孫巨源以八月十五日離海州，坐別于景疏樓上。既而與余會(huì)于潤(rùn)州，至楚州乃別。余以十一月^①十五日至海州，與太守會(huì)于景疏樓上，作此詞以寄巨源。

長(zhǎng)憶別時(shí)，景疏樓上，明月如水。美酒清歌，留連不住，月隨人千里。別來(lái)三度，孤光又滿，冷落共誰(shuí)同醉？卷珠簾、凄然顧影，共伊到明無(wú)寐?！　〗癯锌?，來(lái)從濉上，能道使君深意。憑仗清淮，分明到海，中有相思淚。而今何在？西垣清禁，夜永露華侵被。此時(shí)看、回廊曉月，也應(yīng)暗記。

〔注〕?、偈辉拢喊锤翟濉稏|坡紀(jì)年錄》記蘇軾熙寧七年十一月三日到密州任，不應(yīng)此月十五日仍在海州?！耙弧弊忠烧`衍。

孫洙字巨源，神宗熙寧七年（１０７４）八月，自知海州調(diào)汴京任修起居注、知制誥。時(shí)蘇軾自杭州赴密州知州任，與巨源相遇于潤(rùn)州，同行至楚州分道。蘇軾至海州，作此詞以表懷念之情。一般表達(dá)念友思親的懷人之作，無(wú)論是直吐胸臆，還是借景映托，多是從作者一方落筆，而蘇軾此詞卻一反常格，從對(duì)方寫(xiě)，通篇皆為設(shè)想之辭，有人有己，撲朔迷離，并“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思，從首至尾自然如行云流水”（范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》卷二引《四虛序》），寫(xiě)法上很別致。
上片由設(shè)想巨源當(dāng)初離別海州時(shí)寫(xiě)起，以月為抒情線索。首三句寫(xiě)景疏樓上餞別時(shí)“明月如水”；“美酒”三句寫(xiě)巨源起行后明月有情，“隨人千里”；下六句寫(xiě)別來(lái)三度月圓，而旅途孤單，無(wú)人同醉，唯有明月相共，照影無(wú)眠。幾種不同情景，層深遞進(jìn)。但這都是出自詞人的想象，都是從對(duì)方在月下的心理感受上落筆，寫(xiě)得極有層次，形象逼真，情景宛然。詞人這樣著力刻畫(huà)，是“化景物為情思”，“藉景物映托”，給讀者以若有其事之感，但表面上是映托巨源，實(shí)際上是寫(xiě)詞人自己懷人之思。寫(xiě)對(duì)方越深細(xì)，越真切，越見(jiàn)情致，則映己之思念越強(qiáng)烈，越深沉，比正面直書(shū)更生動(dòng)感人。
換頭另起一境，寫(xiě)此時(shí)此刻己方的情景。過(guò)片三句點(diǎn)破引發(fā)詞人遙思之因，有客從濉上來(lái)，捎帶了巨源“深意”，遂使詞人更加癡情懷念?！皯{仗”三句，又發(fā)奇想。淮河發(fā)源于河南，東經(jīng)安徽、江蘇入洪澤湖，其下游流經(jīng)淮陰、漣水入海。此時(shí)孫巨源在汴京，蘇軾在海州，友人淚灑清淮，東流到海，見(jiàn)出其念我之情深；自己看出淮水中有友人相思之淚，又說(shuō)明懷友之意切。舉目所見(jiàn)，無(wú)不聯(lián)想到友情，而且也知道友人也必念到自己?；此疁I，將對(duì)方之深意，己方之情思，外化為具體形象，設(shè)想精奇，抒情深透?！岸瘛币韵铝洌址M(jìn)一境，再寫(xiě)意想中景象，回應(yīng)上片幾次點(diǎn)月，使全篇渾然圓妥，勾連一氣，意脈層深。“夜永”句設(shè)想巨源在西垣（中書(shū)?。┤纹鹁由崛藢m中值宿時(shí)情景，長(zhǎng)夜無(wú)眠，孤清寂寞，“此時(shí)看、回廊曉月”，當(dāng)起懷我之情，刻畫(huà)更為感人，有形象，有情思。詞人不說(shuō)自己徹夜無(wú)眠，對(duì)月懷人，而說(shuō)對(duì)方如此，仍是借人映己。最后“也應(yīng)暗記”，四字可謂神來(lái)之筆，這里有人有我，深細(xì)婉曲，既寫(xiě)到了巨源的心理，又寫(xiě)出了自己的深意，是提醒，也是確信巨源會(huì)“暗記”往日的情景，二人綿長(zhǎng)情思，具見(jiàn)言外。實(shí)在是“一篇之妙在乎落句”，看似平平，其實(shí)回振全篇，含蓄空靈，宕出遠(yuǎn)神。
這首詞主意是懷人的，但詞中無(wú)一語(yǔ)道及，又無(wú)語(yǔ)不申此意；寫(xiě)對(duì)方又以景物映托，運(yùn)實(shí)于虛，借人映己，使詞情更為深透、委婉，其突出特色正可用“心已神馳到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”（浦起龍《讀杜心解》）二語(yǔ)概括。