軍姚州 (今云南昆明市西部地區(qū)) 。六月，由姚州來到蜀中，在成都過了一段“尋姝入酒肆，訪客上琴臺(tái)”的放浪生活。早于駱賓王入蜀的盧照鄰在任新都尉時(shí)，結(jié)識(shí)了一位姓郭的女子。郭氏懷孕時(shí)，盧照鄰去了洛陽。臨行前，他信誓旦旦，向郭氏許諾不久就返回成都。誰料他一去不回，連封信也不寫。孩子生下不久也死了，郭氏很悲痛。她把這件事告訴了駱賓王，正直豪俠的駱賓王就代郭氏寫了這首以詩代信的七言歌行給盧照鄰。由于涉及到男女之間的私情，所以題目上冠以“艷情”二字。
題目是“艷情代郭氏答盧照鄰”,所以，全篇純以抒情取勝，而且以郭氏的口吻抒發(fā)對(duì)盧照鄰的思念與怨情。“迢迢芊路望芝田”四句，先寫郭氏望眼欲穿的心情。她整日眺望那伸向天邊的大路，希望能看到盧照鄰的身影。遺憾的是，函谷關(guān)隔斷了蜀川與洛陽，只有天上的片片流云悠然而至，而她的心卻隨著北歸的大雁飛到洛水之濱的洛陽。詩人一開頭先為讀者展現(xiàn)了郭氏終日癡望心上人的情態(tài)。接下來，“洛水傍連帝城側(cè)”八句，寫洛陽形勝與春光的美好，映帶出盧照鄰喜新厭舊、樂而忘歸和郭氏矢志不渝的品格。盧照鄰離蜀赴洛陽，并寓洛不歸，究竟是什么原因，不得而知。面對(duì)這一問題，作者憑著自己年輕時(shí)代在洛陽的游歷，以郭氏的口吻，肯定地認(rèn)為，盧照鄰寓洛不歸原因是洛陽的人文之盛、春色迷人、玉人嬌美。在這里，作者準(zhǔn)確地把握住女性特有的敏感心理，把“守玉人”作為盧照鄰“住三川”而不歸的重要原因。這既符合郭氏的心理，也符合唐代的社會(huì)習(xí)俗。因而這盡管是猜想之辭，但卻使人感到它的真實(shí)性和合理性。“此時(shí)離別那堪道”八句，承前“妾向雙流窺石鏡”一句而來，再次陳述郭氏內(nèi)心的傷悲之情。作者用“比目魚”結(jié)伴而游反襯郭氏的孤苦伶仃； 用“拔心草”來比喻郭氏內(nèi)心的極度悲痛。并用“擲果河陽君有分，賣酒成都妾亦然”來點(diǎn)明盧照鄰隨處而安和郭氏信守諾言的不同行為。“莫言貧賤無人重”四句，由悲而怨，很委婉地指責(zé)盧照鄰嫌貧愛富，同時(shí)，又表明郭氏并不因自己出身貧賤而自怨自棄，顯示了社會(huì)下層?jì)D女的自重品質(zhì)。從“良人何處醉縱橫”到 “啼鳥逢人亦助啼”二十句，歷述盧照鄰去后，郭氏的種種不幸。作者先寫盧照鄰恣意尋歡、沉醉終日的愜意生活，然后寫郭氏夢寐之中與盧團(tuán)聚，夢醒之后則啼哭不已以及將愛盧之情轉(zhuǎn)移到對(duì)剛出生的幼兒的愛憐、而孩子又不幸夭折、郭氏悲痛欲絕的凄涼心境。結(jié)尾處，作者用傳統(tǒng)的比興手法，寫檐間燕并頭而棲，郭氏則孤寂一人，當(dāng)窗抱膝，悵望明月，由暮到曉，徹夜不眠；到了白天，心境更糟： 戲花的彩蝶，全然不體諒女主人的哀愁，只顧在花間穿來舞去； 枝頭鳥雀，啼叫不止，直欲催人淚下。郭氏觸景傷情的神態(tài)歷歷如在目前?？芍^哀怨凄切，聲情并茂。從“獨(dú)坐傷孤枕”到結(jié)尾二十句，可以分為兩層。作者先用兩個(gè)五字句稍作一頓，然后轉(zhuǎn)入郭氏的自我解脫。先言欲以 “錦字回文”贈(zèng)對(duì)方，山高、水長、路遠(yuǎn)作遁辭，委婉地表示其不可實(shí)現(xiàn)； 接著用 “也知京洛多佳麗，也知山岫遙虧蔽”二句，貌似為盧照鄰開脫，實(shí)是自我安慰，并婉轉(zhuǎn)地指責(zé)對(duì)方 “短封”、“疏索”——連封信也不寫！ 這是第一層。第二層從“傳聞織女對(duì)牽?！钡浇Y(jié)尾，抒寫對(duì)盧照鄰背情的怨憤。盧一去“兩歲”不返，而郭氏含情脈脈，感情上經(jīng)受了沉重的磨難。但她畢竟意識(shí)到自己不能再那樣癡情了，“情知唾井終無理，情知覆水也難收”二句，柔中帶剛，表示郭氏對(duì)盧照鄰的決絕，同時(shí)，用 《古詩·上山采蘼蕪》的典故，譏諷盧照鄰莫要后悔。全詩以哀怨起筆，以決絕結(jié)束，體現(xiàn)了郭氏既忠于愛情，又不能不與絕情之人最后決絕的性格。
《艷情代郭氏答盧照鄰》 以郭氏被盧照鄰遺棄為題材，全詩用第一人稱，抒情為主，敘事為輔。它沒有曲折的故事情節(jié)，卻有著心潮起伏的感情波瀾，真實(shí)地反映了封建社會(huì)中廣大婦女的悲慘命運(yùn)。因此，所謂 “艷情”,其實(shí)是哀怨之情。聞一多先生在 《唐詩雜論》中說，駱賓王 “是宮體詩的改造者”,他“以市井的放縱改造宮廷的墮落，以大膽代替羞怯，以自由代替局縮”。駱賓王敢于同情社會(huì)下層的婦女，作她們的代言人，這在詩歌史上是一個(gè)具有劃時(shí)代意義的進(jìn)步。