黃昏，我在你的邊上
因?yàn)槲沂窃诖白舆吷?br>這樣我就像一個(gè)剪影
貼上你無(wú)限遠(yuǎn)的昏黃

白日待要走去又不走去
黑夜待要來(lái)臨又沒(méi)來(lái)臨
吊在你的朦朦朧朧
你的半明半暗之間
我，和一排排發(fā)呆的屋脊

街上燈光已開(kāi)始閃熠
都市在準(zhǔn)備一個(gè)五彩的清醒
別盡在電桿下佇立
喂，流浪人，你聽(tīng)
音樂(lè)、音樂(lè)，假若那也算音樂(lè)
那尖嗓子帶著一百度顫抖
擁抱著窒息的都市
在邪惡地笑
躲到一條又長(zhǎng)又僻靜的街上
黃昏，我這才找到你溫柔的手
緊握住我的，像個(gè)老朋友
我在迷惘中猛然一回頭
于是你給我講一些
頂古老頂古老的故事
這些故事早已在我的記憶中發(fā)黃
黃得就像你的臉——
那還有一抹夕照的遙遠(yuǎn)的天邊

故事里有祖父的白胡須
有母親的繡花裙子
有故鄉(xiāng)青石板鋪成的街巷
犬吠聲里分外皎潔的月亮

有北國(guó)的風(fēng)雪
有塞上的冰霜
有成年成月的懷鄉(xiāng)夢(mèng)
有黃河萬(wàn)里寒冷的太陽(yáng)

咳，東西南北里我不過(guò)是
一個(gè)看不見(jiàn)的小小的黑點(diǎn)
人說(shuō)在飛機(jī)上看山川
就像是一塊塊積木玩具
那末人，在地球上來(lái)來(lái)去去
不就像一群群爬行在皮球上的螞蟻

于是，哎，黃昏
你的故事令我沉默

我沉默因?yàn)楹谝箤⑴R
因?yàn)槟浅Ｔ诘臒o(wú)端的凄傷和恐懼
沒(méi)有風(fēng)，樹(shù)葉卻片片飄落
向肩頭擲下奇異的寒冷

黃昏，我繞了一個(gè)圈子
依舊回到你的邊上
現(xiàn)在我聽(tīng)見(jiàn)黑夜拍動(dòng)翅膀
我想攀上它，飛，飛
直到我力竭而跌落在
黑夜的邊上
那兒就有黎明
有紅艷艷的朝陽(yáng)
《黃昏，我在你的邊上》寫(xiě)的是詩(shī)人在黃昏時(shí)倚窗而望，思緒也如朦朦朧朧半明半暗的天色，時(shí)而滿臉柔情，時(shí)而一腹傷感；時(shí)而絕望，時(shí)而又滿懷希望。詩(shī)人思緒的變化，沒(méi)有明顯的過(guò)渡地帶，而是不間斷地呈流動(dòng)狀態(tài)，她的感覺(jué)、意識(shí)和無(wú)意識(shí)的思想、回憶、判斷、愿望、情感、聯(lián)想等，都混和在一起，成為“意識(shí)流”?！耙庾R(shí)流”手法的運(yùn)用是此詩(shī)的迷人之處，詩(shī)人隨其所想，指點(diǎn)成詩(shī)，語(yǔ)與興趨，勢(shì)逐情起，墨氣所射，四表無(wú)窮！
前兩節(jié)，寫(xiě)了寫(xiě)作此詩(shī)的自然環(huán)境、時(shí)間?！包S昏，我在你的邊上”,這一句就使黃昏成為一個(gè)能感覺(jué)有情有理智的人，這既為下面的“老朋友”做了鋪墊，又為“我”盡情地展開(kāi)聯(lián)想找到了忠實(shí)的“聽(tīng)者”。而且，這“聽(tīng)者”還是一個(gè)只用心地聽(tīng)，絕不插話、絕不將話傳出的“老朋友”。一個(gè)靜謐的、特別宜于傾吐衷腸的時(shí)辰到來(lái)了，這“朦朦朧朧”“半明半暗”的氛圍多么教人開(kāi)放心窗……街燈已開(kāi)始閃熠，流浪者佇立在電桿下，不知哪個(gè)房間里傳出尖厲顫抖的歌聲。這一切都是詩(shī)人所見(jiàn)所聞，但由于當(dāng)時(shí)心境的影響，帶上主觀的色彩，仿佛這座充滿貪欲和邪惡的城市之夜，已經(jīng)悄悄到來(lái)躲在一條又長(zhǎng)又僻靜的街上。這樣，黃昏和夜色被詩(shī)人主觀的感覺(jué)判為兩個(gè)人， 一是“老朋友”,一是奸邪者。在這樣的時(shí)刻，詩(shī)人“找到”黃昏“溫柔的手”、“緊握住我的，像個(gè)老朋友”。暮色如陣陣柔情向她涌來(lái)，望著這最后的一抹夕照，詩(shī)人想起了往事。這里， “我”與“黃昏”已融為一體，究竟是“黃昏”在講“頂古老”的故事，還是“我”的“記憶”開(kāi)始活動(dòng)已區(qū)別不開(kāi)，這是意識(shí)流動(dòng)特有的混沌狀態(tài)。
接著，詩(shī)人寫(xiě)那往事，那“我”和“黃昏”共同的故事。先是對(duì)故鄉(xiāng)的親切懷念。祖父的白胡須，母親的繡花裙子，青石板的小路，犬吠聲里的月光，這些最普通的東西，此時(shí)卻織成了深情的縝密的網(wǎng)，牢牢地網(wǎng)住了詩(shī)人。這些東西都帶有安靜、溫馨的特征，與前面的都市的燈光、流浪者、尖厲的音樂(lè)和黑夜邪惡的臉構(gòu)成對(duì)比，愈發(fā)顯得珍貴。我們還可以想見(jiàn)那古老的小鎮(zhèn)上淳樸的民風(fēng)民情，詩(shī)人無(wú)憂無(wú)慮的童年，這一切是那么深切地藏在她記憶中，成為“古老的故事”,那樣迷人而不可再來(lái)！詩(shī)人的意識(shí)從故鄉(xiāng)流動(dòng)到成年后的履歷，她用了象征的形象道出這履歷的艱辛： “有北國(guó)的風(fēng)雪/有塞上的冰霜/有成年成月的懷鄉(xiāng)夢(mèng)/有黃河萬(wàn)里寒冷的太陽(yáng)”。這里，給人突出的感覺(jué)是“寒冷”和嚴(yán)酷。這是詩(shī)人對(duì)自己走過(guò)的道路的返顧，既承接了上文有關(guān)故鄉(xiāng)的回憶，又自然地帶出下文對(duì)生存的感慨。從時(shí)序上是順承的，從感覺(jué)上又是反差的。想到人世的艱辛，想到自己“爬冰臥雪””的歷史，詩(shī)人不禁悲從中來(lái)，覺(jué)得人世的無(wú)聊和虛妄： “咳，東西南北里我不過(guò)是/一個(gè)看不見(jiàn)的小小的黑點(diǎn)/人說(shuō)在飛機(jī)上看山川/就像是一塊塊積木玩具/那末人，在地球上來(lái)來(lái)去去/不就像一群群爬行在皮球上的螞蟻”?從對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀一直到這里的感慨，我們發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人的意識(shí)是沒(méi)有一忽兒間斷的，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)還是象征，寫(xiě)景還是議論，所依循的都是自由聯(lián)想性的意識(shí)流動(dòng)原則。這種意識(shí)之流有內(nèi)在的生命根據(jù)，所以，對(duì)詩(shī)人關(guān)于“人——螞蟻”的感慨，我們也不必從更嚴(yán)格的意義上去考察它在詩(shī)中的地位，因?yàn)?，這不過(guò)是某一瞬間的“過(guò)程”,最終的東西還沒(méi)有出現(xiàn)。
“你的故事令我沉默”。從這一行開(kāi)始，詩(shī)人羈束住了自由旁逸的意識(shí)之流，將它們輸入清醒的理智的軌道。夜來(lái)了，黑暗比起半明半晦的夕光來(lái)反而教詩(shī)人清醒。她痛切地感到了“奇異的寒冷”,但她同時(shí)也知道，黑夜也只是一個(gè)過(guò)程，它像一只巨大的鳥(niǎo)兒，拼命地飛著飛著，她要攀上它，不再在半明半暗的幻想中沉湎，一直穿過(guò)黑暗的邊緣， “那兒就有黎明/有紅艷艷的朝陽(yáng)”。這不再是“黃昏”的故事了，而是“黑夜與黎明”的故事，戰(zhàn)勝黑夜迎來(lái)黎明的故事！到這里，最終的東西出現(xiàn)了，詩(shī)人真正鐘情的不是黃昏，而是黎明， “黃昏”是她的“老朋友”,她對(duì)它講關(guān)于“黎明”的故事，這故事不會(huì)再是“頂古老頂古老”、“早已在我的記憶中發(fā)黃”的故事，而是“紅艷艷的”、新鮮而永恒的！
這首詩(shī)大體運(yùn)用了意識(shí)流的手法，詩(shī)人將純粹情緒性的心理狀態(tài)，這“惟一的實(shí)在”忠實(shí)記在詩(shī)中(甚至包括瞬間有關(guān)人的宿命的悲觀思想),用內(nèi)省的方法來(lái)探索心靈深處涌動(dòng)的東西，無(wú)間斷的內(nèi)心獨(dú)白精微而深切地表現(xiàn)了她此時(shí)此地的心理活動(dòng)，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)交織滲透成一體，形成了此詩(shī)多角度、多側(cè)面的立體結(jié)構(gòu)。這種“意識(shí)流”手法比起那種圍繞著一個(gè)“立意”展開(kāi)的詩(shī)，顯然容量更大，也更能至切地釋放抒情主體的全部情思。這是一種“黃昏”時(shí)的意識(shí)之流，有著黃昏的敏感、松弛……