江上愁心千疊山②,浮空積翠如云煙。山耶云耶遠(yuǎn)莫知，煙空云散山依然。但見兩崖蒼蒼暗絕谷③, 中有百道飛來泉?？M林絡(luò)石隱復(fù)見，下赴谷口為奔川。川平山開林麓斷④,小橋野店依山前。行人稍度喬木外⑤,漁舟一葉江吞天。使君何從得此本⑥?點(diǎn)綴毫末分清妍⑦。不知人間何處有此境？徑欲往買二頃田⑧。君不見武昌樊口幽絕處⑨,東坡先生留五年⑩。春風(fēng)搖江天漠漠(11),暮云卷雨山娟娟(12)。丹楓翻鴉伴水宿(13),長松落雪驚晝眠(14)。桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙(15)?江山清空我塵土(16), 雖有去路尋無緣(17)。還君此畫三嘆息， 山中故人應(yīng)有招我歸來篇(18)。
【注釋】
① 此詩題下作者自注：“王晉卿畫”。王晉卿：即王詵，字晉卿，宋英宗女蜀國公主駙馬。工詩詞，善書畫，尤精山水，好寫江上云山和幽林寒谷，學(xué)五代宋初李成皴法，以唐李思訓(xùn)金碧為之，有“不今不古，自成一家”之評，蘇軾曾說他得“破墨三昧”。 王定國：王鞏，字定國，號清虛先生，工詩。與蘇軾交誼深厚，多有唱和，曾因烏臺詩案牽連貶賓州。 煙江疊嶂圖：王詵所畫。周密《云煙過眼錄》說：“王晉卿煙江疊嶂圖幾二丈，后有與東坡唱和詩各二首。”現(xiàn)存世。
② 江上愁心：唐張說有《江上愁心賦》,蘇軾這里是借用這一名色。
③ 絕谷：崖壁陡峭的深谷。
④ 麓：山腳。
⑤ 稍度：猶“方度”、“正度”。
⑥ 使君：指王詵。使君是漢以后對州郡長官的尊稱，王詵曾任利州防御使，故稱。 本：底本，這里指畫圖的生活原型。
⑦ 點(diǎn)綴：指繪畫的布局和著色。 毫末：比喻極其細(xì)微。 清妍：清新美好。
⑧ 徑：直、即。 二頃田：《史記·蘇秦列傳》:“使我有洛陽負(fù)郭田二頃，吾豈能佩六國相印乎？” 往買二頃田，意謂辭官歸隱其間。
⑨ 武昌樊口：均在長江南岸，接近黃州。這里用來代指黃州一帶的山水。
⑩ 留五年：指蘇軾謫居黃州五年。蘇軾于元豐三年二月抵黃州，七年四月改汝州，在黃共四年零二個月，“五年”是舉其成數(shù)。
(11)漠漠：陰云密布貌。
(12)卷雨：指雨收、雨霽。 娟娟：秀美貌。
(13)水宿：指人宿于江邊。
(14)驚晝眠：一作“驚醉眠”。
(15)桃花二句：用陶淵明《桃花源記》中武陵人發(fā)現(xiàn)桃源仙境故事。這里翻用其意，說黃州山水清幽，有如人間桃源。
(16)塵土：指自己是碌碌塵寰中人，十分污濁。
(17)尋無緣：《桃花源記》中說，武陵太守遣人隨漁人往尋桃源，“遂迷，不復(fù)得路”。這里反用其意，說自己雖有去路可尋，卻終無緣前往。
(18)歸來篇：《楚辭·招隱士》:“王孫兮歸來，山中兮不可以久留?！庇痔諟Y明有《歸去來兮辭》。 此句擬設(shè)黃州故人招我歸去，實(shí)際表明作者的欲歸隱之心。
【評析】
蘇軾的《書王定國所藏?zé)熃B嶂圖》,是他題畫詩中的著名長篇，大約作于元祐三年十二月。畫的作者王詵和藏畫者王定國，都是蘇軾的好友，“烏臺詩案”中曾受到牽連，王詵被貶均州，王定國被貶賓州。元祐間相繼還朝，三人重逢?！案袊@之余，作詩相屬，托物悲慨……”(蘇軾《和王晉卿》詩序)蘇軾題《煙江疊嶂圖》的這首詩，便正是這種“悲慨”之作。
此詩共二十八句，二百零七字。前十二句為首段，描述畫中山水，中四句轉(zhuǎn)折，后十二句由畫景聯(lián)想到實(shí)景，寫出思?xì)w欲隱之心，然后結(jié)尾，結(jié)構(gòu)非常清楚。
我們先來看首段。
這一段的前四句，是此畫的遠(yuǎn)景：江上千山，重巒疊嶂，蒼茫的翠色，如同飄浮在空中的云煙。因為相距太遠(yuǎn)，無法看清那是青青的山色，還是茫茫的云氣。但忽然間，畫面似乎動了起來：云氣消失了，煙霧飄散了，人們看到的，依然是那翠色欲流的滿目青山！這四句詩，變靜景為動景，寫得神妙入化；狀江上千山積翠浮空，云岫隱約、煙水迷茫的壯麗景色，如在目前。
接下來的四句，作者的“鏡頭”推進(jìn)了：這是畫面的中景。詩人先寫了泉水所從出的蒼蒼兩崖、幽幽絕谷；然后寫百道飛泉縈林絡(luò)石、紆曲盤繞于山林之間，時隱時現(xiàn)；最后飛泉終于“下赴谷口”,匯成湍急的川流。在這四句里，詩人用泉水統(tǒng)攝眾景，自高而下，由遠(yuǎn)及近，線索十分清楚地寫出了山林之間的景色。
下面的四句，詩人又以川流出谷，奔入江中，把我們的視線引向畫面的近景。這時候，畫面已經(jīng)變得非常清晰：山腳下的小橋野店，喬木外的商旅行人，以及浩瀚江水上的一葉漁舟，我們都可以看得清清楚楚了。
方東樹評這一段詩時，曾說：“起段以寫為敘，寫得入妙而筆勢又高，氣又遒，神又旺?！?《昭昧詹言》卷十二)他所說的“寫”,是指描寫；“以寫為敘”,就是用描寫來代替敘述。作為一首題畫詩，詩人不是客觀地向讀者介紹畫面的內(nèi)容，而是直接去描寫畫中的景物，使讀者如不看詩題，會以為是面對著真山真水。這是這一段詩寫得奇?zhèn)ド鷦?，筆勢高、神氣旺的重要原因。
“使君何從得此本”以下的四句，是全詩承上啟下的轉(zhuǎn)折部分?！笆咕本淇偝星岸问洌僧嬀持幸痪涮?。蘇軾題畫詩中常用這種筆法，如《韓干馬十四匹》中的“韓生畫馬真是馬”、《書晁說之考牧圖后》中的“老去而今空見畫”等句皆是。詩人深情地贊嘆道：王晉卿是從哪里找到的生活原型，經(jīng)過精心的構(gòu)思布局和細(xì)致的描繪著色，才畫成如此精妙美好的畫圖呢？ (對此，王詵在和詩中答道：“……幾年飄泊漢江上，東流不舍悲長川……四時為我供畫本，巧自增損媸與妍?！笨芍嫗闈h江景色。)不知人間何處有這樣美好的江山，自己真想前往買田、歸隱其間了。
這四句詩，前兩句承上，贊美王詵的丹青妙技；后兩句啟下，由畫面上清幽美好的山水，引出對“人間此境”——自己曾經(jīng)生活過的、同樣清幽美好的黃州山水的回憶。
這里有一點(diǎn)需要注意，即詩人在黃州生活的五年中，雖然經(jīng)歷了種種痛苦的磨難，但在此詩中，卻完全回避了這個問題。(至于詩人為什么這樣做，我們在后面再來回答。)他是把黃州生活作為一段極其美好的回憶來加以表現(xiàn)的?！坝慕^處”三字，點(diǎn)明黃州山水乃是絕頂清幽之境；“春風(fēng)”以下四句，則因景抒情，寫出了對黃州山水的無限懷戀：春天，春風(fēng)搖蕩著碧綠的江水，云青青兮欲雨；夏日的傍晚，虹銷雨霽、彩徹區(qū)明，山色無比秀麗；秋天丹楓如火，天邊數(shù)點(diǎn)寒鴉；冬日長松落雪，四周萬籟俱寂……在這如畫的山水之間，詩人“水宿”、“晝眠”,過著何等瀟灑閑適、自由自在的神仙般的生活！正因為如此，作者在下面兩句詩中，才自然而然地發(fā)出了“桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙”的慨嘆，把黃州山水比作了人間桃源。這兩句詩，是對“浮空積翠如云煙”的畫中山水的一個呼應(yīng)，也是對“人間何處有此境”的問題的一個回答。到這里，此詩以畫景引出實(shí)景、以實(shí)境比況畫境的構(gòu)思線索，已經(jīng)可以明顯地看出來了。
既然人世間確有如此之美的江山，有如畫境，有如仙境，那么，詩人為什么還不“往買二頃田”,歸隱其間呢？對此，詩人懷著深深的遺憾答道：“江山清空我塵土，雖有去路尋無緣?！边@兩句詩，是我們理解此詩的關(guān)鍵。
在詩人看來，通往那如畫江山的“去路”是有的，但現(xiàn)在的自己，已“無緣”前往了。因為自己被宦途所羈絆，身不由己，已成碌碌塵寰中人。“塵土”二字，與江山之“清空”相對，著意寫出了自己污濁的處境。元祐以后，蘇軾被召回朝廷，“曾未周歲，而閱三官”(蘇軾《謝宣詔入院狀》),直升到翰林學(xué)士兼侍讀，可謂青云直上；可是同時，他也深深地陷入了黨派斗爭的漩渦之中。因為反對司馬光盡廢新法，他遭到舊黨的群起攻擊；因為“蜀洛黨爭”,他受到朱光庭、賈易等人的無端彈劾；此外，雖已失勢、卻仍有一定勢力的新黨，也“共出死力，構(gòu)造言語”來陷害他。在“仇怨交攻”的情況下，蘇軾心力交瘁，不得不于元祐二年至三年，屢次上疏請郡。而他的這首題《煙江疊嶂圖》詩，就作于這一時期，我們可以想象，詩人當(dāng)時是一種什么樣的心情。在“江山清空我塵土，雖有去路尋無緣”這兩句詩中，我們看到了詩人無法擺脫仕途羈絆的深深的苦悶，也看到了他對大自然中如畫江山的熱烈向往。正是出于這個原因，詩人在前面談到黃州五年時，雖是貶謫生活，卻使用了深情贊美的語言；而說到自己目前的處境時，縱然是身居高位，卻使用了“塵土”這樣不屑的字眼，詩人的感情傾向是再鮮明不過了。
此詩的結(jié)尾，“還君此畫”一句上承前段，“山中故人”一句承后段，從兩個方面完整地收束了全詩。眼前的江山畫卷，引起了詩人的由衷贊嘆；而記憶中的如畫江山，又尤其使他悠然神往。然而，這一切都畢竟不是今天的生活現(xiàn)實(shí)！當(dāng)詩中的這兩條抒情線索最終綰合在一起時，詩人便不得不站在了“雖有去路尋無緣”的冷酷的現(xiàn)實(shí)面前，他的惆悵的心情是可想而知的。他所虛擬的山中故人正期待著他的歸去云云，不過是婉曲地、再一次地表明他始終不泯的歸隱之心罷了。
蘇軾的一生，始終未能拋棄建功立業(yè)的幻想，可是官場的黑暗和丑惡，又常常使他憤然而欲離去，希望返回大自然的懷抱中。這種欲仕不能、欲隱不忍的矛盾，成為貫穿蘇軾一生的一個悲劇。把握了這一點(diǎn)，我們就能夠理解，在描述畫境的一段之后，為什么作者會產(chǎn)生“實(shí)境”的一大段聯(lián)想；而在“雖有去路尋無緣”的“無緣”二字中，作者又寄托了怎樣悲哀的、無可奈何的心情。
《書王定國所藏?zé)熃B嶂圖》這首詩，是蘇軾題畫詩中的力作。它的一個突出特點(diǎn)，便是高度發(fā)揮了詩歌的描述功能，用形象的語言，由遠(yuǎn)及近、從巨到細(xì)，層次清晰地再現(xiàn)了畫面的圖景。此詩前段，從“山耶云耶遠(yuǎn)莫知”的遠(yuǎn)景，到“縈林絡(luò)石隱復(fù)見”的中景，再到“行人稍度喬木外”的近景，作者以極清晰的筆墨，將畫中山水描寫得如歷歷在目。紀(jì)昀評此為“奇情幻景，筆足達(dá)之”(《紀(jì)評蘇詩》卷三十)。汪師韓說此詩“竟是為畫作記，然摹寫之神妙，恐作記反不能如韻語之曲盡而有情也?！?《蘇詩選評箋釋》卷四)都是指明了此詩的這一特點(diǎn)。
此詩的后段，寫得煙云舒卷、波瀾起伏。作者在描述了畫面的山水之后，進(jìn)一步寫出了自己曾生活于其間的真實(shí)的山水，寫出了人與山水的關(guān)系和人對大自然的追求，用自己曾經(jīng)有過的生活體驗，大大豐富了江山之美的概念，喚起了讀者多方面的、廣闊的聯(lián)想。這就不僅擴(kuò)展了原畫的審美范疇，而且表現(xiàn)了觀畫者的激情，在題畫詩的創(chuàng)作中開辟出一個新的境界。此詩之所以寫得“曲盡而有情”,不同于一般的品題丹青之作，原因大約就在于此吧。