(生) 陳皇后呀陳皇后，你這一段愁?lèi)灡迹家婺銘{空設(shè)想出來(lái)。
非我解人，孰能為此。(據(jù)案執(zhí)筆介) 且先把望幸的光景寫(xiě)起罷。(且寫(xiě)且唱介)
【巫山十二峰】 猛然天風(fēng)吹下，苦韶華，磨難煞。謹(jǐn)修薄具，望重臨圣駕。忽聽(tīng)得雷聲遏暮霞，卻不是君王一輛車(chē)。無(wú)聊夜，半階玉露，半床明月。此處須補(bǔ)人悔過(guò)一層方好。枕藉何曾熨帖，細(xì)思量舊事，原是奴差?？v然譴謫，也還算厚意有加。嗟呀，天恩自重難酬答，妾罪原深無(wú)消法。守孤雌影不圓耶，數(shù)愆尤悔何及也。這里須轉(zhuǎn)到思君上去，要寫(xiě)得低回凄婉才是。近昭陽(yáng)，安能比上寒鴉？只落得，錦袍一領(lǐng)推衣架。是春寒賜著，每時(shí)常見(jiàn)物傷心，只付與空箱打疊。自黃昏，睡到日高花影斜。任一朵凍巫云，飛不到襄王榻。以下要寫(xiě)他自怨自憐，總覺(jué)得可悲可憫，庶足感人心脾也。從今后，倘沈埋青草琵琶，到底是魂魄終須屬漢家。便算道身輕似葉，運(yùn)短如花，這離宮活守湘妃寡。還望他，把前愆消除罷。可憐我晨妝懶梳，凄涼鈿盒開(kāi)奩自照，冷惺忪髻丫。為問(wèn)鏡中頭發(fā)，甚當(dāng)初，各樣的領(lǐng)受他御床蘭麝。到今朝，剩煩惱千絲結(jié)，誰(shuí)替你著疼熱。這愁芽和恨芽，與情芽，向春風(fēng)只共花爭(zhēng)發(fā)。淚如麻，牢收帕，是點(diǎn)點(diǎn)鵑啼化。我夢(mèng)難成，不敢怨蝦蟆，惟自嘆妾命薄于紗。
《茂陵弦》 又名 《當(dāng)壚艷》,作于清道光十年 (1830),取材于著名的司馬相如和卓文君的愛(ài)情故事。此劇寫(xiě)司馬相如、卓文君由一曲 《鳳求凰》 相知相愛(ài)，文君私奔相如，當(dāng)壚賣(mài)酒，相如親為滌器，夫婦琴瑟諧美。相如以 《子虛賦》、《上林賦》 得漢武帝賞識(shí)，官運(yùn)亨通，政績(jī)煊赫，文君獨(dú)守在家，因相如音信日稀而傷感，作 《白頭吟》 以寄。相如知文君相思之苦，辭官歸田，與文君共和琴瑟之好。元明清三代，以此題材改編的戲曲頗多。當(dāng)代京劇、評(píng)劇、越劇、川劇還有此類(lèi)題材戲劇作品。
《買(mǎi)賦》 一出依據(jù)的是一個(gè)流傳甚廣的傳說(shuō)： 司馬相如在京城跟隨漢武帝左右的時(shí)候，陳皇后因妒忌失寵，被貶長(zhǎng)門(mén)宮。她派人攜黃金百兩，請(qǐng)相如幫助自己。司馬相如做《長(zhǎng)門(mén)賦》,代陳皇后抒幽怨之情，漢武帝被打動(dòng)，與陳皇后和好如初。《長(zhǎng)門(mén)賦序》 即有此記載。《買(mǎi)賦》 寫(xiě)的就是司馬相如替陳皇后寫(xiě)賦的過(guò)程。在這支【巫山十二峰】 長(zhǎng)曲中，相如擬想受冷落的陳皇后心思，揮灑才情，代陳皇后向漢武帝傾訴自哀、自怨、自憐以及希望重新得到寵幸的心情。
曲子開(kāi)頭先從陳皇后孤獨(dú)寂寞、乍驚乍疑的處境寫(xiě)起。秋風(fēng)陣陣，備遭磨難的陳皇后更覺(jué)韶光難度，她小心翼翼地備辦一桌并不豐盛的酒飯，幻想著皇帝的重新駕臨。暮靄中的雷聲震響，在她聽(tīng)來(lái)，以為是皇上的龍車(chē)駛來(lái)。不盡的企盼，不盡的失望，已是夜半時(shí)分，露重天涼，伊人仍在孤獨(dú)地徘徊等待。但是，明月空照，看來(lái)，自己又要度過(guò)一個(gè)寂寞無(wú)聊的漫漫長(zhǎng)夜了。盼望寵幸而沒(méi)有寵幸，形單影只的陳皇后更后悔自己過(guò)去的輕率妄為。思量起當(dāng)初兩人相依相偎相親相愛(ài)時(shí)諸多的不熨帖不舒暢，多半是自己的差錯(cuò)，即使被貶，也是君恩深重，自己罪愆難消，如今與君王隔絕，對(duì)孤燈孤影，好不悔恨！ 這一段悔恨交加的傾訴中，一再申明不敢怨君的心情，悲悲切切中充滿(mǎn)了對(duì)君王的無(wú)限眷戀之情。司馬相如擬想著陳皇后自哀、自怨、自悔的復(fù)雜心情，一層深一層地傾訴，以期打動(dòng)漢武帝。
緊接著是一段凄婉纏綿的思君感情。首先化用唐代詩(shī)人王昌齡 《長(zhǎng)信宮》“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)” 詩(shī)意，極力抒發(fā)陳皇后被貶長(zhǎng)門(mén)的幽怨。獨(dú)處長(zhǎng)門(mén)，君王從此不顧，自己雖有潔白如玉的容顏，但是，還不如從昭陽(yáng)宮飛過(guò)能沐浴君恩的寒鴉。只有一領(lǐng)錦袍相伴，卻想起是春寒時(shí)皇帝的賞賜，睹物思人，怎不讓人傷感倍增？ 干脆打疊起來(lái)，裝入空箱，以絕思戀。從此，把自己拋入沉沉長(zhǎng)睡，從黃昏到黎明到正午，忘懷一切。這凄慘的處境，如巫云凝凍，神女不見(jiàn)襄王； 似昭君淪落塞外，幽怨寄琵琶； 像離宮的湘妃，卻是與帝王相望不相聞。一連三個(gè)比喻，極力抒發(fā)思君而不遇君王的哀怨。她哀嘆自己雖魂魄屬漢家，卻身世輕如葉，命運(yùn)短似花，只盼著君王把以前的過(guò)錯(cuò)都忘卻?？蓱z自己貌美卻無(wú)人可悅，晨起懶梳妝，凄凄切切地打開(kāi)妝盒，顧影自憐。鏡中人惺惺睡眼，發(fā)髻蓬蓬，失去了君王恩寵，滿(mǎn)頭秀發(fā)都已變作千絲煩惱，冷熱無(wú)人問(wèn)，滿(mǎn)懷的 “愁芽”、“恨芽”、“情芽” 只好付與春風(fēng)，與寂寞春花共生共滅。禁不住的滾滾熱淚，好似杜鵑啼叫，斑斑血痕。美夢(mèng)難成，卻不敢怨天尤人，只嘆自己命薄似紗。在哀哀切切的悲嘆聲中結(jié)束了這出戲。
司馬相如 《長(zhǎng)門(mén)賦》 以騷體的形式，代人訴情，幽怨深婉，情味雋永，被譽(yù)為宮怨作品之祖。此出戲，糅合《長(zhǎng)門(mén)賦》 的意境，以戲曲表演的形式，讓司馬相如站在舞臺(tái)上直接代陳皇后傾訴，他不時(shí)加入的旁白，使這段纏綿悱惻的傾訴，層次非常明晰，把一個(gè)倍受冷落的嬪妃從傍晚到夜半，腸一日而百回的失望、幽怨、哀傷、悔恨等血淚交迸的痛苦，一層一層，淋漓盡致地抒發(fā)出來(lái)。此劇原刊本于此處有瞿世英眉批云： “一縷愁腸，化為丈八霜毫，拉拉雜雜，滿(mǎn)紙不知是血是淚，可與 《長(zhǎng)門(mén)賦》 抗衡千古?！?批語(yǔ)對(duì)這段曲詞給予了高度贊賞。司馬相如體貼人情的代訴，也有他自己情感的體味，最后帶出的對(duì)卓文君冷守空閨的設(shè)想，使這段抒情超出了宮廷怨情，而染上了人世間癡男怨女的普遍情緒。