蘇舜欽(1008—1048) ,字子美，梓州銅山(今四川中江)人，自曾祖時移居開封。歷任集賢殿校理、監(jiān)進奏院。因幾次上書皇帝，縱論時政得失，致令“群小為之側(cè)目”。后被王拱辰所誣，削籍為民，退居蘇州滄浪亭。工詩文，詩與梅堯臣齊名，風格豪健，甚為歐陽修器重。有《蘇舜欽集》傳世。擅書，草書尤清秀。
《草書四帖》的第一帖，作者用心捉筆，起筆收鋒多有放縱，筆勢回繞連綿，結(jié)體變化繁多且井然有序。我們仿佛能看到作者書寫時有一種恭敬而略帶拘謹?shù)男那殡[隱流露在字里行間。
從第一帖的后半部開始，清晰地表現(xiàn)出作者書寫已達到了精氣遒壯的境界。不僅自然隨意，心無芥蒂，且貫暢流走，筆法瀟灑、嫻熟。而第二帖的結(jié)體、筆勢、墨趣、行款都比第一帖寫得更加淋漓。當寫到第三、第四帖時，猶如烈馬馳騁、欲罷不能了。讀完這四帖，讀者會饒有興味地去捕捉作者創(chuàng)作時情感的起伏和變化，以及謀篇布白的構(gòu)架過程。
米芾曾說： “舜欽如五陵少年，訪云尋雨，駿馬青衫，醉眠芳草，狂歌院落?！睂嵲谑前讶似窌啡芎弦惶巵砑右云吩u了。
蘇舜欽的草書灑脫不羈，用筆用墨頗具匠心，善于在爽快的揮運中，時時夾以澀筆，并且使墨的枯濕濃淡自然相生。運筆時輕時重、時疾時徐，給人以強烈的節(jié)奏感。他蓄意渲染這種強烈的節(jié)奏感，往往在較大的字和較重的筆以后，迅速接寫二、三字筆畫輕細的小字，然后接著又寫繁重之字，從而使輕重快慢，對比鮮明。

《草書四帖》行氣的籌劃也頗別致。行筆上下，不僅一氣貫通，而且其生動的字姿在左右搖曳中顧盼呼應，自然貫通成行。顯示出勃勃生機。他沒有把每個字都安置在軸線中間，時而略左，時而偏右，但絕不連續(xù)數(shù)字如此。另外，在“大刀闊斧”時，也有“小心謹慎”處。于是，在書法藝術的程序中，有時看來似乎出于意表之外，細究之，卻又不悖于尋常之情理。
王鏊評蘇舜欽草書時說： “用筆絕妙，不涉畦徑。縱而法，勁而潤，古而奇?！笔呛苡械览淼?。蘇學顏魯公，取顏的端勁沉著，而不是僅僅在結(jié)體上追求形似； 學徐季海，取徐的“怒猊抉石，渴驥奔泉”的神韻，融為己有，以形成個人書風。
蘇舜欽也喜歡用牽絲，使它在點畫中自然地穿插連帶，承上啟下，從而加強了流動、活潑、舒展、輕盈的美感。他筆下的牽絲多綿軟、柔和，毫無劍拔弩張、咄咄逼人之氣。牽絲本身在行書、草書結(jié)體中是非規(guī)范性的，猶如人體筋絡用以貫氣傳神，盡管它是輔助部分，但蘇的草書在應用牽絲的技巧上，也是值得我們學習的。