謝逸

暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低，青山啼子規(guī)。 歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。花影轉廊腰，紅添酒面潮。

這是一首春閨怨詞。女主人公的情緒有一個由不怨到怨的發(fā)展過程。
“暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹?！币婚_始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，雖無一字及人，而人在其中?！瓣扬L”,即春風。(蕭綱《纂要》:“春曰青陽……風曰陽風、春風、暄風、柔風、惠風?！?“遲日”即春日。(《詩經(jīng)·豳風·七月》:“春日遲遲?！?而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受?！按汗怍[”顯然是“紅杏枝頭春意鬧”(宋祁)的名句的化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯(lián)想?！捌咸阉G”乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》:“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅?！睂⒋核茸髌咸衙谰?，則暗示著游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。畫橈輕揚，春風吹衣，陽光和煦，其樂如何。
不同境遇的人對韶光的感受也應不同。對于此詞的女主人公，春天的良辰美景同時便是觸發(fā)隱衷的媒介?！皟砂恫轃煹停嗌教渥右?guī)”二句，就是由樂轉悲的一個過渡。雖然看起來只是寫景，船兒劃到一個開闊去處，水平岸低，時聞杜鵑。古典詩詞中的語匯與意象有其特殊的內容積淀，那芳草萋萋的景色，就暗示著情親者的遠游未歸。(《楚辭·招隱士》:“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?那“不如歸去”的鳥語，更坐實和加重了這一重暗示。(范仲淹《子規(guī)》:“春山無限好，猶道不如歸?！?景語能含情事，由此可悟作詞之法。
“歸來愁未寢，黛淺眉痕沁?！睂懘河螝w來，興盡怨生。只“未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整；又暗示著無人掃眉，己亦懶畫。
這個不眠的春夜，是個月夜，于是女主人公獨個兒喝起悶酒來了。“花影轉廊腰，紅添酒面潮?！眱删渲睿钤谟苫ㄓ岸娫?，由醉顏而示悶?？侦`蘊藉，句有余裕。“花影”由廊外移入“廊腰”,可見女主人公花下對月獨酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力，面泛紅潮了?？伞白砻踩缢~，雖紅不是春”呵。如此復雜的心緒，如此難狀之情景，在詞人筆下表達得多么輕靈。雖“語不涉己”,已“若不堪憂”。
從溫、韋到西蜀詞人(即所謂“花間派”)逐漸形成了詞的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，即注重比興與暗示，化直接的敘寫為情景的感性顯現(xiàn)，富于文采，句子間跳躍感強，句法也較靈活，風格以婉約見稱。南渡以后，古意漸失。此詞則較多地保留了傳統(tǒng)的手法，這對于閨怨的題材，似乎特別相宜。